2025年6月20日，山水閱讀2025系列活動之“從漢代圖像研究到形相學建構(gòu)——IIML圖像標注系統(tǒng)發(fā)布暨學術(shù)研討會”在北京大學舉行。

北京大學原校長、《漢畫總錄》編委會主任周其鳳院士，北京大學社會科學部部長初曉波，中國古跡遺址保護協(xié)會理事長、國家文物局原黨組成員、副局長宋新潮，國家民族事務(wù)委員會協(xié)調(diào)推進司副司長孫啟軍，西安美術(shù)學院漢畫研究所特聘專家、陜西省考古研究院原院長焦南峰，西安美術(shù)學院漢畫研究所特聘專家、南京大學歷史學院教授周曉陸，山東省博物館原副館長楊愛國，鄒城市文物局原副局長胡新立，徐州師范大學教授朱存明，徐州漢畫館原館長梁勇，南陽市漢畫館副書記郭靖、副館長賈勇，承辦單位領(lǐng)導北京大學藝術(shù)學院院長李洋、北京大學歷史學系主任何晉、廣西師范大學出版社集團總編輯湯文輝、北京大學社科部副部長郭琳、北京大學漢畫研究所所長湯燕，各領(lǐng)域?qū)＜覍W者，包括北京林業(yè)大學藝術(shù)設(shè)計學院院長蘭超、重慶師范大學美術(shù)學院院長羅曉歡、四川美術(shù)學院教授秦臻、北京舞蹈學院教授張延杰、獨立學者汪致正、美國普羅維登斯學院藝術(shù)史副教授黃冰、圖像神經(jīng)科學零點實驗室NIL創(chuàng)始人Ernst Poepple院士和包燕院士、北京大學數(shù)字人文研究中心主任王軍和研究員位通、北斗星一心學會有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人周縉嶠，以及《漢畫總錄》編委、主編、相關(guān)合作單位的各級領(lǐng)導、同事，參加《漢畫總錄》編輯的工作人員，媒體單位和來自全國各地的相關(guān)研究者出席了此次活動。

北京大學藝術(shù)學院院長李洋教授主持

北京大學藝術(shù)學院院長、北大圖像學實驗室執(zhí)行主任李洋教授主持了上午的會議。

他首先介紹舉行本次《漢畫總錄》三十年工作總結(jié)會議的意義。北京大學朱青生教授領(lǐng)導的研究團隊與廣西師范大學出版社和社會各界跨學科合作，自 1995 年啟動以調(diào)研著錄存世漢代畫像石等圖像材料為中心的 “ 中國圖像志 ” 工程以來，其成果《漢畫總錄》榮獲教育部第九屆 “ 高等學校科學研究優(yōu)秀成果獎（人文社會科學） ” 一等獎、第三屆中國出版政府獎、國社科重大項目結(jié)題評級優(yōu)秀；與此同時，建立了有別于西方（源于軸心時代）的希臘—希伯來本體思維、從 “ 有生于無 ” 的中國思維出發(fā)的 “ 形相學 ” 理論體系，為當代圖像的理解、分析、算法和技術(shù)的原創(chuàng)性發(fā)展做了相當程度的鋪墊和準備；同步發(fā)展圖像微痕掃描技術(shù)，完善圖像數(shù)據(jù)庫全新的著錄、標識和索引觀念和方法，完成以 “IIML 圖像標注系統(tǒng) ” 為核心的數(shù)字人文和人工智能開創(chuàng)性成果，從而推動了藝術(shù)、考古、文博領(lǐng)域的圖像、實物資料參與融入當今 AI 時代的智能化躍遷，突破了計算機圖像科學現(xiàn)有局限，成為中國自主的學術(shù)體系、學科體系和話語體系的典型實驗成果，且現(xiàn)已開始應(yīng)用在埃及、希臘和印度（犍陀羅）的項目中。

《漢畫總錄》

李洋院長表示，值此漢畫研究項目啟動30周年之際，舉行“從漢代圖像研究到形相學建構(gòu)——IIML圖像標注系統(tǒng)發(fā)布暨學術(shù)研討會”，旨在總結(jié)30年漢畫研究積累的成果，并深入探討從漢代圖像研究延伸至形相學理論建構(gòu)的學術(shù)脈絡(luò)與未來方向。

