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游戲圈的“頂流女神”都有誰？

是3D區不可失去的“耶路撒冷”—蒂法，還是街霸的“春麗”、拳皇的“不知火舞”，亦或者是古墓麗影的“勞拉”、生化危機中的“艾達王”。此外諸如守望先鋒的“D.Va”、原神中的“雷神”、黑神話悟空中的“四妹”也都是近期各類神秘統計榜單上的常客。

永遠的耶路撒冷

不過若從近年熱度看，《尼爾：機械紀元》的“2B”無疑是討論新的“耶路撒冷”時，永遠繞不開的一座豐碑。而近日登頂steam暢銷榜的《劍星》主角“伊芙”，更是被視為新時代反抗LGBT審美的一桿旗幟。同為金亨泰擔任制作的《勝利女神》也憑借角色“桃樂絲”或者說“DORO”，制霸了全球社交軟件。

而就在近日，《勝利女神》的導演YooYong-seok、《劍星》導演金亨泰，以及《尼爾：機械紀元》系列導演橫尾太郎和制作人齋藤陽介齊聚一堂，共同參與了一檔對談節目“交錯的世界與共鳴的末日”。這場堪稱 “美少女創造者”的盛會，更是由索尼前SIE總裁，現YOSP株式會社社長吉田修平主持。

節目中，四位知名游戲制作人不僅分享了對各自作品的看法，同時深入探討了各自游戲設計末世背景的原因，角色設計的方法，以及劇情內容如何編排等游戲制作的核心問題。

末世讓游戲制作更簡單

末世作為如今游戲的最常用的背景之一，從全球爆火的《勝利女神》、《劍星》、《尼爾：機械紀元》，到國內的《明日方舟》、《鳴潮》、《少女前線》等知名二游，他們都采用了相似的背景設定。

那么為什么要采用末世的背景設定，其在敘事層面，又有哪些優勢或者便利性？在訪談伊始，吉田修平便向四位開發者詢問了末世背景設定的相關問題。

金亨泰率先表示，末世風格背景能讓游戲制作變得更加簡單。

在實際制作后啟示錄，末世為背景的游戲時，金亨泰發現故事總是從滅絕全人類開始的，而這能最大限度的精簡登場角色的數量。這對于他們這樣小規模的工作室至關重要，也是選擇末世世界觀的原因之一。

《尼爾：機械紀元》的導演橫尾太郎對此觀點也表達了贊同，補充道從制作成本的角度看，《尼爾》選擇末世廢墟也有相似的考量。不過他認為在游戲制作中，最令他們頭疼的反而是背景細節的創作。

橫尾太郎舉了一個廣告牌的例子進行說明：在正經制作的現代社會背景游戲中，各種廣告牌都得逐一制作，稍有差池就會被玩家發現。所以選擇不易被玩家看穿破綻的廢墟，更容易蒙混過關，從而實現場景的批量生產。

同時他還分享了一個關于減少制作成本的小故事：《尼爾》的制作人曾不斷要求減少場景中的可讀文字，因為這會增加各地本地化翻譯的費用。最終導致了其在最近的游戲背景上完全不能寫文字了。他還戲稱“尼爾世界淪為廢墟全怪齋藤陽介”。

《勝利女神》的導演YooYong-seok則表達了不同的看法。他認為盡管從制作成本上來說是這樣，但個人的喜好也非常重要。他以自己舉例，坦然自己最愛的漫畫和游戲的世界觀全部都是末世題材，只有創作自己喜歡的事物時，才能做出最有趣的作品。

金亨泰還強調了末世背景對角色的塑造作用。他觀察到，無論是《尼爾》還是其前身《龍背上的騎兵》系列，橫尾太郎筆下創作的那些被逼入絕境，或形成極端性格的角色，末世正是展示其特色最理想的背景。

