去年底，電影《好東西》里的王茉莉

以“小孩姐”的性格與金句出圈，

收獲了無數人的喜愛。

在現實中，這位“正直勇敢有閱讀量”的女孩

名叫曾慕梅，是演員梅婷的女兒。

2013年成為母親之后，

梅婷的演藝道路沒有停止，

她不斷在電影、劇集、舞臺劇領域

探索新鮮的嘗試。

在生活中，她覺得現在的四口之家

經常是溫馨而快樂的。

在這個家，丈夫積極參與育兒，

姐姐不必讓著弟弟，

家中大小事投票表決。

尊重，平等，不控制，

也讓梅婷看見孩子身上“成熟的靈魂”。

“人是需要很多滋養的，

做了母親以后，生活的內容更多了。

其實演員就是這樣，

所有的養分都來源于你的生活。”

編輯：藍雨約

責編：魯雨涵

梅婷一直在拍戲。

今年初，由作家伊北的小說改編的電視劇《六姊妹》播出，她飾演劇中的大姐何家麗。

與劇中張羅家庭大事小事、有五個妹妹的大姐不同，生活中的梅婷是家里的老二，有什么事，她不總是那個先站出來主持全局的人。

梅婷在大姐身上感受到一種不同于自己生命體驗的強烈新鮮感，也看到了一股剛烈堅韌的勁頭——“我是女孩，但我為什么不能頂門立戶呢？”

這樣的人物類型，是她之前未嘗試過的。

梅婷在《六姊妹》中飾大姐何家麗

類似新鮮的探索，梅婷還有很多。

在《六姊妹》之后播出的劇集《我的后半生》中，她出演“花旦式人物”劉麗娜，這是她第一次挑戰喜劇風格。

而在2022年的家庭懸疑劇《回來的女兒》中，梅婷一改過往人們心目中溫柔善良的熒幕形象，憑借飾演一位神秘、隱忍、狠辣的母親出圈，該角色也被觀眾稱為長大后的“成年陰影”。

梅婷還演了三年舞臺劇。她曾短暫遇到表演的瓶頸期，后來在弗拉明戈舞中找到肢體語言表達的靈感，終于演繹出《第七天》里明艷熱烈的李青。

最近，她又成為了《醬園弄》里的底層人物王陳氏。

梅婷和丈夫曾劍、女兒快快的合影

演員的身份之外，梅婷在拍攝電影《推拿》時與攝影師曾劍結識、結婚，并在2013年成為了母親，先后育有一女一子。在去年底，電影《好東西》上映之后，女兒曾慕梅的名字被越來越多的人得知。看見她，人們就不禁想到電影中常把大人懟得節節敗退，“正直勇敢有閱讀量”的小孩姐。

在生活中，梅婷更習慣叫女兒快快，覺得女兒的獨立像極了小時候的自己。

12年來，生活的枝葉不斷生長，也生發出不少細碎的擔心與溫暖。用她的話說，“生活的內容變多了”，她對自己、對家人、對演藝事業也有了不一樣的感受和體悟。

6月的一個午后，一條在上海見到了梅婷。她說話和緩，嘴角常帶笑意，有時她會生動地模仿起孩子們的相處，在聊到藝術事業時會短暫地陷入沉思。

梅婷和女兒（快快）、兒子（羊羊）在一起

她似乎總有自己的辦法。在訪談開始前，麥克風不管別在哪里都會把T恤領子扯歪，她干脆就把它夾在了項鏈上。

在聊天的最后，當談到她感興趣的人物角色時，她沉默了幾秒，以溫和而堅定的語調輕聲說道：“演了這么多年的戲，我一直對那種跌入過低谷、有破碎感的人生有很多想象，會很想知道到底發生了什么，會對這個人很好奇。

最后站不站起來不知道，也不那么刻板，但是有故事。精彩的人生不見得都是成功的，是吧。”

以下是她的講述。

梅婷在《醬園弄》中飾王陳氏

在《醬園弄》里王陳氏的戲不多，我對她有一個自己的想象。

當年上海有很多外來的人。王陳氏不是一個地道的上海人，她是一個底層，又是一個房東，嫁給了一個比她年齡大很多的男人，可能也是想找一個生活的依托。

她看到詹周氏經常晚上打扮得很好看就出去，丈夫也會去想多看一眼，她心里會有那種好奇、那種嫉妒。但她也聽到詹周氏兩口子在房間打斗，聽到詹周氏的慘叫，她對這個女人也有一份同情。我覺得她是有不同的自己的態度的。

