北京
《錦書疊》
總在雁字回時，我的硯田便泛起汴梁的秋聲。案頭那卷《珠玉詞》總在夤夜微脹，仿佛宣紙里還養(yǎng)著北宋未晾干的月色，一碰就滲出些前朝的相思。
我識得相思的紋路。它有時是張子野筆下不肯棲地的絮影，有時是晏同叔酒醒時廊下徘徊的燕痕，更多時候，不過是尋常驛道上，被馬蹄反復(fù)磨亮的半闋《踏莎行》。宋人的情愫總裹著水云氣，自線裝書脊游出，洇濕我鎮(zhèn)紙的太湖石。
近來方知，最苦的相思都似淡青釉。周清真“并刀如水”里藏的纏綿，原是越窯秘色瓷上的一道冰裂紋；史梅溪“自憐詩酒瘦”的惆悵，竟在龍泉青瓷的開片中獲得了永生。那些被詞筆點化的相思，會在某個梅雨天突然返潮，凝作你筆洗里游動的錦鯉。
夜闌時總聽見有人在砑光箋上走針。那些散佚的《尊前集》殘頁，化作我窗下新種的木樨。忽然懂得呂渭老為何要寫“夢怕愁時斷”，原來最纖細(xì)的情絲，需用最古老的韻腳來系。而今我的詩囊里收著三更月色，像收著永遠(yuǎn)織不完的鮫綃。
宋人最妙，總將相思繡進(jìn)時光的經(jīng)緯。柳三變在“曉風(fēng)殘月”里埋了金梭，李易安用“才下眉頭”勾著銀線。而我們這些遲來者，不過是星霜里迷路的蠶——卻要銜著千年未朽的桑葉，在霓虹灼傷的都市，織一方澄澈的繭。
我終是明白，每個詞牌都是相思的驛站。《青玉案》里永遠(yuǎn)溫著黃縢酒，《鵲橋仙》畔始終泊著木蘭舟。當(dāng)我們輕誦“兩情若是久長時”，那穿越星河的豈止是柔情？分明是漢語最晶瑩的舍利，在文明的掌紋中流轉(zhuǎn)生輝。
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