會議一開始，先播放了紀念片《漢畫研究三十年——從漢代圖像研究到形相學建構(gòu)》。

影片回顧北京大學朱青生教授領(lǐng)導的研究團隊自1995年啟動漢畫研究以來30年篳路藍縷的歷程。

《漢畫總錄》編委會主任、北京大學原校長周其鳳院士致辭

《漢畫總錄》編委會主任、北京大學原校長周其鳳院士致辭。他首先祝賀這一從1995年開始的漢代圖像數(shù)據(jù)調(diào)查和整理工程項目在北京大學歷史學系朱青生教授的領(lǐng)導之下，團結(jié)校內(nèi)校外、國內(nèi)國外100多位漢畫研究專家和研究生，同心協(xié)力，經(jīng)過整整30年的不懈努力，勝利完成第一期工程，成果獲得教育部第九屆人文科學人文社會科學一等獎這一中國文科領(lǐng)域的最高學術(shù)研究成果獎。

他說，北京大學長期以來，特別是新時期在習近平總書記一系列講話精神的指導之下，全力支持學校師生承擔國家任務(wù)，探索科學和技術(shù)重大學科交叉前沿課題。朱青生教授的團隊幾十年埋頭苦干，不怕坐冷板凳，專注于中國傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)工程的研究，并將傳統(tǒng)資源與數(shù)字人文和人工智能相結(jié)合，講好中國大故事。他們今天的成果，既是北京大學優(yōu)良學風的體現(xiàn)，也是他們?yōu)閲鴵數(shù)那閼咽谷弧?/p>

北京大學是我國的文化學術(shù)和科技重鎮(zhèn)。在中國人民的“覺醒年代”，北京大學作出過重大歷史貢獻。如何弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)，為振興中華作出新的重要貢獻，是北大人的永恒使命和課題。探索從未停止。

中國的文字保持了圖像特征。中國文字的圖像如同《說文解字》所揭示的，在漢代就有了一套圖像系統(tǒng)。對于漢代文字圖像系統(tǒng)的解釋將會幫助我們解開中國文化的密碼和深刻內(nèi)涵，讓我們能夠理解為什么中文叫漢語、我國主要的民族叫漢族。《漢畫總錄》是漢代圖像的總匯，是中國圖像志的一個關(guān)鍵的工程。

在《漢畫總錄》的編輯過程中，主編團隊還展開了對于圖像科學的基本理論研究，以適應(yīng)圖像時代的要求。未來世界由虛擬現(xiàn)實和平行世界構(gòu)成，即主要是以圖像來構(gòu)成。對圖像基本理論的認識在全世界都是一個新問題，而《漢畫總錄》的團隊提出了獨具特色的“形相學”理論，這些理論將會幫助人們理解“圖像是什么”、“圖像和語言的關(guān)系”等重大問題；大語言模型針對圖像研究遇到的瓶頸也提供了一條新的賽道。

特別令人關(guān)注的是，漢畫圖像研究團隊時刻密切關(guān)注著圖像研究與人工智能和數(shù)據(jù)庫融合之間的關(guān)系。他們的研究并未限制于漢代圖像數(shù)據(jù)庫，還擴展到了甲骨文圖像，以及埃及、希臘和印度（犍陀羅）的圖像數(shù)據(jù)庫。這種對圖像理論的解釋和數(shù)據(jù)庫方法得到了國內(nèi)國際同行的廣泛關(guān)注。因此，我們今天發(fā)布這些理論，不只是回顧總結(jié)過去，更重要的是在展望未來。

周校長說，《漢畫總錄》雖然是北京大學的項目，卻是很多學術(shù)單位、科研公司和專家個人合作的結(jié)果，特此向《漢畫總錄》編輯委員會的主要成員和已經(jīng)出版的63卷每卷的主編表示感謝。

感謝合作單位廣西師范大學出版社對這個項目的支持。出版社從立項以來，就把《漢畫總錄》的出版看成是一個具有長期價值和意義的項目，不僅不收取出版費用，而且預(yù)支稿費，使得這樣一個艱苦的工程得以長期延續(xù)，不斷取得新成果，不斷獲得新獎勵，特別是在國家社科重大項目結(jié)項中獲得了優(yōu)秀等級。

感謝全國各地的博物館和漢畫館的參與、積極配合和聯(lián)動，使《漢畫總錄》工作在學界樹立了一個標桿。《漢畫總錄》在30年的長期工作中能夠和20多個單位順利合作和推進，不僅是因為北京大學團隊的努力，更是大家具有共同的價值觀和對國家任務(wù)的強烈責任心的體現(xiàn)。

