6月19日，電視劇《完美的救贖》在愛奇藝4集上線，正式首播。這部電視劇由歐豪、王鶴潤等演員主演，講的則是架空的都市環(huán)境當中的懸疑破案故事。基于目前上線播出的劇情內(nèi)容來論，這部戲當中王鶴潤的表現(xiàn)十分驚艷，但劇情的懸疑度不夠，劇作失真嚴重，缺乏地域與時代兩個基礎(chǔ)真實。

王鶴潤的驚艷，應(yīng)該是很多觀眾沒有預(yù)料到的。在該劇當中，王鶴潤飾演一位霸道女總，這樣的角色氣質(zhì)，把演員的美貌氣質(zhì)給襯托出來了。在刑偵劇作品當中，走顏值路線的女性最容易出彩。這是典型的對比效應(yīng)。尤其是第二集當中，王鶴潤角色參加慈善晚宴的穿著打扮，為這部電視劇增添了不少的亮色。

歐豪的表現(xiàn)，則相對一般。當然，這與劇本角色定位的平庸有直接關(guān)系。這部電視劇在男主打造方面，走了一個套路式的爛俗路線，兩位男主是大舅哥跟妹夫之間的關(guān)系，兩者這種關(guān)系，是一面好，一面壞的。這種關(guān)系的設(shè)計，已經(jīng)讓這部電視劇進入到了爛俗模式當中。因此，劇作開局當中，給歐豪的表演空間不足。他只要和大舅哥角色遇到一起，就出現(xiàn)大量的套路戲碼，造成整部戲不好看了。

《完美的救贖》目前最大的問題是劇情的懸疑度不夠。換言之，開局發(fā)生的刑偵案件，難以和觀眾建立有效聯(lián)系。第一個案子，一個男人爬上吊塔，繼而死掉。第二個案子，一個女人被綁架了，死里逃生。而這樣的故事放在開局當中，缺乏一個“與觀眾之間的關(guān)系性”。這是很多不懂行的懸疑刑偵編劇經(jīng)常犯的錯誤。

不是所有案子，都在觀眾那里具備懸疑推理感，而是需要讓案子和觀眾建立情緒上的聯(lián)系，讓觀眾愿意進入案情當中去才行。如果通過講故事的方式圈住觀眾，這是技術(shù)活兒。顯然，《完美的救贖》的編劇，暫時是不懂這些創(chuàng)作技術(shù)的。所以，劇作開出來的懸疑故事，有點自說自話的意思。

而要想讓觀眾進入劇情，讓觀眾覺得案情和自己有關(guān)系，最重要的一個核心點便是，電視劇需要有兩個真實。第一個真實，地域的真實。第二個真實，時代的真實。如果不把這兩個真實打造出來的話，電視劇無論搞出多么離奇的犯罪內(nèi)容當中，都會讓觀眾覺得是虛構(gòu)的，是不足以共情的。《我是刑警》之所以讓大家覺得好，便是尊重了這兩個真實。

反觀《完美的救贖》地域背景，是架空的都市，時代背景，則是架空的當下。尤其是在這個地域真實上，這部電視劇是嚴重匱乏的。因為沒有一個明確的地域?qū)傩躁P(guān)系，所以，整部電視劇作品當中的角色都成了無根之水，大家只能按照偶像劇的路數(shù)去表演了。歐豪在開局劇情的很多表演，都是典型的偶像秀。

而一旦劇作確立一個地域真實出來，演員們就不會亂演了，而是會努力表演一個接近敘事地域特征的角色。比如說，《漫長的季節(jié)》自己的敘事地域背景是東北，就讓實力派演員們有的放矢了。范偉老師表演出來，大家就覺得，這就是東北地界上的故事。繼而，大家愿意進入到劇情內(nèi)容當中來。

在地域真實和時代真實雙重不具備的情況之下，《完美的救贖》試圖通過幾個犯罪故事來圈住觀眾，卻事與愿違了。觀眾們沒有發(fā)現(xiàn)那些犯罪內(nèi)容和自身的關(guān)系，只看到了一個套路化的犯罪刑偵現(xiàn)場。比如說，把車速開到多少邁，把高度爬到多少米等等，更像是爛俗的劇本殺了。這樣的戲，就不吸引人。

因為劇本的懸浮，也就造成了演員在角色處理上的諸多問題。《完美的救贖》給人的整體質(zhì)感便是草臺班子的，和以往的爛俗刑偵劇區(qū)別不大的。雖然該劇當中王鶴潤的顏值呈現(xiàn)非常不錯，但一個人的好看，不足以挽救一部戲的不好看。《完美的救贖》在老編我的棄劇行列當中。（文/馬慶云）