作者|顧 韓

編輯|李春暉

忠孝節(jié)義，傳宗接代。“傳奇劇王”郭靖宇曾如此概括自己的創(chuàng)作。

十年過(guò)去了，社會(huì)環(huán)境變遷，消費(fèi)主力換代。理論上，我們認(rèn)為觀眾更進(jìn)步了、更清醒了，多了一些諸如“反內(nèi)耗”、“獨(dú)立獨(dú)美”之類的新口味。但在短劇崛起后，巨大的沉默市場(chǎng)重新浮出水面。原來(lái)，這八字秘訣依然能夠解釋許多新的爆款、新的現(xiàn)象。

就好比，此前登上熱搜的“一胎99子”雖不能算作短劇的司空見(jiàn)慣，但生兒育女、幾代同堂在短劇中確實(shí)是重要的情節(jié)發(fā)動(dòng)機(jī)兼流量密碼。

在這里，若是選擇自己生，多子多福、扭轉(zhuǎn)絕嗣可以成為主角的金手指。不愿受生養(yǎng)之苦，那也可以天降一個(gè)深藏不露的懂事萌寶（《穿書(shū)之炮灰變身天道親閨女》），或者成為失而復(fù)得的少女?huà)寢專ā妒藲q太奶奶駕到，重整家族榮耀》）。

顯然，短劇又先一步觸碰到時(shí)代心理——當(dāng)婚戀不再靠譜、依附被指恥辱，來(lái)自兒女的軟飯，那才叫名正言順、又香又穩(wěn)。

萌寶進(jìn)化到這個(gè)程度了

短劇有著濃厚的網(wǎng)文基因，“萌寶文”一直是網(wǎng)文中的熱門品類。萌寶題材在短劇中也向來(lái)不算冷門，到今年上半年尤其爆發(fā)出更大能量：在WETRUE數(shù)據(jù)5月短劇TOP50中貢獻(xiàn)達(dá)20%，高產(chǎn)“小孩姐”楊心妍甚至一度登頂演員周榜，成為“短劇一姐”。

造星是一個(gè)重要信號(hào)，意味著萌寶在戲里戲外重要性的提升，從助攻的配角到高光的主角，從輔助元素到主力賣點(diǎn)。這個(gè)過(guò)程，也是短劇萌寶題材不斷出新、細(xì)分的過(guò)程。

萌寶的一種經(jīng)典使用方式是愛(ài)情助攻，在破鏡重圓或是先婚后愛(ài)情節(jié)中，給雙方一個(gè)臺(tái)階下。臺(tái)偶時(shí)期即有衍生出名梗“光晞不行，他不能捐”的《下一站幸福》。之后的許多年，“嬌妻帶球跑-霸總火葬場(chǎng)”的套路更是在網(wǎng)文中落地扎根。

這基本也是萌寶短劇的起點(diǎn)。古早爆款《裴總每天都想父憑子貴》從劇名就可看出是這個(gè)路數(shù)，到今年已出現(xiàn)了奇幻版的《狼人爹地找上門》與中年古偶版的《曾逢君時(shí)花照眼》。

也有些網(wǎng)文/短劇在此基礎(chǔ)上加了穿越元素，讓兒女?dāng)y“劇透”穿越到父母年輕時(shí)候，撮合兩人或是化解危機(jī)。如女頻的《重生萌寶，苦盡柑來(lái)救媽咪》，男頻的《八歲蘿莉喊爸爸，喜提校花當(dāng)老婆》。

2024年6月，一部《全家偷聽(tīng)我心聲我負(fù)責(zé)吃奶》將偷聽(tīng)心聲梗帶進(jìn)了短劇，也讓萌寶開(kāi)始擺脫愛(ài)情工具人的身份。今年的萌寶爆款《穿書(shū)之炮灰變身天道親閨女》《亡國(guó)倒計(jì)時(shí)，小公主心聲拯救皇帝》就屬這一脈。

其基本套路為，成年讀者穿越到炮灰小孩配角身上，其他人——通常得是好人一方，能夠聽(tīng)到她的內(nèi)心OS，借此獲悉未來(lái)、趨利避害。原本的炮灰小孩也因此脫離食物鏈底端，翻身變團(tuán)寵。

不難看出，偷聽(tīng)心聲是被動(dòng)技能，戲主要還在做出反應(yīng)的成人身上，小孩不會(huì)說(shuō)話都能演。單靠搞這種啞巴預(yù)言，捧人肯定沒(méi)指望。童星與萌寶劇崛起的關(guān)鍵，還在隨后出現(xiàn)的另一分支——超能萌寶。