山東省博物館原副館長楊愛國研究員致辭

山東省博物館原副館長楊愛國研究員作為《漢畫總錄》編委會代表，從三個角度闡述了《漢畫總錄》出版的價值和意義。首先，從基礎(chǔ)性文獻的編撰角度，他充分肯定了《漢畫總錄》收錄石刻數(shù)量的全面性、描述語言的規(guī)范性、使用線描圖的科學嚴謹性，特別是編輯理念的先進性，以及對于研究者在使用上的便利性。其次，從教書育人角度，他指出《漢畫總錄》不僅是一項出版工程，同時也培養(yǎng)了大量的學術(shù)研究人員，并開闊了畫像石保存地的專家的研究和視野。最后，他對下一個階段使用IIML圖像標注系統(tǒng)后的《漢畫總錄》編輯成果表達了殷切期望。

鄒城市文物局原副局長胡新立致辭

鄒城市文物局原副局長胡新立作為《漢畫總錄》主編代表，回顧了參與《漢畫總錄》第31—33卷即鄒城卷編輯的細節(jié)，并對《漢畫總錄》在出版上的貢獻做了總結(jié)。首先《漢畫總錄》開啟了整體系統(tǒng)整理并出版漢代畫像石的先河，將以往散落在各地的漢畫資料進行系統(tǒng)編號整理，同時也助力地方文物部門建檔整理，如今各地漢畫像石的文物檔案皆以此為依據(jù)。在編輯上強調(diào)科學方法，對每塊漢畫像石細致描述，關(guān)注到畫像石在原始使用環(huán)境中的作用。整套書圖片清晰、文圖并茂，使得《漢畫總錄》成為研究漢畫的重要資料，為后世留下了寶貴文化遺產(chǎn)。

西安美術(shù)學院漢畫研究所執(zhí)行所長徐呈瑞致辭

西安美術(shù)學院漢畫研究所執(zhí)行所長徐呈瑞作為學生代表發(fā)言。作為北京大學漢畫研究所培養(yǎng)的博士和《漢畫總錄》的主要參與者，他談到了自己參加《漢畫總錄》工作過程中的經(jīng)歷和感受。在《漢畫總錄》的編纂過程中，導師朱青生教授結(jié)合最基礎(chǔ)的圖像描述工作，一點點帶領(lǐng)學生用最樸素的方法進入學術(shù)研究，走上講臺后的學生們也把這些研究方法傳授給下一代學生。這個世紀項目除了是一項圖像著錄工作之外，也是方法論實驗和實踐的教學工程。在30年的工作節(jié)點上，學生們也表示會積極結(jié)合新方法、新技術(shù)，繼續(xù)將《漢畫總錄》的編輯工作進行下去。同時，作為工作人員代表，他也感謝了在《漢畫總錄》編纂過程中給予指導并積極協(xié)作的各漢畫保管單位的領(lǐng)導和專家。

廣西師范大學出版社集團總編輯湯文輝致辭

廣西師范大學出版社集團總編輯湯文輝代表出版社對會議的順利舉辦表示熱烈祝賀，并對參加此次會議的各位領(lǐng)導和專家學者表示熱烈歡迎。

他說，朱青生教授于1995年啟動了“中國圖像志基因”學術(shù)工程這個國家級文化搶救和文化建設(shè)項目，以調(diào)研著錄漢畫為中心，通過構(gòu)建一部完整的漢代圖像志即《漢畫總錄》，為今后漢畫的保存、再現(xiàn)、使用等提供有力的支持和保障，對于中華文化的研究、傳承與創(chuàng)新發(fā)展具有重要意義。《漢畫總錄》項目組織起全球范圍內(nèi)跨學科的學術(shù)機構(gòu)和專家學者，共同致力于漢畫的發(fā)掘、保護和研究闡釋工作，是一項懷抱高遠文化理想的奠基性的事業(yè)。

從2005年起，廣西師范大學出版社有幸與朱青生教授的學術(shù)團隊合作，承擔《漢畫總錄》的出版。項目得到了國家社科基金和國家出版基金的資助。攜手努力二十年，已出版《漢畫總錄》63冊，項目成果獲得了教育部第九屆“高等學校科學研究優(yōu)秀成果獎（人文社會科學）”一等獎、“第三屆中國出版政府獎”、國家重大課題結(jié)題評級優(yōu)秀等多項榮譽。社會各界越來越多的支持與肯定，給《漢畫總錄》的學術(shù)團隊與出版團隊提供了源源不斷的文化創(chuàng)新動力。

