6月24日，在第30屆上海電視節中國電視劇精品創作論壇上，《小歡喜》《玫瑰的故事》導演汪俊談到電視劇生存危機時感慨：“節奏拖沓、粗制濫造等問題在很多電視劇中都有表現，屢見不鮮。不是短視頻、微短劇把觀眾拉走的，而是‘我們’（這些長劇）把他們趕走的?！?/p>

汪俊曾執導《小歡喜》《如懿傳》《玫瑰的故事》《蠻好的人生》等多部佳作。就在論壇前一天，他剛官宣成為茅盾文學獎改編劇《千里江山圖》的導演。

汪俊表示，《蠻好的人生》是一部地地道道的滬產電視劇，從制作過程到內容表達，非常鮮明地體現出了海派文化體質。以現實主義寫實手法，通過鏡頭展現魔都生活的千姿百態，萬千氣象，刻畫一個一個深入人心的人物形象，全方位、多視角續寫當代普通人的生存樣本。

聊到這部劇的好成績，他說，《蠻好的人生》以單集2.17%收視峰值，刷新央視近年播出紀錄。在網絡端飛快斬獲優酷熱度值破萬，“有這樣的成績，是我們對精品化創作的極致追求，不斷探索孜孜以求的創新意識?！?/p>

在該劇創作的初始階段，考慮到短劇、微短劇的興盛，“我們在創作上做了一些相應的調整和改變”。在劇本創作階段，“加強情節密度，強化戲劇張力，加快戲劇節奏”。汪俊認為，長劇、長視頻行業發展到今天，即便沒有短劇、短視頻喧賓奪主，也面臨瓶頸和發展困境，“真的沒有必要怨天尤人，怪短視頻、微短劇的興起，我們要做一些自我的檢討”。

他毫不諱言地指出這些年長視頻在創作上出現的問題：“長視頻太長了，我說的‘長’不是指篇幅，而是指注水，節奏拖沓，粗制濫造，有的時候真的不是短視頻、微短劇把觀眾拉走，是我們把他們趕走的，這一點確實需要我們反思?！?/strong>

汪俊強調，在《蠻好的人生》劇本創作階段，加強了情節的密度，要做到“干貨滿滿”。在每個單元故事選擇上，在生活真實基礎上，“強調它的新奇性、特異性和反常規、反套路”。他談到了磨劇本的過程，“一開始最早拿到劇本的時候，每一單故事有點平庸，我們和編劇下生活，去保險行業做一些調研，又搜集很多新的素材，最后呈現在觀眾面前的，跟我最早接觸的劇本有了很大改動?！?/p>

談及節奏的把握，該劇讓女主從一開始遭到婚姻的變故和事業雙重打擊，大大強化了戲劇的張力。“她決定從雙重人生低谷爬起來，重整旗鼓，在篇幅上只用了兩集半的時間，從發現自己丈夫出軌到離婚，到事業重錘，到被陷害，我們僅僅用了兩集半時間，這個在一般的電視劇中至少可以膨脹到4到5集的量，而我們在兩集半就完成了?！?/p>

汪俊強調，“在節奏上讓它更緊，更有沖擊力，不要娓娓道來，從容講一個故事，現在不能從容，現在不能娓娓道來了，上來要讓觀眾在情緒價值上一下子給他以滿足?？旃澴啵楣澝芏却?，戲劇張力強，并不是短劇、微短劇的專利，我們創作過程中有意強化這方面特質，更好適應現代觀眾快速變化的欣賞需求。”

另一方面，他還與主演孫儷深入探討了本劇核心人物胡曼黎的瑕疵和弱點?！?strong>相對于短劇、短視頻，人物塑造上的扁平化、類型化，我們在人物刻畫上強調復雜性、多面性以及成長性，我們男女主角都是不完滿的，都有人物灰度的，我們討論人物的時候，跟孫儷老師對女主角的瑕疵，她的弱點，她的缺陷，進行了很縝密的梳理和很大膽的一些（設計）?！?/p>

長劇在展現角色深度和豐富性上恰恰是微短劇做不到的。“我們男女主角強調人物成長的弧光，拉大人物成長線起點與落點的落差，是我們戲塑造人物方面的亮點，因為人物不完美，有瑕疵，才更真實，更生動，才讓觀眾更喜歡，才會有那句‘誰人不愛胡曼黎’。”

談到不可避免的長短劇競爭，汪俊認為，“現在更是長劇和短劇攜手共進的時代”。他提到最近看了一部短劇《家里家外》，直言“我之前對微短劇是排斥的，幾乎看不了幾分鐘，我就會關了。但是《家里家外》，它是吸取長劇一些制作手法，這是一個相互包容和相互取長補短的階段，而不是相互排斥，你爭我奪的現象?！?/p>

現在是海量信息化、觀眾主宰觀影關系的時代，汪俊表示，“創作者要始終努力尋找與觀眾在審美喜好、審美趣味上最大公約數。觀眾追長劇的耐心越來越下降了，尋找公約數的難度越來越大。公約數的準確性越來越模糊，長劇要改變，究竟改變什么，這是我們創作者最值得思考的問題?！?/p>

但他亦有自己的堅持，“什么是能改的，什么是不能改的，不能改的東西就是不能改，就是要堅持，就是要堅守。我們創作者只有始終以內容為先，真誠以待，貼近觀眾，才能發揮長劇永久的生命力，我覺得不要氣餒，不要自己嚇唬自己，長劇一定有市場的，因為它有不可替代性，我相信長劇生命力會非常長久?！?/p>

來源：澎湃新聞