武滿徹，一位在西方樂壇享有一席之地的日本作曲家。他雖非音樂科班出身，而是靠自學(xué)成才，但這絲毫不影響他成為日本二十世紀(jì)最具代表性的現(xiàn)代派作曲家。

這位作曲家曾在中國度過八年時(shí)光，1930~1938年，武滿徹生下來不久就被父親帶到中國，八歲回到日本讀書。

1944年，十四歲的武滿徹被征召入伍，他在軍中第一次接觸到西方音樂，那是一張老唱片，錄的是一首法國歌曲《對我細(xì)訴愛語》，戰(zhàn)后，武滿徹在美軍基地打雜，通過美軍的廣播網(wǎng)，聽到大量西方音樂，進(jìn)而下定決心從事作曲。

盡管他當(dāng)時(shí)并沒有足夠的資金支撐自己接受正統(tǒng)音樂教育，他會(huì)以做家務(wù)的方式換得一次鋼琴演奏的機(jī)會(huì)；甚至在最窮困潦倒的時(shí)期，只能在紙上畫出琴鍵，然后腦海中想象出鋼琴的聲音......但他依舊不懼任何困難，從未放棄過學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。

好在后來武滿徹遇到了斯特拉文斯基與小澤征爾，這兩位音樂家可說是使武滿徹的音樂走向國際的重要功臣。

20世紀(jì)50年代末，斯特拉文斯基訪問日本，當(dāng)時(shí)NHK電臺(tái)選擇了一些日本作品播放給他聽，不過由于工作人員的失誤，把原本不在計(jì)劃之內(nèi)的武滿徹《弦樂安魂曲》播了出來，斯特拉文斯基聽見后堅(jiān)持要聽完全曲，并認(rèn)為這是一首杰出的作品，之后更把武滿徹請去一起用餐。自此，武滿徹開始聲名鵲起。

武滿徹的創(chuàng)作融合東西方音樂元素，在日本音調(diào)基礎(chǔ)上運(yùn)用了西方現(xiàn)代音樂技法，兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂風(fēng)格，個(gè)性鮮明，音樂語言新穎獨(dú)特，具有時(shí)代新鮮感。因此還獲得了諸如“脆弱大師”、“不朽的死亡”、“冥界的音樂人”等的稱號。

他的作品以器樂曲為主，管弦樂作品效果相當(dāng)獨(dú)特，也有一些作品涉及到電子音樂的技術(shù)，以寧靜、典雅、纖細(xì)為突出特點(diǎn)，另外又具有神秘、靈異、妙想之美，因而深受廣大樂迷喜歡，同時(shí)他也作有大量的電影配樂，與日本當(dāng)代所有電影大師幾乎都合作過，著名作品包括黑澤明的《亂》。

作為日本最具代表性的指揮家，小澤征爾在西方樂壇享有極高聲望。1967至1969年間，他指揮多倫多交響樂團(tuán)灌錄了《十一月的腳步》、《地平線的多利亞》以及上述提到的《安魂曲》等共5首武滿徹代表作。

1961年，武滿徹為管弦樂團(tuán)創(chuàng)作的作品《環(huán)》在大阪首演，擔(dān)任指揮的正是小澤征爾，自此兩位音樂家結(jié)下深厚情誼，進(jìn)而開始了密切合作。

小澤征爾與武滿徹

曾隨齋藤秀雄、查爾斯·明希與卡拉揚(yáng)學(xué)習(xí)指揮的小澤征爾，指揮風(fēng)格既有西方的熱情洋溢，又具有東方的含蓄內(nèi)斂，對于詮釋自己同胞的作品，更可謂得心應(yīng)手，將作品深度完美展現(xiàn)，表現(xiàn)出所有西方籍指揮家都難以達(dá)到的高度，由此也讓武滿徹的音樂作品得以在世界范圍內(nèi)深受贊賞。

#01

《弦樂安魂曲》

《弦樂安魂曲》形成了獨(dú)特的“武滿徹音響”，音樂無強(qiáng)烈對比，配器閃爍，樂流自然涌動(dòng)，是一部無調(diào)性的現(xiàn)代作品。

它超越了傳統(tǒng)哀樂的范疇，以聲音為媒介構(gòu)建了一個(gè)容納生死、寂靜與冥想的哲學(xué)空間。它既非對死亡的哀悼，亦非對永生的憧憬，而是以東方美學(xué)的“空”為容器，讓聽眾在聲音的消逝中感受生命的本質(zhì)。

正如武滿徹所言：“音樂的意義，存在于音符之間的空白里。”

#02

《十一月的腳步》

《十一月的腳步》是武滿徹第一首企求跨越東西文化界線的作品，日本傳統(tǒng)樂器尺八還有另一項(xiàng)樂器琵琶融入其中，將這兩件樂器的靈性與西方管弦樂的理性熔鑄為獨(dú)特的音樂語言，最終在靜默與聲響的交織中，揭示了音樂作為跨文化溝通媒介的無限可能。

首演時(shí)，紐約愛樂樂團(tuán)成員曾因不熟悉日本樂器而發(fā)笑，但在聆聽獨(dú)奏聲部后被其感染力征服。《紐約時(shí)報(bào)》更由此贊揚(yáng)道：“武滿徹證明了東西方音樂的對話不僅可能，且能產(chǎn)生超越文化的共鳴”。

#03

《弦樂之地平線的多利亞》

《弦樂之地平線的多利亞》創(chuàng)作于1966年，為為17件弦樂器而作的室內(nèi)樂作品。此時(shí)正值作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的成熟期，已從早期對西方技法的全面吸收轉(zhuǎn)向 “音樂本身所要求的自然形態(tài)” 的自由表達(dá)。

此曲體現(xiàn)了武滿徹將東方哲學(xué)意境與西方現(xiàn)代技法融合的創(chuàng)作理念，通過獨(dú)特的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、音色布局和音高組織，構(gòu)建出如地平線般遼闊而深邃的音響空間。

【BEST100系列】

小澤征爾&多倫多交響樂團(tuán)

《日本現(xiàn)派作曲家武滿徹代表名作》

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