黨的“十八大”以來，黨中央高度重視發(fā)展哲學社會科學。《中共中央關(guān)于進一步全面深化改革、推進中國式現(xiàn)代化的決定》明確提出“實施哲學社會科學創(chuàng)新工程，構(gòu)建中國哲學社會科學自主知識體系”，這是黨中央賦予中國哲學社會科學界的歷史使命，也是新時代我國哲學社會科學發(fā)展的戰(zhàn)略目標。30年來，朱青生教授領(lǐng)導的研究團隊通過“《漢畫總錄》編纂與研究”這一“國社科”重大項目發(fā)展出圖像科學——形相學，正是中國特色哲學社會科學的學科體系、學術(shù)體系、話語體系構(gòu)建努力的一個范例。形相學從漢畫研究延伸拓展到埃及、古希臘、犍陀羅藝術(shù)領(lǐng)域，具有推動文明交流互鑒的重要價值。作為形相學的構(gòu)建和傳播的一環(huán)，出版團隊將提供全方位的支持。

如今，人工智能技術(shù)應(yīng)用呈爆發(fā)式增長和全面賦能態(tài)勢。在政策與技術(shù)創(chuàng)新雙輪驅(qū)動下，人工智能將重塑知識生產(chǎn)與傳播業(yè)態(tài)，掀起科研范式和文化產(chǎn)業(yè)的革命。可喜的是，《漢畫總錄》團隊在數(shù)字人文方面的探索取得了開創(chuàng)性的成果。此次會議將發(fā)布IIML圖像標注系統(tǒng)，將藝術(shù)、考古、文博領(lǐng)域的學術(shù)研究與出版向人工智能應(yīng)用的方向推進。

湯文輝總編對長期關(guān)心和支持《漢畫總錄》研究和出版工作的各級主管部門領(lǐng)導和各位專家學者、《漢畫總錄》編輯委員會全體編委和各卷主編團隊表示感謝。他表示廣西師范大學出版社將一如既往，秉持“開啟民智，傳承文明”的核心理念，為學術(shù)團隊提供高質(zhì)量的學術(shù)服務(wù)，與大家共創(chuàng)美好未來。

北京大學社會科學部部長初曉波致辭

北京大學社會科學部部長初曉波受北京大學黨委副書記姜國華的委托，代表北京大學對參會學者表示感謝，對會議舉辦表示祝賀。他提到，在習近平總書記“5·17”講話和“兩個結(jié)合”思想引導下，學校通過了《北京大學關(guān)于建構(gòu)哲學社會科學知識體系和提升咨政服務(wù)能力的若干措施》。未來一段時間著力推進的“八大研究計劃”中，“中華文明傳承與創(chuàng)新發(fā)展研究計劃”“世界文明交流與互鑒研究計劃”“‘數(shù)智化+文科’研究計劃”與朱青生教授領(lǐng)導的漢畫研究團隊密切相關(guān)。面對百年未有之大變局下的科技迅猛發(fā)展，北京大學文科發(fā)展至少要把握好三個平衡，即個人的獨立研究與有組織科研的平衡、守護冷門絕學為代表的傳統(tǒng)優(yōu)勢學科與擁抱AI技術(shù)的平衡、學科評價標準一致化與各學科獨特個性的平衡，朱青生教授團隊的研究正是這三種平衡的典范。團隊取得的諸多成就，背后是30年的心血結(jié)晶，積累了一套方法，總結(jié)出一種理論，培養(yǎng)了一批人才，指明了一個方向，值得我們向?qū)W術(shù)創(chuàng)新致敬、向?qū)W者堅守致敬、向團隊合作致敬、向偉大的中華文明致敬！北大社科部作為文科科研管理部門，將繼續(xù)做好服務(wù)。感謝各相關(guān)單位和學者，特別感謝廣西師范大學出版社的卓越貢獻。

開幕式的最后，與會全體來賓為30年來《漢畫總錄》編輯委員和主編中9位去世的專家同仁舉行默哀悼念儀式，他們是：韓順發(fā)、武利華、張新寬、趙化成、高文、康蘭英、王愷、信立祥、陳履生（以逝世時間為序）。