這類劇中，主角看似孩童，實(shí)則可能是——修仙老祖附體（《老祖七歲半》）、末世大佬魂穿（《穿到荒年，我靠空間帶全家吃肉》）、頂尖人才重生“再就業(yè)”（《小小球神不好惹》），或者錦鯉體質(zhì)（《督軍家的奶團(tuán)子錦鯉附體了》）、道士下山（《天降萌寶爹地跟我一起去擺攤》）。總而言之，小手一揮，就能懲惡揚(yáng)善、帶飛全家。

超能萌寶人小鬼大，更加主動(dòng)，能夠自己選擇旺誰(shuí)不旺誰(shuí)。《荒年》與《督軍》中，主角就舍棄了無(wú)良親人，與好人重組家庭、對(duì)其投桃報(bào)李，令前者頻頻打臉、追悔莫及。

在這一點(diǎn)上做得更加極致的，是今年的另一爆款《選個(gè)紈绔當(dāng)?shù)B(yǎng)成皇帝就好了》。

它可以視為大女主復(fù)仇爽劇的萌寶版，大人重生換對(duì)象，小孩重生換家庭。小女主上輩子十項(xiàng)全能，但屢被親爹后媽辜負(fù)，這輩子索性選擇一個(gè)并無(wú)血緣關(guān)系、但曾經(jīng)向她釋放過(guò)善意的潛力股好爹，助其走上奪嫡之路。

是少女太奶，也是耄耋萌寶

如果看著懵懂天真的小演員，感覺(jué)這么明晃晃的“啃小”下不去嘴，簡(jiǎn)直墮落為童模爹媽，不用怕，咱還有其他選擇。

和“超能萌寶”同時(shí)流行的“少女太奶”，既可以說(shuō)是大女主無(wú)CP模式的又一次勝利，也可以視作一種特殊的“啃小”劇。

“少女太奶”本講述了建國(guó)初期的數(shù)學(xué)家、物理學(xué)家容遇車禍重生到現(xiàn)代高中生身上，與已是78高齡的兒子紀(jì)舜英重逢，收拾一幫不肖子孫、守護(hù)家產(chǎn)的故事。其源頭是番茄爆文《十八歲太奶奶今天也在清理門戶》（今年3月開(kāi)始連載，尚未完結(jié)）。

目前，真人短劇已有9個(gè)版本，其中2版被紅果標(biāo)記為“爆”。短國(guó)大廠聽(tīng)花島出品的《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》不僅聲量口碑領(lǐng)先，還令主演李柯以48小時(shí)漲粉超30w，能量可見(jiàn)一斑。

從女性覺(jué)醒角度，“少女太奶”與《云渺》一脈相承，爽點(diǎn)在于反擊性緣腦——惡毒女配以為女主是來(lái)搞雌競(jìng)的，殊不知姐已經(jīng)在next level，你百般爭(zhēng)取的男人只不過(guò)是我的家奴、我的晚輩。

“少女太奶”本還多了一條打臉普信男。最小的重孫子是與女主同班的學(xué)渣校霸，以為女主與他過(guò)不去是為了引起他的注意，殊不知人家拿的是“教訓(xùn)不肖子孫”劇本。

值得注意的是，有些“少女太奶”版本止步于家長(zhǎng)里短，已經(jīng)完成“情緒-情感-情懷”三級(jí)跳的聽(tīng)花島則放大了故事中的家國(guó)元素。重生后繼續(xù)為國(guó)家做貢獻(xiàn)，女主對(duì)其他人不僅是能力上的碾壓，格局也要高出一大截。

而從親情題材的角度，該劇基于特殊的設(shè)定，挖掘出新的淚點(diǎn)。劇中，容遇來(lái)到現(xiàn)代，心中第一件事就是找到兒子“英寶”。此時(shí)的紀(jì)舜英已經(jīng)當(dāng)了爺爺，成為“跺跺腳海城都得抖三抖”的人物，卻在與母親相認(rèn)時(shí)哭成淚人。誰(shuí)不想在垂垂老矣時(shí)，還能重新做回一個(gè)可以撒嬌、有人保護(hù)的孩子呢。

這與隔壁《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》的開(kāi)篇異曲同工，都是在談不管人怎么長(zhǎng)大變老，對(duì)父母的眷戀都不會(huì)隨時(shí)間消退。用一種流動(dòng)而非割裂的眼光看待人生不同階段，老年是老去的少年。如此，不僅中老年觀眾可以共鳴，年輕觀眾也不會(huì)感到毫無(wú)聯(lián)系。

當(dāng)然，品重生短劇不能光看內(nèi)里是誰(shuí)，原主的身份才更能揭露這是誰(shuí)的臨終幻想。就好比上文提到的超能萌寶系列，原主很多是被丟棄、被虐待的女童——你就說(shuō)算不算現(xiàn)實(shí)主義吧。