第一場戲，就是一個很破的房間，我們進去看，我真的不知道應該怎么演。

那一條拍完了以后，我也不知道演得怎么樣，然后陳可辛導演就說特別好，一下子整個場景都活了。

在舞臺劇《紅與黑》中飾演德瑞納夫人

因為一直在演戲，我也想去選擇一些之前沒有演過的人物，不希望重復。有更新的創造，這才有意思。

更早的時候，我還演了孟京輝導演的兩部舞臺劇。當時是一邊在《紅與黑》的巡演，一邊在排練《第七天》。

我在《紅與黑》里演德瑞納夫人，她是一個非常優雅的貴族，但在被愛情燃燒的時候，身上又有一種少女的氣息。

而《第七天》里的李青，她是一個非常艷麗、風情的形象。兩個角色是大不一樣的。

在舞臺劇《第七天》中飾演明艷、風情的李青

剛進入《第七天》排練的那段時間，導演每天都跟我喊，“不是德瑞納夫人，不是德瑞納夫人”。但兩個戲接得太緊，尤其是我還正演著這個人物，其實一下子很難走得出來。

怎么同時建立起另一個人物，改變觀眾、導演對我的印象，對我來說不是一件容易的事兒，我摸索了很長一段時間。

直到有一天，我看到一個我很喜歡的舞者在跳弗拉明戈，非常地熱烈，從她那里找到了靈感。我把一點弗拉明戈舞的元素運用到了李青身上，那一刻，不管是在我心里，還是導演看到的感覺，她就是一個和德瑞納夫人完全不一樣的人物了，她自己就立在那了。

梅婷沉浸在舞臺劇中

我之前也演過很多影視劇，影視經常是一個鏡頭拍完了，可能就過去了，等你回頭看，才發現其實那樣演也許會更好。有的時候，它就是一個遺憾的藝術。

但舞臺劇今年演完了，明年再演的時候，我又可以從零開始做角色的功課，從她一上場開始，每一個動作，每一句臺詞，我都會重新想怎么去發起。

對演員來說，間隔也不意味著休息。

比如說晚上的舞臺劇，我一整個上午和下午都可以在醞釀，把那股能量和勁兒慢慢地存在自己的體內，然后到真正演出的那幾個小時，就是我非常集中的精彩的綻放。

2013年我就沒有演藝事業。但是在孕育一個生命10個月以后，好像就有很大的一種能量，然后人也會變得更柔軟。

以前我一個人習慣了，覺得一人吃飽全家不餓，有一種天不怕地不怕的感覺。可是有了孩子之后，就好像有了軟肋一樣，有的時候坐飛機顛兩下都有點擔心，以前從來沒有過這種感受。

看到一些事兒，我心里就很疼。

今年我在昆明拍戲的時候，有一天去商店里買東西。站在我旁邊有一個男性，他就一直在指責他的妻子，說：“你怎么這么笨呢？你怎么這點事都做不好，你還能干什么？”他們還帶著一個孩子，說著說著孩子就哭了，那個女性就開始哄孩子。