開幕式之后，由四位學者做學術(shù)報告。

北京大學圖像學實驗室首席專家、《漢畫總錄》主編朱青生教授作學術(shù)報告

北京大學圖像學實驗室首席專家、《漢畫總錄》主編朱青生教授的報告題目是《漢畫總錄與形相學理 論》。《漢畫總錄》是中國圖像志的基礎(chǔ)工程，也是在新媒體數(shù)字化的圖像時代建構(gòu)圖像科學基礎(chǔ)理論的“副產(chǎn)品”。他談到自己1995年在海德堡完成博士學位之時，正是互聯(lián)網(wǎng)通用化和數(shù)字人文的“圖像轉(zhuǎn)折”之際，故此不再以引進和挪用西方的藝術(shù)史學術(shù)成果和方法為努力目標，而是在中外共同的起點上全面展開對世界未來方向的研究。“漢代圖像的綜合調(diào)查與數(shù)據(jù)庫”實際上是為此制備的一個基礎(chǔ)研究的圖料匯集，現(xiàn)在已經(jīng)擴展運用到甲骨文、摩崖碑刻研究和埃及、希臘、印度（犍陀羅）的圖像數(shù)據(jù)研究上。漢畫是中國圖像志的基因工程和關(guān)節(jié)點，其總體量足夠豐富，又有文獻可以確證的意義，且能夠做到“全面整體”把握圖像數(shù)據(jù)（邊界清晰的局部圖像大模型個案范例），因此，從1996年就開始在北京大學開設(shè)“形相學研究”課程，把西方圖像學作為其中的“圖義學”，把德國的圖像政治學和美英的人類學圖像研究作為其中的“圖用學”，著重發(fā)展“圖法學”（含圖性學、圖構(gòu)學和圖類學），并將之與圖像分析和數(shù)字化標識的具體技術(shù)和算法相結(jié)合，做出了一套相對完整的漢畫數(shù)據(jù)庫和一套試驗性的標識系統(tǒng)，逐步形成不同于現(xiàn)行的大語言模型思路和Getty圖像分類標識的IILM標識體系

新維暢想數(shù)字科技（北京）有限公司董事長惠鵬宇作學術(shù)報告

漢畫工作伙伴單位新維暢想數(shù)字科技（北京）有限公司董事長惠鵬宇的報告題目是《形相學——助力AI對齊人類文明》。他談到《漢畫總錄》工程在產(chǎn)出書籍與數(shù)據(jù)庫的同時，更形成了一套核心方法論“形相學”，并成功打磨出“微痕增強成像”技術(shù)以全面替代古老的拓片技術(shù)，不接觸文物表面就可以分析和提取出準確清晰的圖像和文字，以及創(chuàng)新研發(fā)了“.IIML格式及其標注系統(tǒng)”。這些成果的價值已超越漢畫范疇，在碑刻、甲骨、石窟寺、繪畫等多個領(lǐng)域產(chǎn)生卓越價值，未來更將在古埃及、古希臘等國際考古研究中發(fā)揮作用。尤為重要的是，在人工智能（AI）時代來臨之際，這些成果將為AI理解人類文明、實現(xiàn)人機文明“對齊”開辟新的路徑。

北京林業(yè)大學環(huán)境藝術(shù)研究所常務(wù)副所長劉冠副教授作學術(shù)報告

《漢畫總錄》的主要參與者、北京林業(yè)大學環(huán)境藝術(shù)研究所常務(wù)副所長劉冠副教授的報告題目是《以形相學理論為基礎(chǔ)建立IIML系統(tǒng)》。他談到，從應(yīng)用層面而言，形相學旨在探索圖形在相變關(guān)系中反映和構(gòu)建世界的機制。在此框架下，對圖像的分析打破了原本訴諸單一語義維度的固有模式，而使之進入由性質(zhì)、意義和作用等因素共同構(gòu)成的多維體系，并在圖像研究中建立復合型的信息結(jié)構(gòu)。IIML圖像標注格式和操作系統(tǒng)正是基于這種底層邏輯，在具備科學規(guī)范術(shù)語表的前提下，分別以七個不同層次對畫面的形式和內(nèi)容進行標注，從而開啟了人工智能時代圖像研究的一條新的路徑。

