注：本文有《三角符文》內容劇透。

六月初，萬眾矚目的像素冒險游戲《三角符文》（Deltarune）發布了新章節，發售第二日便售出近萬份，99%好評率延續至今。

毫無疑問，《三角符文》三、四章承繼了Toby Fox作品一如既往的質量，既超越了 "續作" 的范疇，也超越了大多數玩家的期待。

雖然Toby Fox不希望玩家基于對前作《傳說之下》（Undertale）的印象和期待來玩《三角符文》，但大家依然能從其核心玩法與其上所映射出的主題敘事中，體會到一種立體的連續性。

回到 2015 年，當《傳說之下》面世時，沒人料到這個讓玩家給怪物講笑話、解謎題的 "話療" 系統，會成為獨立游戲界一面獨特的旗幟。

Toby Fox埋下的第一個陷阱藏在戰斗系統的數值里：新玩家按“遇怪即戰”的慣性思維一路砍殺升級，完成“殺戮線”后，會在審判戰中撞見真相——所謂 "LV" 并非 "等級（Level）"，而是 "暴力等級（Level of Violence）"。那些提升的攻防數值，并不能帶來獎勵，只會導致主角陷入永遠無法回檔的孤獨困境。

這一設計代表Toby Fox本人對RPG游戲中通常被視為理所當然的“對敵屠戮”的反思，也是一切靈感的起源。

啟發性思想：“想做殺怪物會付出代價的RPG”

“《傳說之下》要求玩家反思一些道德問題”

這種顛覆性設計在《三角符文》中演變得更加鋒利。游戲開場就撕破了第四面墻：當玩家試圖為角色取名時，屏幕直接跳出“主角叫 Kris”的字樣。

這個細節像一根刺，扎破了 RPG 慣用的代入感泡沫——原來我們從不是"扮演"，而是"操控"。現在很多 RPG 都在靠增加自定義選項，讓主角更貼合玩家特征來強化代入感，Toby Fox反其道而行之的設計，讓人有耳目一新的感覺。

游戲拒絕了你給主角取名

玩家的手柄變成木偶線，為游戲中令人心驚的“冰封線”埋下伏筆：Kris操縱著Noelle用冰凍魔法虐殺敵人，對她的反抗和淚水置若罔聞，正如我們操縱著Kris的身體進行冒險，對Kris本身的掙扎無動于衷一樣。

這樣看，《三角符文》比《傳說之下》多出了一層敘事，是疊加在“仁慈與暴力”之上的“操縱與自由意志”的對抗—— "游戲操控" 本身成了最沉重的道德拷問。

Kris操縱Noelle進行冰凍攻擊

很多人對此設計感到不適，因為失去自由意志的詭異和可怕甚至大于死亡本身。

這種殘酷被Toby Fox的戰斗系統表達得很到位，構成《三角符文》的暗面與懸念：玩家游戲經驗中如空氣般存在的“操縱”行為還可以具有怎樣的道德意義？

Kris從胸腔里把“玩家”（靈魂）掏了出來

比起“如何打敗敵人拯救世界”這樣的傳統RPG主線來說，這看起來并不是一個必須要思考的緊迫問題。

但相信所有親自玩過游戲的人，在看到Kris從胸腔中反復掏出那顆代表玩家的“心”，企圖脫離玩家控制、掌握事件發展的時候，都會感覺到Toby Fox希望傳遞的“元”層面的道德拷問。

與《傳說之下》中我們往往選擇“寬恕”一樣，我們在《三角符文》的旅程中，“操縱別人”的意識也如影隨形，這種“讓玩家為自己的選擇感到愧疚”的設計，在Toby Fox手中有了新的生命力。

而不論敘事的層次能延申到何處，一切的基地還在于Toby Fox設計的回合制彈幕躲避玩法。

最為人稱道的地方，在于“會呼吸的彈幕”成為動態表現角色情緒和思維的載體，比如對主角有保護欲的羊媽Toriel 的火焰彈幕會繞開玩家靈魂畫圈，像猶豫著收回的巴掌；《傳說之下》屠殺線里 Sans 的 GB 炮從懶散的藍骨頭變成密集的紫黑色光束，那些歪歪扭扭的彈道很像氣得發抖的手指。

而《三角符文》里 Susie 的斧頭彈幕，初期像熊孩子亂扔石子，后期卻能精準劈開敵人防御，比臺詞更有力地反映出叛逆少女的成長。

而取代“等級”成為戰斗系統中正面數值的，是《傳說之下》的“決心” （determination）和《三角符文》中的“力量”（Power）——你可以用決心去殺戮，也可以用決心去寬恕，同樣，力量可以被用于壓制與反抗，二者都具有“抉擇”的性質，而不是單純的獎勵或者懲罰。單一的“回合制彈幕”戰斗系統就這樣撐起了整個故事的底層邏輯。

這種“以小成大”的精神不僅體現在游戲戰斗系統與敘事的結合上，也體現在游戲制作過程和世界觀背景架構中。

2015年，作為音樂家的Toby Fox攜《傳說之下》悄然登場，避開了3D建模和物理引擎的比拼，用2D像素游戲引擎GameMaker打造出了令千萬人稱道的游戲體驗，截止2016年2月就已在Steam斬獲100萬銷量，成為年度最耀眼的獨立黑馬。

Toby從編程到音樂全程親力親為，后期雖有小團隊協助，卻堅持 "單章節深度打磨" 模式 ——2018 年首章發布后，團隊靠著玩家免費體驗反饋反復雕琢，直到第三章耗時更久卻效果驚艷。從Toby在X上發布的動態來看，這種開發模式非常節約，也非常辛苦，但也能最大程度上還愿作者本人的構思。

"開發越久，'必須做完' 的沖動就越瘋長”

游戲里的世界觀構建同樣“從細微處見世界”：Toby將“日常”的微小細節玩出了“非日?！钡淖畲罂赡埽骸度欠摹分校F實世界（光之國）的每一個角落都可能生出“黑暗噴泉”，形成暗之國度，供光之世界的角色們展開冒險。現實教室的卡牌桌游化作 "卡牌城堡" 暗之國，圖書館微機室衍生出賽博朋克都市，蒙塵的客廳電視孕育出 TV 秀的異世界。

這些 "日常物件的奇幻轉生"，像極了童年躲在衣柜里的魔法幻想，讓每個被遺忘的角落都藏著想象的黑洞。這些誕生于“黑暗噴泉”的世界打破了“光”的秩序，而關于這是好是壞，以及后續會允許玩家如何應對，都還只是Toby Fox帶來的懸念之一，引發了大量玩家社區的討論。

在光世界，它們只是被遺忘的物品罷了

如今《三角符文》第五章預告定檔 2026 年，這個用像素講哲學的故事仍在繼續。

從《傳說之下》對暴力代價的叩問，到《三角符文》對操控與自由意志的撕扯，Toby Fox 始終在用最輕量化的資源做最沉重的表達。

讓人感受到很多被遺忘的事物其實還有被想象的無限空間，而“看起來好像沒什么”的事件其實很值得進一步思忖，這大概就是Toby Fox所代表的“一花一世界”的游戲創作美學。