“少女太奶”本中，原主是豪門流落鄉(xiāng)下的女兒，在家中不受寵、成績(jī)吊車尾。1955年的容遇穿來(lái)后，她面對(duì)惡毒繼妹的挑釁可以當(dāng)場(chǎng)反擊，生活上有了新靠山，無(wú)需再仰仗容家。在學(xué)校一手傳統(tǒng)武術(shù)折服校霸、一手做數(shù)學(xué)題征服老師，事業(yè)上一面接管紀(jì)氏大權(quán)在握，一面為國(guó)效力實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值。

在以往的言情套路中，女主的這些成就往往是通過(guò)男主實(shí)現(xiàn)的，代價(jià)就是依附他人。在這個(gè)劇本中，卻是一半由女主自身的能力與格局掙得，一半屬于拿回自己的東西。故事表面上是一群人仰仗太奶整頓家門，實(shí)則是落魄少女借“兒孫”供養(yǎng)逆襲。這樣的處理，顯然更能令觀眾心安理得。

愛(ài)情親情，此消彼長(zhǎng)

萌寶短劇與“少女太奶”同一時(shí)期熱播，絕非偶然。其流行的原因、指向的趨勢(shì)，都有一定的共通之處。

最直觀的一點(diǎn)，二者都致力于制造“倒反天罡”的喜感與癲感。看起來(lái)最弱最小的，其實(shí)是最強(qiáng)最老的，“扮豬吃虎”的張力拉得更滿。

在人設(shè)上動(dòng)過(guò)手腳之后，一些舊套路便煥發(fā)出了新看點(diǎn)：很多超能萌寶短劇其實(shí)是戰(zhàn)神短劇的兒童版，“少女太奶”經(jīng)歷之事與過(guò)往豪門劇也無(wú)本質(zhì)區(qū)別，只是被賦予了新的動(dòng)機(jī)與人物關(guān)系。這樣的創(chuàng)新思路，長(zhǎng)劇完全可以借鑒。

內(nèi)娛長(zhǎng)劇始終不敢不談戀愛(ài)，近兩年短劇卻在不斷證明親情主線的潛力，證明家庭親情題材亦可做到看點(diǎn)眾多、議題豐富。

比方說(shuō)，只要選角出色、使用得當(dāng)，萌娃只要出現(xiàn)即是看點(diǎn)，對(duì)中老年、寶媽群體，以及不想親自生、只想“云養(yǎng)娃”的年輕女性有著不小的殺傷力，更別說(shuō)網(wǎng)文/短劇描繪的那些天縱英才、生而懂事的萌寶。

此外，萌娃不僅能成為關(guān)系的催化劑，也能讓周圍角色展現(xiàn)出更加豐富立體的形象。柔弱白花可以為母則剛，冷面督軍可以鐵漢柔情，直擊各年齡段女性觀眾的心靈。“男人帶娃”的能量有多大，無(wú)數(shù)經(jīng)典電影、熱播綜藝都可證明。

在表達(dá)上，從落地的《家里家外》到老太重生、天降萌寶這樣的邪門腦洞，各色親情短劇中既存著“善惡有報(bào)”這樣最樸素、最傳統(tǒng)的期待，也捕捉到對(duì)原生家庭祛魅的時(shí)下心態(tài)，相比血緣更注重人品與相處，不惜斷親或是換親，將愛(ài)和資源給真正值得的人。

不久前，騰訊視頻分享的用戶洞察中也提到了家庭親情題材創(chuàng)作與關(guān)注度的提升，“用戶渴望代入家人親友團(tuán)結(jié)努力向上的敘事”。硬糖君合理推測(cè)，愛(ài)情敘事與親情敘事是此消彼長(zhǎng)的關(guān)系，當(dāng)人們不再相信婚戀愛(ài)情，卻又身處個(gè)人原子化的時(shí)代，必然要尋求其他替代品。

“少女太奶”本就給出了不止一個(gè)答案：骨肉親情更靠譜，家國(guó)情懷更值得。今年很多短劇也是如此，爽點(diǎn)依然是不勞而獲，但靠的不是萍水相逢、天雷地火的異性，而是家人。家人一夕之間開(kāi)了金手指，能幫你拆穿綠茶、趕走極品，還能帶你裝X帶你飛。

跳出親情題材，超能萌寶與“少女太奶”也是無(wú)CP模式的利好。過(guò)往女頻總是將女性的失權(quán)包裝成缺愛(ài)，用受寵來(lái)安撫。而短劇已經(jīng)跳過(guò)那些虛的，直接給女主抬輩分、加能量。事實(shí)證明，大家也愛(ài)看。這一點(diǎn)，長(zhǎng)劇務(wù)必請(qǐng)先學(xué)習(xí)一下。