上海外國語大學世界藝術(shù)史研究所副所長張彬彬副教授作學術(shù)報告

負責漢畫圖像數(shù)據(jù)庫的計算藝術(shù)史專家、上海外國語大學世界藝術(shù)史研究所副所長張彬彬副教授的報告題目是《IIML：圖像的形相學標注》。她談到，圖像的形相學標注是在形相學的理論框架下對現(xiàn)有前圖像志和圖像志層面的圖像語義標注進行的擴展。IIML（Intericonicity Index Markup Language）對圖像標注區(qū)域、圖像多維標注、圖—詞關(guān)系、圖—圖關(guān)系進行數(shù)據(jù)定義，其中，圖像多維標注包括圖義、材料與技術(shù)、圖性和圖法層級等維度；圖—圖關(guān)系則定義了圖像區(qū)域的分組和分層，進而支持圖法標注，直接記錄圖像中的結(jié)構(gòu)邏輯，無需借助語詞。此外，探討圖像標注多維詞表的組織方法，將圖像直接關(guān)聯(lián)到能反映圖像研究進展的知識結(jié)構(gòu)。

20日下午，會議移步北京大學中國畫法研究會，舉行了漢畫研究圓桌討論。

焦南峰老師發(fā)言

焦南峰老師提及自己的漢陵考古工作始于1995年，正好與《漢畫總錄》啟動時間同步，各自在不同的領(lǐng)域為漢代文化研究貢獻著自己的力量。朱青生教授及北大團隊能夠聯(lián)合不同的地方機構(gòu)開展《漢畫總錄》的著錄工作非常不易。同時他也指出了墓葬形制和圖像之間的密切關(guān)系，即隨著外藏的消失，墓葬圖像取代了外藏的實物用于陪葬亡者。最后，他對不斷進步和革新的《漢畫總錄》給予了高度評價和期待。

周曉陸老師發(fā)言

周曉陸老師高度贊揚了《漢畫總錄》三十年如一日的工作韌性，并看到了朱青生教授的團隊在長期工作中對于材料、方法的思考的推進。作為一個考古領(lǐng)域的學者，他認為這些工作是對考古學工作的意義的延展。未來，應(yīng)該期待更多這樣的工作出現(xiàn)，跨學科的研究會帶來更多的機遇和學科增長點。

梁勇館長發(fā)言

梁勇館長介紹了主編《漢畫總錄》徐州卷的總體情況，以及未來的工作可以繼續(xù)深入的幾個方面。徐州文博機構(gòu)收藏的畫像石有的來自其他地區(qū)，也有徐州畫像石收藏于外地文博機構(gòu)的情況。徐州地區(qū)文博機構(gòu)的合并，可能會給畫像石的研究帶來新的契機。

朱存明教授發(fā)言

朱存明教授作為編輯委員，回憶了朱青生教授多年前在徐州工作的經(jīng)歷，并表示《漢畫總錄》的編纂工作是對漢文化的深入闡發(fā)和發(fā)揚。這不僅對于學術(shù)研究有著重要的意義，在新時代的中國文化建設(shè)中，對于重新建立人與圖像的關(guān)系、進一步解釋人與世界的關(guān)系，具有特別的意義。《漢畫總錄》獲得第九屆“高等學校科學研究優(yōu)秀成果獎（人文社會科學）”一等獎是實至名歸。

練春海教授發(fā)言

北京大學漢畫研究所培養(yǎng)的博士、中國藝術(shù)研究院練春海教授回顧了他在2005年至2010年間在漢畫研究所參與的工作。在此期間，他在學術(shù)研究方法上受到了嚴格訓練。盡管他近年的研究已經(jīng)拓展到壁畫、器物等方面，但他始終秉持漢畫研究中形成的治學態(tài)度和方法，并傳授給自己指導的一屆又一屆研究生，希望這種代際傳承能推動這一研究領(lǐng)域的更好發(fā)展。

鄭亞萌老師發(fā)言

北京大學漢畫研究所培養(yǎng)的博士、陜西師范大學音樂學院鄭亞萌老師表示，在觀看30周年紀念短片時難以抑制自己內(nèi)心的感慨，回憶起自己在團隊中工作的十幾年時間，從碩士階段設(shè)計學的背景轉(zhuǎn)而接受了藝術(shù)史研究的學術(shù)訓練，直接影響了后來的學術(shù)道路。她表示，現(xiàn)在自己在教學崗位上將把在《漢畫總錄》工作中的學習所得傳承下去。