他甚至坦言，看著這些瘋狂末世中的角色，不禁覺得自己敷衍的工作態度是不可取的。不過橫尾太郎則回應道，現實世界也相當瘋狂。

角色要“反傳統近現實”

如何創作一個火爆全球的角色？在這個問題上，吉田修平直接向四位制作發出了疑問，詢問他們設計角色時，在視覺設計或角色故事層面，有哪些獨特的巧思。

設計出“2B”的橫尾太郎稱“非傳統”是其設計的核心理念。

正如他在《尼爾：人工生命》中使用少年作為主角，而在《尼爾：機械紀元》中則用少女作為主角。當科幻作品中充斥著歐美海軍陸戰隊風格的角色時， 他就要設計哥特蘿莉造型的角色，總之就是大量采用逆向策略。

他解釋這種做法的根本原因在于，市場的同質化會加劇競爭，因此需要盡可能選擇藍海，開拓創作者尚未涉足的領域，并向小眾用戶展開商業化內容。

金亨泰對此則感到差異，因為瞄準小眾市場很容易導致角色的邊緣化，缺少大眾吸引力。因此其對橫尾太郎能反其道而行之，只憑借角色塑造就能掌控主流審美的能力感到敬佩。

橫尾太郎進一步強調，角色行為需要盡可能地避免虛假感。他舉例表示，角色不能是男性妄想中的，特別是溫順乖巧的模板化女性，而應更接近現實中認識的女性，要將這種真實感融入角色內核。

《尼爾：機械紀元》的制作人齋藤陽介則從更加嚴肅的的倫理道德層面探討了角色設計。

他指出每個創作者當然有各自想要創作的內容，但如果涉及倫理或者道德層面的話，那么某些角色的設定或者特點，難免會存在一些爭議。因此需要在規則的框架下，明確區分允許事項與禁止事項。

比如在全球的視角下，一些日本人覺得OK的設計，在某些海外地區坑是被禁止的，必須極力避免觸碰警戒線。不過他也無奈的表示，盡管如此《尼爾》在某些國家還是無法正常發售。

此外，他還證實了橫尾提到參考身邊人物的說法并非虛言，《龍背上的騎兵》里的角色原型便是橫尾先生身邊友人，之所以感覺角色并不真實，是因為“大家都是古怪的人，特別是橫尾太郎本人”。

YooYong-seok則認為相較于其他項目而言，《勝利女神》的角色在設計層面是相對比較自由的。

《勝利女神》角色設計的終極目標都是為了表現角色的個性，而不是追求所謂的規則或者統一性。他強調，如何呈現每個角色的特色，自由想象的能力是至關重要的。即使有規則，也僅限于如按照部隊統一服裝風格這種程度。

而身為《勝利女神》和《劍星》的制作人，同時也以角色設計聞名世界的金亨泰卻在這一環節講述了自己“感到羞恥”的經歷。

他表示自己在項目初期以插畫為核心推進制作的時候，確實參與了創意指導工作。但隨著劇本重要性的逐漸提高，角色外觀設計如何巧妙傳達設定、實現契合變得愈發關鍵時，角色設計上便逐漸交由其妻子KKUEM負責。

在實時服務型游戲中，每個角色完成后都會立刻接受用戶的反饋，特別是一些冷靜且精準的評價，會直接影響后續的調整方向。這種極速迭代模式，也促使團隊實力飛速成長，這也導致他自己的設計稿都會被妻子KKUEM駁回。

劇情設計要“甜咸適中”

在末世游戲中，常常涉及犧牲少數拯救多數這樣的電車難題，生死倫理等問題。吉田修平則向他們詢問了在設計這類情節的轉折點時，該如何處理玩家間的情感體驗。

《勝利女神》的導演YooYong-seok率先闡述了“高潮限定”和“甜咸適中”的理論。他認為包含倫理困境的內容只能用于高潮段落。

突然大量融入此類信息和劇情時，會導致玩家的情感平衡瞬間崩塌，并產生諸如痛苦、悲傷或者喜悅、開心的情緒，隨后隨時間平復。但若持續感受道相似的情感體驗，玩家就會變得遲鈍麻木。他透露《勝利女神》曾一度出現情感平衡崩塌，為了修復此類情感失衡，團隊會精心設計活動與角色順序。

