黑龍江
文/雪狼異族
牡丹花開，濃烈如焰，又或淡雅似煙。然筆下描摹，若濃艷稍過便易滑入俗濫，若淡薄稍欠則易墮入枯索。如何能令其濃艷而不俗，淡雅而有神？此為丹青者之難事，亦為深研之要義。
艷避俗，巧在制衡
牡丹之艷，首重色澤之調配。若唯知堆砌朱砂、胭脂，便如村婦涂脂，徒有火氣而無生氣。善畫者深諳此理，必以冷色為襯，以花青或淡墨巧妙點染葉底、花萼，又或使花瓣邊緣微微浸入幽淡的墨影之中——冷熱相生，畫面頓生呼吸之機。胭脂紅中摻入些許花青，則得含蓄深沉的紫紅，與單純朱紅相較，更為耐看，更顯內蘊。
構圖亦為避俗之關鍵。牡丹碩大，最忌充塞滿紙，不留余地。所謂“留白如金”，濃艷之花旁，必留素紙或淺淡枝葉以作映襯。此等空白，非止于無物，實乃令濃艷之花得以“立”起，如美人立于明凈之地，方顯其真容華彩。至于金粉銀箔，偶施于花蕊，可作點睛之筆；若濫用其上，則如暴富者遍身金飾，徒顯浮夸。
淡雅求深，貴在氣骨。
淡雅之作，絕非單薄寡淡之謂。墨分五色，濃淡干濕焦，層層渲染，筆意浸潤，方得清潤溫厚之質感。墨色之牡丹，尤需水墨交融之精妙，濃墨為骨，淡墨為肉，清淺處若有水氣氤氳，濃重處蘊蓄力量，如此花方有生命之厚度。
淡雅之作，更需線條之“骨力”。花枝勾勒，須有書法篆籀之筆意，遒勁而含蓄，如錐畫沙；花瓣轉折處，線條尤需凝練而富有彈性。即使設色淡雅，若枝干線條綿軟無力，則花失所托，如美人無骨，精神盡失。淡雅之雅，乃風骨之雅，非虛弱之謂。
功夫深處在畫外。
雅與俗之分野，根本不在顏色濃淡之表象，而在于筆端氣息之清濁，在于畫家胸襟涵養之深淺。若心為俗念所擾，縱使水墨淡雅，亦難免局促小氣；若心懷清曠，縱施重彩，亦能磅礴而脫俗。惲南田曾言：“艷而不俗，淡而必雅”，此八字真訣，非徒技之精巧，實為心性之映照。
丹青之道，功夫常在畫外。唯有眼觀歷代名作，心追自然真趣，涵養胸中清逸之氣，筆下牡丹方能真正脫卻塵俗之氣——無論濃妝，抑或淡抹，皆能自得一段清華，卓然立于紙上。
雅俗本無關于丹青，而關乎丹青者之心。
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