《春日五首?其二》

秦觀

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

詩意：一夜輕雷響過，春雨如萬縷銀絲般飄落。雨過天晴，陽光在琉璃瓦上跳動，碧綠的光影交錯浮動。

飽含雨水的芍藥花，像是含著春日的淚水，嬌弱的薔薇花在清晨的枝頭，慵懶地臥著。

“輕雷”“萬絲” 生動描繪出春雨的輕柔。最美的是雨后那芍藥和薔薇，芍藥 “含春淚”就像哭花了臉的小姑娘，薔薇 “臥曉枝”，就像累得躺平的小娃娃。擬人化的手法一下子把花又嬌又柔的狀態寫活了。

整首詩細膩柔美，把春日雨后的清新與花朵的嬌態展現得淋漓盡致，讓人仿佛置身于濕潤又明媚的春景之中。

《晚泊岳陽》

歐陽修

正見空江明月來，云水蒼茫失江路。

夜深江月弄清輝，水上人歌月下歸。

詩意：眼前是空曠的江面，明月緩緩升起，云霧繚繞，江水蒼茫，讓人辨不清前行的路。夜深了，月光在江面蕩漾，水面上傳來漁歌，是有人乘著月色歸家呢。

空江、明月、云水，全是模糊的影子，可越模糊越有味道——好像天地都睡了，只剩月亮在“玩光”，好一幅靜謐而又略帶孤寂的江夜圖。

“人歌月下歸” ，遠處傳來悠悠漁歌，有人劃著小船在月光里回家，使得整幅畫面又靜又有生氣，動靜結合間，盡顯寧靜悠遠中還帶著點人間煙火氣的江夜韻味。

《山村》

戴復古

雨過山村六月涼，田田流水稻花香。

松邊一石平如榻，坐聽風蟬送夕陽。

詩意：六月的山村剛下過雨，涼絲絲的；田埂邊的小溪嘩啦啦淌著，空氣里全是稻花的甜香。松樹底下有塊大石頭，平平整整像張小床；我往石頭上一坐，聽著蟬兒“知了知了”叫，目送夕陽西下。

戴復古用簡潔的語言勾勒出山村雨后的愜意場景。“涼”“香” 從觸覺和嗅覺上給人帶來清新感受，“松邊石榻”“風蟬夕陽” 營造出閑適悠然的氛圍。

整首詩充滿了田園生活的寧靜與美好，讓人感受到遠離喧囂的恬淡心境 。

《訴衷情?一波才動萬波隨》

黃庭堅

一波才動萬波隨，蓑笠一鉤絲。金鱗正在深處，千尺也須垂。

吞又吐，信還疑，上鉤遲。水寒江靜，滿目青山，載月明歸。

詩意：一個水波蕩開，萬波隨之蕩漾。漁翁頭戴蓑笠，獨釣江中。那金色的大魚就藏在深水處，哪怕水有千尺深，也得把魚線垂下去）。魚兒試探著吞餌又吐出來，半信半疑，遲遲不上鉤。江水清寒又安靜，放眼望去滿是青翠的山巒。索性收起釣竿，載著一船明亮的月光回家吧！

黃庭堅通過描寫漁翁垂釣的過程，最后一句畫面開闊悠遠，盡顯超脫灑脫。

釣不到魚沒關系，江景這么美，月光這么亮，空手而歸也滿載著好心情！仿佛在告訴人們，生活不必執著于結果，享受過程才是真諦。

這份豁達和隨遇而安，絕了。

【5】

《桑茶坑道中》

楊萬里

晴明風日雨干時，草滿花堤水滿溪。

童子柳陰眠正著，一牛吃過柳陰西。

詩意：天晴，風暖，昨夜的下的雨早干了；草兒長得比人高，花堤上開得熱熱鬧鬧，溪水漲得滿滿的，差點要漫出來。有個小孩在柳樹下睡得正香，他家的大黃牛呢？早啃著草溜達到柳蔭西邊去了。

楊萬里最擅長捕捉這種充滿童趣和生活氣息的瞬間！雨后的一切都那么清新飽滿，主角小牧童睡得那叫一個香，完全忘了看牛。

牛呢？也不見外，自己優哉游哉地邊吃邊走，越走越遠……畫面感太強了！

一個“吃”字，一個“過”字，把牛的悠閑自在寫得活靈活現。整首詩透著初夏的慵懶、閑適和勃勃生機，看著就讓人嘴角上揚。

【6】

《花影》

蘇軾

重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。

剛被太陽收拾去，卻叫明月送將來。

詩意：花影一層又一層，鋪滿了高臺。幾次叫童子去清掃，卻怎么也掃不掉。好不容易等到太陽下山，把花影帶走了。嘿！月亮一出來，又把花影給送回來了！

蘇軾把花影寫成了個“調皮鬼”。你嫌它擋路，想掃掉，偏掃不掉；太陽幫忙“趕”它走，它倒好，月亮一上班又溜達回來了。

其實啊，這是蘇軾在世間的煩惱與困擾，揮之不去，即便暫時消失，也會再次出現。

也悄悄告訴我們：有些東西是人力無法強行驅散的，順應自然就好啦。

【7】

《江村即事》

司空曙

釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。

縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。

詩意：釣完魚回來，船也懶得拴。江邊小村月亮西沉，正是睡覺的好時候。就算夜里起了大風把船吹跑了，那也沒關系，反正它最多就漂到長滿蘆花的淺水岸邊。

司空曙描繪了一位隨性灑脫的漁翁形象。“不系船” 盡顯其自在不羈，“只在蘆花淺水邊” 則展現出對生活的坦然與信任。

這透露出一種與世無爭、隨性豁達的生活態度，以及對家園環境深深的信任和安全感。讀著就覺得心里特踏實。

【8】

《韋處士郊居》

雍陶

滿庭詩境飄紅葉，繞砌琴聲滴暗泉。

門外晚晴秋色老，萬條寒玉一溪煙。

詩意：韋處士的郊外住宅里，滿院子都是秋天的詩意，紅葉撲簌簌落下來；臺階邊仿佛縈繞著琴聲，其實是幽暗處的泉水叮咚作響。門外剛放晴，秋意已經很濃了，溪邊的竹林在煙霧中，宛如萬條寒玉般清冽動人。

雍陶通過 “紅葉”“琴聲（泉聲）”“晚晴”“寒玉（竹林）” 等意象，描繪出郊居環境的清幽雅致。

視覺上的紅葉、寒玉，聽覺上的泉聲，多種感官結合，讓整首詩充滿詩意與美感，構成了一個遠離塵囂、充滿藝術氣息的隱士之家。

【9】

《山行》

杜牧

遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

詩意：沿著蜿蜒傾斜的石板小路，走向深秋的山中。在白云繚繞的地方，隱約看見幾戶人家。停下馬車，是因為太喜愛這傍晚的楓林了。你看那經霜的楓葉，紅得比二月的鮮花還要鮮艷奪目！

杜牧以山行為線索，描繪出一幅色彩絢麗的秋游圖。

山路“斜”寫出攀登感，“白云生處”有種仙氣飄飄的感覺，暗示人家住得高遠。但最絕的是后兩句：詩人被一片楓林美得走不動道了，必須“停車”欣賞。為什么？因為“霜葉紅于二月花”！

這個對比太經典了，一反秋日蕭瑟之感，也是對秋天最熱情洋溢的禮贊。

這些唯美的詩詞告訴我們，不必大富大貴，有花有雨有清風，有三餐有煙火有閑情，就是最動人的“詩情畫意”。