作者｜冒號魚編輯｜小白排版 | 板牙本文圖片來自網絡

第30屆上海電視節白玉蘭獎于6月27日晚在上海臨港中心揭曉。萬眾矚目下，各大獎項塵埃落定。

《我的阿勒泰》爆冷摘得最佳中國電視劇桂冠，成為當晚最大黑馬；《山花爛漫時》則斬獲最佳導演、最佳女主角兩項重量級獎項。導演費振翔憑《山花爛漫時》榮膺最佳導演，編劇獎項上，《我是刑警》摘最佳編劇（原創）獎，《玫瑰的故事》斬獲最佳編劇（改編）獎，《我的阿勒泰》《國色芳華》分獲最佳攝影獎與最佳美術獎。表演獎項角逐激烈，靳東憑《西北歲月》奪得最佳男主角，宋佳以《山花爛漫時》張桂梅一角榮膺視后，蔣奇明、蔣欣分獲最佳男、女配角。這份打破預期的獲獎名單，既彰顯了評委會對藝術多元性的包容，也印證了現實主義與詩意表達并重的創作趨勢。

01現實厚度與詩意美學的雙峰并立

評委會將最佳中國電視劇授予《我的阿勒泰》，是對其以散文詩式敘事重構電視劇美學疆域的突破性肯定。該劇改編自李娟同名散文集，以漢族少女視角展開北疆風物長卷，憑借空鏡語言與人文哲思的融合，將游牧文明與現代性沖突轉化為熒屏上的視覺詩篇。其入圍戛納電視劇節并帶動新疆文旅熱潮的現象，更凸顯文化輸出的深層價值。

編劇團隊精準捕捉并放大了原著中流淌的詩意、對阿勒泰壯麗自然與獨特游牧文化的深情凝視，以及微小個體在遼闊天地間質樸、堅韌、充滿智慧的生活哲學。而劇本也為視聽呈現預留了巨大空間，如對阿勒泰四季風光、哈薩克族民俗活動（如賽馬、叼羊）等，簡單而富有深意的對話的描寫，最終通過導演和攝影的鏡頭，完美轉化為一幅幅令人心醉的熒屏畫卷，實現了文學意境向影像美學的升華。

本屆最佳導演獎頒給了費振翔導演，這也是對其藝術功底的有力肯定。其獲獎在于對這部人物眾多、時間跨度大、情感線索復雜的“群像史詩”的非凡駕馭力。他精準把握了劇作的現實主義基調與深沉情感內核，擅長運用沉穩、內斂的鏡頭語言捕捉演員細微的表情變化和人物內心的暗涌。對眾多人物線索的編織有條不紊，敘事節奏張弛有度，尤其是在處理如“勸說谷雨重返學校”“高考放榜”等名場面時，既有磅礴的時代悲愴感，又不失對個體命運的溫情凝視，展現了深厚的功力。

《我是刑警》榮獲最佳編劇（原創）獎實至名歸，代表了其原創劇本在思想性和藝術性上的雙重高度。其獲獎關鍵在于對刑偵題材的“破”與“立”。“破”在于打破了過往刑偵劇過分依賴離奇案件和神探光環的模式，將案件作為載體；“立”在于立起了有血有肉、有困境有掙扎的刑警群像，深入探討了程序正義與結果正義的永恒命題、職業信仰與個人生活的巨大沖突。劇本邏輯嚴密，案件設計巧妙，臺詞精煉有力，充滿了職業的粗糲感和人性的思辨色彩。

改編自亦舒同名小說的《玫瑰的故事》榮獲白玉蘭最佳編劇（改編）獎，這也是對編劇團隊成功進行創造性轉化的高度認可。原著是以犀利對白和人物觀察見長的都市情感小說，其情節相對內斂，更側重人物心理與時代風貌。編劇團隊精準捕捉并強化了原著中流淌的情感暗流、對女性精神世界的深刻洞察，以及主人公黃亦玫在愛情與自我追尋中展現的復雜、勇敢、充滿生命力的成長軌跡。

劇本為戲劇沖突和人物塑造預留了充分空間，如對社交名利場的精妙刻畫、人物關系網絡的精心編織，如玫瑰的情感糾葛、與家人的羈絆等，以及標志性亦舒式對白的淬煉與升華，最終通過演員的精湛演繹和導演的敘事節奏，完美轉化為一幅引人入勝的都市情感浮世繪，實現了文學厚度向戲劇張力的精彩轉化。

特別值得關注的是，本屆評委會大獎同時授予給了兩部作品——革命歷史劇《西北歲月》與刑偵大劇《我是刑警》。“雙黃蛋”既彰顯了評委對重大題材與類型創新的同等重視，也印證了電視藝術多元探索的蓬勃活力。

02中生代演員的集體加冕

靳東憑借在電視劇《西北歲月》的匠心演繹，榮獲最佳男主角這一重磅獎項。

他往《西北歲月》的黃土坡上一站，披上那身粗糲的軍裝，恍惚間竟有種奇異的“定海神針”之感。他完全顛覆了以往的精英人設，呈現出一個真正“從土里來”的軍人形象。作為陜甘邊革命根據地的主要創建者和領導者之一，他也是黃沙漫卷里一根深深扎進土地的脊梁骨，撐起那片天。

