聽說張鐵林舉辦書法展覽了，出乎意料，又在情理之中。

作為書畫圈的從業(yè)者，筆者也不由自主地瞥了一眼，卻一瞥驚鴻。

風一樣的行草書帶著飄逸的姿貌，別具一格，不與古人同，也不與今人同。

從張鐵林的書法中，筆者看到了他對書法的才情，絕非“死臨貼、臨死貼”的字匠可比，更看到了他對書法的那份精心，縱逸跌宕的線條非幾十年苦心錘煉而不能為。

張鐵林書法作品《求勢·吳悅石》

釋文：

求勢在法亦在心，心高勢壯不由人。能有斬蛟擒龍手，平常落筆也清新。

顯然，若以書法家立藝，以演員立身的張鐵林吃虧了，因為一想到張鐵林寫書法，就會想到“老干體”，就會想到“書養(yǎng)性情、藝養(yǎng)心境”的“票友”，而非銳意摩學、功力深厚、個性張揚的書法家。

張鐵林卻能寫出姿貌飄逸的行草書，著實不易。這讓很多自詡“正經(jīng)”的書法家感到汗顏，無疑這是功夫，更是才情。

張鐵林曾說“自幼就喜歡書法、繪畫，小時候，我家離西安碑林很近，常常到碑林博物館，體悟碑林諸家書體之妙，真、草、篆、隸、行，早年都學了一遍。”青少年時期，張鐵林在西安碑林的藝術滋養(yǎng)中成長，心摹名碑，手追石刻，常學常練，打下堅實的書法基礎，對此，筆者深信不疑，而最讓他受益之事莫過于收藏古人書畫。多年以來，張鐵林就注重搜集名家書畫，他也收藏了一些名家名作，還拜訪了當代很多書畫名家。做、念、唱、打、表是演員的功課，張鐵林“會、通、精”，而且“學得快，領悟得深”也是其本能。當張鐵林確立以書畫作為一種追求時，他的情感便因“神會古人、意通賢達”而起波瀾，他的內(nèi)心也總是“側(cè)身一片繁華的當代書壇”泛起“不畏浮云遮望眼”的擔當，仿佛還帶點“吾將上下而求索”的使命，由此，他也就自我覺醒式地開啟自我較勁模式，較勁于筆畫，較勁于線條，并致力于不凡、致力于自家風格。于是，常常看古人之藝、學古人之學、踐古人之行，便久沁成習，功力也在積學厚養(yǎng)中升華。“所觀所覽”融匯于“所寵所養(yǎng)”，張鐵林也就比獨坐書齋的書法家眼界更開闊、思維更活躍、獨創(chuàng)意識更強烈。也許這就是書法家常說的“廣收博約，融會貫通”了。

張鐵林書法作品《品鑒·吳悅石》

釋文：

品鑒如同證畫訣，品中有物心有覺。博物養(yǎng)志精方好，鑒自中來宜后學。

從張鐵林的書法中，筆者似若看到了一點劉正成的影子，那影子并非筆法，而是理念。劉正成是位才子，只是他走得太遠了，很多人都看不懂他，他又在書壇影響很大，所以，很多人都參照他，也正是因為“皆參照”而“皆痛罵”，以彰顯自己“非凡”。張鐵林是劉正成的摯友，想必，唯有摯友才能相互借鑒、相互欣賞，劉正成看得多、想的遠，張鐵林亦然。

從張鐵林的書法中，筆者似若看到了王鐸，亦似若看到了傅山，那纏繞的、崢嶸的、恣肆的、輕舞飛揚的線條，“鐵畫銀鉤”卻“繞指柔”，“點點滴滴” 卻“筋骨通達”，“纏纏綿綿”又“筆力獨扛”。也許張鐵林發(fā)揮了“寧丑毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排”的書寫效果，也許，張鐵林“不似之似，不齊之齊，不法而法”，進入了“隨人作計終人后，自成一家始逼真”書寫狀態(tài)，也許兼而有之。

張鐵林書法作品《風骨·吳悅石》

釋文：

風骨由來不茍同，恥聽俗子說精工。貳臣千古人唾罵，忠義顏家有古風。

當然，張鐵林的書法確實綽約多姿，他的線條帶著抽象意味，他的章法帶著意象構(gòu)成，他的字體帶著風一樣的飄逸。字體、字意、字法，大開大合之間，縱橫離奇，聚散收放之間，從容嫻雅，剛與柔的交替、動與靜的轉(zhuǎn)換、方與圓的輝映、欹與正的結(jié)合，有對立，卻保持著和諧，瀟瀟灑灑，又彰顯著真功，險峻而嚴守著法度，共性中又凸顯著個性。而心意融入筆意，線條、點畫，或快慢、或收放、或開合、或疏密，自由自在，吾寫吾心。胸臆也在有意無意之間融入字意，那字意，靈秀的、朗逸的、勁健的、蕭散的，各臻其妙，各得其韻。再看字法、筆法所輝映的章法，若說像千里陣云、像陸斷犀象、像崩狼雷奔，皆像，卻不能道其妙，若說似長風出谷、似霓虹飲澗、似瀑布飛空，皆似，也絕不能言其真。那是書，也是畫，書法如畫，又有妙意，字里行間里，他寫的是自信，他寫的是輕松的心境。

當代書壇熙熙攘攘，每一位書法家都爭先恐后，或張揚個性、或高談闊論，卻不見靈魂，更不見真心，皆在掩飾中，游戲己心，又常常窺視他人。也許張鐵林是一位真性情的演員，也許張鐵林是一位真情感的書法家，他的銀屏形象展示了他游刃有余的表演天賦，他的書法展覽展示了他的意趣，也展露了他的靈魂。

（文/桑干）

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