金庸武俠小說《神雕俠侶》里有一位武功高強、行蹤神秘的人物，名為獨孤求敗，他打遍天下無敵手，楊過、風清揚、令狐沖都算是他的弟子。由于這部作品太深入人心，我們也把某一領域做到了極致的人稱為“孤獨求敗”。

如果說楷書界的“孤獨求敗”是顏真卿，行書界是王羲之，那么草書領域的“孤獨求敗”便是“草圣”張旭了。他的水平可謂空前絕后，不僅將張芝、索靖、二王等人的草法融會貫通，還有所突破，從萬事萬物中取法，將情感與筆墨完美合一，推動狂草發展到了巔峰。

論用字的自然灑脫、心手合一，他超過了王羲之，而與他齊名的懷素，也無法相比。“宋四家”之一的蔡襄就說：“長史筆勢，其妙入神，豈俗物可近。懷素處其側，直有奴仆之態，況他人所可擬議。”

張旭傳世作品極少，其中有一件更是“妙手偶得”之作，它就是《李青蓮序》。張旭與李白、杜甫相識，常一起談詩論書、暢飲美酒。每次大醉后，李杜二人便請他趁興寫草書，有詩為證：“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。”

李白一直希望張旭能為自己的詩集寫序，但他都沒有應允，直到一次酒后忘性，張旭終于揮毫潑墨，寫出了這件《李青蓮序》。醒來后張旭自己都吃驚了，直言再也寫不出這么暢快的字：“醒后復視，以為神異，不可復得！”

《李青蓮序》全文縱29厘米，橫543厘米，共78行、368字，字徑大小不一，在3至8厘米之間。韓愈后來看到此作，稱贊：“天地事物之變，可喜可愕，一寓于書。故旭之書變動猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名后世。”淋漓暢快，看得人熱血澎湃。

《李青蓮序》用筆自然細膩，筆畫蒼勁古雅，筋力十足，如“錐畫沙”，筆鋒絞轉連帶，銜接到位，轉折處翻筆靈活，如“折釵股”既有張力，又有立體感。以開篇“李太白冬”四個字為例，藏鋒逆入，筆速迅疾如飛，筆力輕重、筆畫粗細、墨色濃淡對比明顯，飛白處顆粒感十足。

“李太”“白冬”形成兩個字組，左右高低錯落，上下呼應連綿，有輕重、收放的變化。字勢或縱或橫、或平或欹，險絕奇宕，因字賦形。將線條的質感和結構的張力發揮到了極致。正如孫過庭《書譜》所說：“窮變態于毫端，合情調于紙上”。

此作蘊含著晉唐正宗草法，每一筆都值得細細研究、臨摹，將它學習通透，草書就真正超凡脫俗了。

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