而宋佳憑借《山花爛漫時》中張桂梅一角，無可爭議地摘得視后桂冠。

在《山花爛漫時》中，宋佳對張桂梅的演繹堪稱驚艷。起初，她與現實生活中的張桂梅在外形上差距明顯，但她通過素顏出鏡、曬黑皮膚、剪短頭發等方式，努力貼近角色。表演時，宋佳對細節的把控非常到位。比如“捂嘴笑”這一細節，展現出張桂梅真實可愛的一面；面對難題時，她將緊張慌亂感詮釋得自然又真實，凸顯出角色的平凡與拼命。在性格塑造上，宋佳把張桂梅的剛強與堅韌展現得淋漓盡致，為解救孩子跟媒婆吵架，為拉贊助陪人喝酒說好話，面對重重阻礙仍百折不撓。同時，身為東北人的她巧妙融入東北方言和幽默特質，讓角色更接地氣。宋佳賦予了角色靈魂，將張桂梅對教育事業的執著、對學生的關愛展現得絲絲入扣，讓觀眾深刻感受到“燃燈校長”的偉大與不易。

蔣奇明則憑借王安全一角獲得最佳男配獎。

在懸疑冒險劇《邊水往事》中，蔣奇明飾演的毒販王安全令人過目難忘。他不算傳統意義上的“帥”，可一出來就把人釘在屏幕前。從外形塑造上，他瘦骨嶙峋、眼神陰鷙，撲面而來一股濕熱氣，舉手投足間帶著底層掙扎者的粗糲與亡命之徒的危險氣息，這些細節精準勾勒出金三角邊緣地帶生存者的真實情景。面對利益算計時，他嘴角微揚、眼神狡黠，透露出小人物的生存智慧與冷酷；陷入絕境時，他眼底閃過的掙扎與茫然，又將角色在罪惡泥潭中沉浮的復雜性與悲劇性詮釋得極具張力。為貼近角色，蔣奇明深入揣摩，不僅細致觀察邊緣人物的行為模式，更反復打磨角色的神態與肢體語言，力求從骨子里散發出王安全的邪氣與脆弱，讓觀眾窺見在特殊環境中催生出的人性惡與善。

最佳女配獎則由蔣欣憑《小巷人家》中宋瑩一角摘得，不得不說，在提名陪跑三次后，她終于獲得了應得的榮譽。

蔣欣在《小巷人家》中對宋瑩一角的塑造，堪稱“細節化演技”的教科書級示范。她將紡織女工的市井生命力與母性本能融于一身，通過精準的微表情、肢體語言和即興設計，讓角色從時代背景中鮮活地站立起來，每一處演繹都緊抓人物靈魂。為爭房子大鬧工廠時，她叉腰怒斥的悍勇姿態，是紡織女工面對生存壓力的武裝；而轉身擠過人群后的瞬間淚涌，卻是神來之筆。從“人前逞強到人后破防”的對比，讓觀眾窺見市井女性不得不硬的脊梁下，那份一觸即碎的委屈。可以說蔣欣的宋瑩，是市井版的“華妃重生記”。

03價值坐標和美學風向的重構

本屆白玉蘭獎獲獎名單清晰地傳遞出以下重要信號：

1.現實主義創作的絕對核心地位：《我的阿勒泰》《山花爛漫時》《我是刑警》等劇在重要獎項上的大獲全勝，再次強有力地宣告：深刻反映時代變遷、扎根人民生活、真誠講述中國故事、具有思想深度和藝術感染力的現實主義作品，是中國電視劇創作的主流和評獎體系的核心價值取向。

2.中生代演員的標桿意義：從靳東、宋佳到蔣欣，中生代實力派演員幾乎包攬了所有表演獎項，這也充分證明了他們是當前支撐中國電視劇表演藝術質量的中流砥柱。這既是對演員個人的至高肯定，也樹立了表演藝術的卓越標桿，鼓勵演員追求極致的角色塑造。

3.藝術風格與類型探索的多元包容：費振翔的凌厲硬朗獲得最佳導演；《我是刑警》憑借刑偵深度獲最佳編劇（原創）；《玫瑰的故事》得最佳編劇（改編），這都表明了白玉蘭對創作手法、藝術風格、劇作類型的多元探索持高度包容和鼓勵態度。只要在各自領域達到藝術高峰，都能獲得認可。

4. 品質、深度與口碑的終極勝利：獲獎作品和創作者，無一不是憑借其過硬的藝術品質、深刻的思想內涵以及在播出期間積累的扎實口碑贏得評委青睞。市場熱度、流量效應在本屆評選中顯然讓位于作品本身的藝術價值和社會意義。

04榮耀屬于時代與匠心

第30屆白玉蘭獎的璀璨星光已然定格。這份沉甸甸的獲獎名單，不僅是對《山花爛漫時》《我是刑警》《我的阿勒泰》等優秀作品及其背后創作者的褒獎，更是對中國電視劇藝術在過去一年中深耕現實主義、追求卓越品質、勇于藝術探索的整體成就的一次檢閱與肯定。靳東、宋佳、蔣奇明、蔣欣等演員以精湛的演技，在熒屏上鐫刻下鮮活的時代印記與不朽的人性光輝。費振翔等導演及編劇團隊則以深厚的藝術功力，也為觀眾奉獻了動人心魄的時代畫卷與人生故事。

白玉蘭的綻放，榮耀屬于這個偉大的時代，屬于每一位心懷敬畏、精雕細琢的電視藝術工作者。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

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