“現在有的長視頻太長了，我說的‘長’不是指篇幅，而是指注水，節奏拖沓，粗制濫造，這一點確實需要我們反思。”6月24日，導演汪俊在第30屆上海電視節白玉蘭電視論壇“中國電視劇精品創作論壇”上說。論壇上，《玫瑰的故事》《蠻好的人生》等熱播劇的主創聚焦創作痛點，探討中國電視劇的破局之道。

汪俊談及在創作《蠻好的人生》時，面對短劇沖擊，通過強化情節密度與節奏調整實現長劇創新。他認為長劇需反思“注水”“節奏拖沓”等問題，主動適應觀眾需求。不注水，就需要扎實的采訪素材。汪俊在劇本創作中，針對最初單元故事平庸的問題，與編劇深入生活，對保險行業進行調研，搜集新素材進行大幅改動，在劇中設置了相差20歲姐弟戀從被誤解為“拆白檔”到實為“真愛檔”、撿垃圾的百萬大姐等情節，通過故事反轉提升戲劇張力，既吸引觀眾，也展現保險行業內幕。劇中人物塑造拒絕扁平化，如女主角胡曼黎兼具市井氣與虛榮心，通過“婚姻變故-事業重錘”的緊湊敘事，在兩集半內完成人物低谷到崛起的弧光，以多面性與成長性展現長劇人物塑造優勢。制作上，劇組融入上海86處文旅地標，以“外灘夜景”“弄堂早湯”等場景構建沉浸式魔都影像志，帶動拍攝地文旅消費，形成“內容-消費-產業”良性循環。最終，該劇取得優異成績。

除了拒絕注水之外，也要提防跟風的創作現象，每個創作者要有對自己創作態度的堅守。《玫瑰的故事》編劇李瀟在創作中秉持叛逆思維，拒絕將原著“談情說愛”改編為“女性搞事業”的流行套路，而是聚焦女主角黃亦玫的情感成長，展現其“如何愛、如何選擇、如何不后悔”的人生軌跡。播出后，觀眾對女性情感敘事的接納度打破了市場單一揣度，證明“逆流行”創作的可能性。她強調，精品劇的核心在于創作團隊認知的統一，如該劇導演以“詩意棲居”的哲學理念執導，與編劇的想法不謀而合，避免了創作方向的搖擺。此外，李瀟將心理學理論融入人物塑造，讓每個角色的選擇符合真實人性，同時在線上探討未成年人保護、家庭代際關系等社會議題，以深度內容對抗行業焦慮。她呼吁行業給年輕人機會，認為“精品長劇的未來依賴新生力量”，反對長劇一味短劇化，主張放大長劇“深度共鳴”“反復回味”的獨特價值。

歆光影業總裁康捷以《山花爛漫時》為例，闡述真實對精品劇生命力的決定性作用。該劇以時代楷模張桂梅為原型，創作團隊3次推翻劇本，拒絕神化人物，而是展現張校長“東北式幽默”的鮮活一面，同時通過“紅校服調色十幾次”“教學樓選址與真實女校一墻之隔”等細節死磕，還原生活質感。拍攝中，女高學生真實參與“高考出征歡送”場景，“加油上清華”的吶喊引發情感能量爆發，遠超劇本設計，實現“源于生活、高于生活”的藝術境界。康捷認為，精品劇需在人物、細節、情感三個層面扎根真實，讓創作者與觀眾通過真實架起信任橋梁，使作品穿越時間持續煥發生機。

正如論壇上一位業內人士所說：“精品劇集不等于流量疊加，更不只是獎項的標簽。”精品劇的誕生，是對創作規律的敬畏，對觀眾需求的洞察，更是對時代精神的回應。當創作者擺脫流量與獎項的束縛，以匠心深耕內容，中國影視劇才能真正實現“用精品奉獻人民，讓世界讀懂中國”的使命。

原標題：《注水劇味道淡，跟風劇立不牢》

欄目編輯：江妍 題圖來源：網絡 圖片來源：網絡

來源：作者：新民晚報 吳翔