我當時特別想上去跟他說兩句，但是我忍住了。因為我不知道人家的家庭情況，又怕我上去會給女性帶來更大的麻煩。但我覺得家中有這樣的一個男性，女性能不抑郁嗎？

梅婷和丈夫曾劍抱著女兒

當然我不是說所有的男性都這樣，我先生也很好。

女兒剛出生的時候我在坐月子，我先生從來沒有讓我起來半夜喂過奶。都是他半夜起來，他給自己上個小小鬧鐘，然后讓我自己一個人睡一個屋。

我一開始說我想孩子挨著我，她哭了我就給她喂，他說這樣你休息不好，一旦休息不好，你整個人狀態就會很不好。

2016年的時候，那時候弟弟大概半歲，我參加了一個綜藝《媽媽是超人》。在綜藝里我不會干這個不會干那個，就感覺當媽媽好像很難。

我還算是比較幸運的。孩子出生以后，父母公婆都圍攏過來，那幾年我先生也盡量減少工作，家里人替我分擔了很多的育兒工作，月嫂和媽媽也教了我很多。

每個人當媽媽肯定很多事情都不會做，這很正常，然后也會需要幫手。男性們掙了錢拿回來一扔，所有任務都給家里女性來做，不是這樣的。

快快跟弟弟就差兩歲，我們很早就成為了4口之家。

我們家的教育，一開始是覺得誰對就站誰，后來發現有的時候孩子之間的矛盾真的沒有對錯。而且你越去解決這個問題，事情就會好像顯得很大。

后來我們就隱身，看他們自己怎么解決。慢慢就變成他們的矛盾隨時都會發生，但是隨時隨刻他們自己就能解決。

他們這?周是個環保周，每天都要帶什么廢棄紙殼去學校。姐姐有一個玩具的紙盒，弟弟說姐姐能給我嗎，姐姐說不?。

這個時候你就不要上去插手，因為你憑什么要說姐姐就必須得讓給弟弟。今天在家里姐姐可以讓給弟弟，你明天出去了，你的同伴或者別的人就什么都要讓給你嗎？

從情緒上來講，快快相對弟弟要穩定非常多。

我印象最深的是快快兩歲的時候，那時我剛產后，身體還沒有什么力量。她在商場里跑到了一個電梯臺階前面，很危險，我一把抱她起來一轉身，往前走的時候踩到裙子摔倒了。她的頭就磕了，腫起一個很大的包。

我覺得她太疼了，抱著她非常愧疚。她哭了一會兒，看到媽媽那么地難過沮喪，她就一直抱著我的臉，好像一直在安撫我，我就覺得倒是我被她治愈了。

快快也很獨立。

她拍《好東西》的那段時間，剛看到劇本的時候，我其實有點擔心她能不能完成，因為戲還是挺重的。

我們帶她讀了一遍劇本，快快就哈哈樂得不行了，說太好玩太有意思，她有一個自己的想象力。

后來她進組以后我就沒去過，那時我在安徽拍《六姊妹》，她有兩天的休息，就悄悄地坐火車來探我的班。

一家人一起看電影《好東西》

很多大人會覺得什么他都是對的，他要掌控住這個局面，我們會更放松一些。

我們家經常有什么事都是舉手表決，弟弟跟姐姐再有矛盾，當舉手表決的時候，他倆一定是一個陣營的。

他們也從來不會覺得說在這個家庭里我們是小孩，我們是弱勢的，就很平等。

我在懷孕的時候，買了一本育兒的書。現在孩子們慢慢長大了，我覺得越來越多時候我們就像朋友。

孩子很有想象力，很有創造力，我們這份工作也需要去展開想象去創作。就跟著他們一起玩一起瘋。我們家四口人經常會在家里或者在酒店，聽一個音樂，高興了大家一起唱歌。

有的瞬間，你會覺得這個孩子有一個很成熟的靈魂，也能在孩子身上學到很多東西。

快快最近這一段時間她的音樂老師組織他們作曲，她自己獨立完成了一段音樂。我聽了都覺得，現在的小孩真的是很厲害。

很多細小的事情，她也會很認真地跟你說。

比如我們給她推薦一個兒童電影，她會很認真地問，“有原著的書嗎，拿來讓我看一下”。就像我們去拍戲的時候，說這個劇本有原著嗎，請給我看一下。你會覺得她跟你一樣。

我喜歡聽書，有一些書覺得好聽的就會把紙質版的買回來，和孩子們一起看。

像《你想活出怎樣的人生》這本書，日本動畫師和導演宮崎駿還把它拍成了動畫片。當時我先把這本書推薦給兒子，他買了書本，大家一起讀紙質書、討論，很有意思。

余華的小說《活著》《第七天》，快快也看了。很多東西你不要覺得她理解不了，你就不給她，她能看到多少，你都未見得能想象得到。

教育的方式，可能并不是說你要去灌輸什么。而是父母自己做好了，孩子自然會潛移默化地學到什么。

以前我跟我媽我是不太能理解她，現在自己做了母親以后就能體會，能理解。

因為孩子需要你有特別大的耐心去陪伴他們一點一點地成長，就會發現原來我對我的父母這么沒耐心。過去我媽說一句話，剛說半句我都不想聽了，但是現在就會變得對他們很有耐心。

梅婷小時候考入解放軍藝術學院

我從上小學開始就寄宿了，后來在家里上了一年的中學，又去了部隊，很小就獨立了。

年輕的時候不跟父母生活在一起，現在自己做了媽媽，父母也因為孩子來到了我身邊，女兒的身份又變得很明確。人是需要很多滋養的。在各種身份下，生活的內容更多了。

其實演員就是這樣，就是在用自己的經歷、自己的認知、自己的感受、生命，去注入到每一個人物當中。

像我這個年齡演媽媽或者演婆婆都太正常太自然。我演《父母愛情》的時候都還沒有孩子，就已經演了媽媽。現在本身生活當中就已經成為媽媽了，這更是不可回避的。

只不過就是說，這個人物她是不是只有這一個身份屬性，她是不是復雜的，她還是不是她自己。

藝術就是呈現生活，所有的養分都來源于你的生活。