原詩

月半彎

文/白落梅

是誰在遠山直簫橫笛？

我竟忘了我的居處已山水窮盡。

臨行前你將我托付給月亮照料，

我采折一小段黃昏，盤膝而坐，

那半彎的月亮，照不見前世的你。

重門深掩，誰會來擦拭

門環上若青苔的銹跡？

誰又會敲叩誰的前生？

煙鎖繁華，繁華已是舊日。

揀幾枚故事在庭院晾曬，

點一炷香，祭奠似水的流年。

落葉浮徑，山空無客，

那多情的月色偏照夜半的長亭。

霜降之前，你還未歸來。

我把百轉的相思，化成煙云霧海，

采一蓮葉，折成小船。

你飄逸的身影

在水上？不在水上？

在霧里？不在霧里？

一半在水上？一半在霧里？

我打撈走過的歲月，

將你埋葬在萬丈紅塵深處。

從此，我居菩提道場，

我處禪中凈地。

貝葉散香。回頭是岸。

那遠去的背影，

無岸可望，不再企及。

人已去，月半彎。

賞析

今天分享的是中國當代知名女作家、江南三大才女之一的白落梅的詩《月半彎》，此詩寫得唯美自然，讓人不自覺沉醉于文字中，融入到詩中所呈現的古色古香的氛圍中。思緒也隨著文字游離，這充分證明了詩歌的感染力之強，有一種讀了開頭就停不下來的感覺。或許這種清新淡雅的文風確實沁人心脾，讀來讓人心情愉悅。加之她深厚的散文功底，不自覺地滲透于詩歌中，自然就體現出真善美的基調來。

在第一節中，意象的運用巧妙，詩中的畫面一幅幅展現，如放電影般，虛實相結合的表現手法，讓意境顯得悠遠，情感流露自然。先是問句開頭，視覺和聽覺雙重表現，“遠山直簫橫笛”讓意境變得開闊，而人仿佛都是深隱于深山老林的隱士，靠著簫笛交流。接著，將目光轉向自己，“我的居處已山水窮盡”“你將我托付給月亮照料”“我采折一小段黃昏，盤膝而坐”，描寫亦虛亦實，仿佛仙人一般，擬人及比喻的修辭，讓畫面更加充滿神秘氣息。人與自然的高度融合，這是特殊的生命體驗。最后這句“那半彎的月亮，照不見前世的你”，仿佛穿越失敗，流露出淡淡的憂傷，然而，今世能照見你就足夠了。

再看第二節，詩人的筆調顯得非常有古典韻味，重門、青苔、敲叩、煙鎖，從實處寫到虛處，虛實相生。面對此情此景，詩人想到的是前生舊日，說明眼前的景象不如從前，有種重門深鎖，無人問津的幽閉之感。或許在旁人看來，居此地之人顯得孤僻，而對于屋主來說，這或許正是內心所追求的安寧。詩中兩次寫繁華，是與當前的環境蕭條相對照的，又顯得有點惆悵之感。

第三節，寫揀故事晾曬，點香祭流年，同樣是承接上一節的內容，有種追憶的意味。這兩句“落葉浮徑，山空無客，那多情的月色偏照夜半的長亭”，此景的描寫，渲染了深幽的意境氛圍，由景可以看出居此地之人的隱逸志趣。

接著第四節，寫你還未歸，又寫到百轉相思，化成煙霧，這里突出了對感情的書寫，說明紅塵還有未了情，又怎能安心修行呢？“采一蓮葉，折成小船”，這又是寄情于物的動作，仿佛是借蓮葉和小船讓情感抵達相思之人，這是情愁的一種意念。

第五節，用六個疑問句尋找你的蹤跡，思維顯得有些繁復起來，這說明情緒的表達在進一步加強。將人的身影定位在水里或霧里，有一種強烈的虛幻感，或許這人就是臆想出來，以解相思之苦的。而選擇在如此幽僻的地方生活，情愛應該不會輕易泛起波瀾。

第六節，詩人托物言志，很清晰地表明了自己的志向：埋葬你于紅塵，就是將你忘卻，徹底放下情思；居菩提道場，處禪中凈地，意味著一心一意修行，有遁入空門之意，這是在表決心，與過去，與紅塵，與你一刀兩斷的意思。

結尾幾句，從物及人象上表現了一別兩寬的情境。這兩句“無岸可望，不再企及。 人已去，月半彎”，仿佛是徹底斷了念想，又似寄情于彎月的表現，有種口是心非的感覺。

此詩的寫書與常規的詩路不同，近乎散文化的方式，糅合眾多古典意象，表現情志，有種回環往復的調式。在抒情性上，體現了女性特有情感趨向。長篇幅，多分節的結構，似乎說明了人物內心情感的拉扯，口上下了決心，心卻有種要收又收不回之感。環境可以改變一個人，如果內心始終放不下，即使居于深山老林，依然會飽受紅塵之苦，這就是人性的復雜之處，不是一兩句話就能改變的。

拋磚引玉，就詩論詩，以寫代學，至此，就結束了。如果您有不同的看法，歡迎評論區交流。

詩人簡介

白落梅是中國當代知名女作家，原名胥智慧，以清新淡雅的文風著稱，代表作包括《你若安好便是晴天：林徽因傳》等傳記文學和散文集，其作品多次在央視《電視詩歌散文》欄目播出并發表于《讀者》等雜志。白落梅與安意如、陸蘇并稱為江南三大才女。

往期詩評

格命草

格命草，自稱詩者，讀睡詩社創辦人，《讀睡詩選》主編，中國詩歌學會會員。主編出版詩集《讀睡詩選之春暖花開》《讀睡詩選之草長鶯飛》，目前選評經典詩歌，名人名詩600余首，《格命草詩評（一）（二）（三）（四）（五） （六）》已完成，詩評系列叢書正在持續創作中。付費評詩，付費寫詩評集，付費推廣詩歌，個人詩集出版，可加格命草微信： gemingcaoa 詳談）。

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