他進一步介紹道韓國有一種“甜與咸連鎖”的劇情設計方法。即在極度悲傷的故事后，需要加入喜劇或歡樂的劇情，已再次破壞情感的平衡，并以此方式不斷調節，拉扯玩家的情緒。

對于這種“甜咸”的劇情節奏感，橫尾太郎稱自己也曾考慮過。但他認為，自己作為一個普通人，需要避免陷入單一模式的劇情中，并對此始終高度警惕。

其作品本質是游戲，因此不可避免的會形成固定的節奏，但他一直在努力打破這種桎梏，不斷嘗試顛覆既有的創作。考慮存在各式各樣的玩家群體，所以需要思考如何融入更加豐富的內容，以打造能讓更多人享受的空間。在劇本創作中，既要它可以被輕松體驗，又要可以深度品味。橫尾太郎還借機抱怨了制作人齋藤陽介不停催進度的行為。

齋藤陽介對此予以否認，申明若不以截止日為優先，他同樣認為游戲質量才是第一位。但他堅定強調：“截止日是非常重要的”。

他認為游戲雖然由數字組成的，但游戲的創作素材卻是如同生鮮一般具有時效性的，一旦過期便會失去鮮活，失去吸引人的魅力，因此需要設定某種程度上的截至日期。

他補充道，所有的敘事載體，尤其是游戲這種具備故事的娛樂作品。他們終究是在故事之中，因此在張弛有度的劇情中，“驚喜感”至關重要。諸如犧牲少數拯救多數的電車難題，或著所謂自我犧牲等要素，在故事展開中是頗為重要的。

他對《尼爾》的爆火也感到差異。作為擔任過《勇者斗惡龍》和《尼爾》的制作人，他指出二者雖然同屬于敘事驅動的RPG，在本質上是相同的。但《勇者斗惡龍》仍將“驚喜感”視為敘事的重中之重。而二者壓倒性的差異在于《勇者斗惡龍》是勸善懲惡的故事，而《尼爾》在正邪，善惡等方面則更加的模糊。

團隊最初曾擔憂過世人能否接受這種設計，憂慮玩家是否會覺得難懂，玩家又該從何處獲取游戲動力，角色的情感又該寄托于何處等等。但最終橫尾太郎設計的內容卻被世界所接納。

金亨泰對這種模糊的處理方法表達了贊同，他認為將故事明確地整理出來是非常困難的，同時相比明確表達內容，刻意留白反而更加考驗制作者的功力。他強調在橫尾太郎的作品中，角色總是被逼入極致絕境，而更進一步雪上加霜的情況也是屢見不鮮，這種沖擊力才是最令人印象深刻的。

值得一提的是，在本次對談中被問及為何當初高度贊賞《尼爾》時。吉田表示：這主要是因為某個時期日本游戲產業曾陷入停滯。

在PS2向PS3過度時，游戲的畫面和圖形性能大幅提升，業界都在追求更加的真實，更好萊塢式的演出。當這些涌入日本時，日本的創作者不得不疲于應對，并試圖模仿這些新技術，但卻遭受了大量挫折。

在歐美開發商急速成長時，日本開發者們卻因此喪失了自信。而《尼爾》團隊徹底拋開所謂海外市場的思考，純粹作為日本人的身份去制作自己想做的內容，反而被世界接受并成為爆款的現象，讓日本的創作者們翻然醒悟。只需要相信自己，耕耘自己最擅長的領域就可以了。

筆者想這種堅持自我的開發理念，或許是每一個開發者都應該要堅持的，努力去做自己真正想做的內容。相信自己，或許下一個“游戲女神”就誕生在你的手中。

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