吳旦老師發(fā)言

北京大學漢畫研究所培養(yǎng)的博士、廣西藝術(shù)學院人文學院教師吳旦對《漢畫總錄》編纂30年取得的成果表示祝賀，介紹了自己在導師朱青生教授指導下完成的博士論文對形相學中圖法學層面的圖式和修辭等問題的初步討論，并表示將結(jié)合研究所的圖像標注系統(tǒng)，就相關(guān)問題將展開進一步的研究。

牛天偉老師發(fā)言

南陽市漢畫館原研究部主任牛天偉老師回顧了南陽漢畫館和北京大學漢畫研究所合作主編南陽卷的總體歷程，以及在合作過程中圖像著錄編撰的工作細節(jié)和生活點滴。他指出，朱青生教授及北大團隊的嚴謹態(tài)度和不怕苦不怕累的精神帶動和感染了基層工作者，對當?shù)氐难芯克胶腿瞬抨犖榻ㄔO(shè)有顯著的提升作用。

郭靖書記發(fā)言

南陽市漢畫館郭靖書記對《漢畫總錄》工程中朱青生教授團隊的敬業(yè)精神表示敬佩，稱贊其研究為后人留下了寶貴財富。南陽作為東漢光武帝劉秀的發(fā)跡地，擁有豐富的漢畫像石遺存，其精髓集中于南陽漢畫館。她代表南陽市漢畫館，誠摯邀請《漢畫總錄》團隊及與會專家學者繼續(xù)深入南陽考察研究，用《漢畫總錄》的工作方法整理和著錄新發(fā)現(xiàn)的畫像石，使南陽的兩漢文化資源能得到科學著錄。

高明老師發(fā)言

北京大學漢畫研究所培養(yǎng)的學生、中國美術(shù)學院《新美術(shù)》雜志編輯高明老師比較了IIML圖像標注系統(tǒng)背后的術(shù)語表與國外類似系統(tǒng)的特點。Kubikat的關(guān)鍵詞由專業(yè)學者編纂而成，被歷代著名學者使用，處于藝術(shù)史問題的脈絡(luò)之中。蓋蒂（Getty）中心使用的術(shù)語表結(jié)構(gòu)在研究初始階段更容易使用，但隨著研究的深入，局限性愈益凸顯。他期待《漢畫總錄》所用的術(shù)語詞表在借鑒二者的基礎(chǔ)上，探索出更科學的術(shù)語與專詞結(jié)構(gòu)。

徐志君老師發(fā)言

北京大學漢畫研究所培養(yǎng)的博士、南京大學藝術(shù)學院特聘研究員徐志君老師回憶了他2013—2017年參與《漢畫總錄》編纂期間的學習和工作感想。除了與導師、同門、各地文博機構(gòu)的老師相處的美好回憶之外，他也感恩在此期間學習的收獲。他非常欣喜地看到導師朱青生教授的團隊在推動新科技與圖像研究的方向上的新成果，同時對于新發(fā)布的IIML圖像標注系統(tǒng)也提出了自己的思考。隨后，朱青生教授對徐志君提出的問題做了回應(yīng)。

陳昱如同學發(fā)言

旁聽會議的陳昱如同學即將進入博士學習，她分享了自己的跨文化背景與學習經(jīng)歷，并談及自己對藝術(shù)史中若干問題的思考，包括藝術(shù)品價值如何界定。她回顧了在西方接受的以技術(shù)為導向的分析方法，以及她目前理解的中國藝術(shù)史研究中的特殊性，認為構(gòu)建中國藝術(shù)史理論體系既要與國際接軌，也要立足于本土特色。

鄭巖教授發(fā)言

最后，北京大學藝術(shù)學院鄭巖教授回憶了和朱青生教授一起主持墓葬會議，針對學術(shù)問題爭執(zhí)討論的種種經(jīng)歷，肯定了《漢畫總錄》作為基礎(chǔ)資料具有深遠的、不可估量的價值，同時指出，隨著各地漢墓的不斷出土，《總錄》的工作仍需幾代人持續(xù)付出。他認為，朱老師為使得藝術(shù)史在北大成為一個體面有尊嚴的人文學科而不懈努力，然此路艱辛，還需我們繼續(xù)努力工作去實現(xiàn)！據(jù)會議透露，鄭巖老師即將擔任北京大學漢畫研究所所長。

《漢畫總錄》

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