男女+金錢，或許是大部分互聯網內容的流量密碼。這一點放在《撈女游戲》的爆火上體現得淋漓盡致。

6月19日，《撈女游戲》上架Steam，首日便沖上微博熱搜?！皳婆币辉~原本是網絡用語，指代通過情感關系索取物質利益的女性個體?！拔锘浴薄疤魟有詣e對立”的批評聲音也隨之而來，其后，游戲方將“撈女游戲”改名為“情感反詐模擬器”。

爭議與熱度同時飛升。有人罵它，有人捧它，有玩家調侃這不過是游戲，“讓我們男玩家爽一下又怎么啦？”

可這個游戲，真的可以簡單看作是男玩家的精神避風港嗎？

刷完游戲后，我的答案是：不。

征服：難以抗拒的男性玩家爽點

準確地說，《情感反詐模擬器》需要玩家操作的地方不多，甚至可以把它當成影視劇看，因為玩家只用在劇情關鍵時刻替男主做選擇。從根本上來說，這就是一部男性視角的“爽劇”。

故事很簡單：玩家操作著帥氣多金的男主“吳宇倫”，依次俘獲一個個“撈女”的心，在情到最濃處抽身離開，對被拋棄的女孩居高臨下地留下訓誡與懲罰。

游戲中的畫面

而且，游戲一開始，就采用了那個最經典的、最能讓大部分男性腎上腺素飆升的敘事——莫欺少年窮。

帥氣多金的霸總你可能暫時還不是，但“窮小子”的經歷是許多玩家都有的吧？好巧不巧，主角吳宇倫，最開始也是個普通窮小子，只能租住在每月500元、沒有空調的出租屋里。也正是在他窮困潦倒的時候，遇到了“撈女”陳欣欣，騙光了男主爺爺的遺產。

畫面一轉，數年過去，窮困潦倒的吳宇倫翻身成為了“成功人士”，曾經玩弄他于股掌之間的“撈女”，成為他“圍獵”的對象。

這一套從落魄到逆襲、從受害者到掌控者的結構，幾乎復制粘貼了無數男頻網文和都市爽劇的經典敘事邏輯：今天你看不起我，明天我讓你高攀不起；你曾傷我至深，我便要你低頭認錯。

更隱秘的“代入感”，潛藏在一句看似無害的臺詞里。在游戲開篇，窮小子吳宇倫在面對房東的勸告“帶女朋友回來，連個住的地方都沒有”時，他的回答之一是：“如果有愛，她不會介意吧。”

這句“動人的臺詞”，是游戲借吳宇倫之口，表達了許多男性潛意識里對理想伴侶的擇偶愿望：雖然我一無所有，但愛我的她應該愿意陪我吃苦。

游戲里，所有女人都愛上了男主

這樣的期待，和“莫欺少年窮”敘事結合在一起，便是許多男性不會陌生的誓言：“賢妻扶我青云志，我還賢妻萬兩金?！?/p>

聽起來浪漫，實則是暗含了：作為女性的“你”，得以賢妻為名跟“我”吃苦，并支持“我”。而實際上誰也不能保證“我”真的能成功，那后半句的“萬兩金”則是純粹的大餅。

而這些“爽點”還只是前菜。

拿整部游戲第一個出現的“撈女”——女主播唐曉甜來舉例。這位從多位“癡情”男性那里騙來大量錢財的“撈女”，偏偏在遇到吳宇倫之后，從“撈女”變成了被撈的“魚”。面對男主的魅力與金錢攻勢，她不僅做小伏低，還無怨無悔地“爆金幣”。

這一節故事的最后，被男主魅力所折服的唐曉甜，在得知真相后居然對男主沒有絲毫怨懟，甚至愿意繼續跟隨男主，死心塌地。

對于男性玩家來說，這是何等極致的情緒滿足！一個具有“斬男”魅力的美女主播，明明讓無數男人拜倒在她的石榴裙之下，甚至為她一擲千金、傾家蕩產，卻偏偏心甘情愿地對“我”低頭，為“我”付出。哪怕“我”揭穿她、懲罰她，也依然愿意留在我身邊，不離不棄。

這一條情感食物鏈上，不僅僅是“我”>唐曉甜，更因為唐曉甜>曾經被撈的男人，而變成“我”>唐曉甜>其他男人這樣爽到直沖天靈蓋的征服關系。

更別說后面還有無數女孩擁護的“女權博主”宋詩琪，也拜倒在男主的魅力下。在男主奢華的家里，兩人開始莫名其妙地引用亦舒作品里的句子對談。他們從亦舒的小說聊到電影與收藏，直到這位驕傲的女人露出崇拜的目光。

更匪夷所思的是，在昏暗的房間里，兩人依偎在沙發上看電影，氣氛曖昧到一點即燃。

耳鬢廝磨之間，他們開始談起男主與前女友陳欣欣的感情史……

多么詭異的畫面。

很難想象，在這種氛圍里，聊天話題居然是男主的前女友

更詭異的是，這位一直堅持在互聯網上奮戰的“女權博主”，在男主懷里懺悔：“我想了很久，甚至討厭自己在網上做的那些事情……我現在做的事情，是在摧毀愛情。”

這樣的明顯有著上下位之分的關系，作為女性，是很難融入其中的，那這種設計只能是為了取悅男性。

對比：情緒化的女人與理性克制的男人

這樣的“征服”模式，在男主遇到每一個“撈女”時都會輪番上演。

不管這些女孩曾經有多么驕傲，初見男主時有多么高高在上，劇情走不了幾幕，都會自動進入求愛模式：她們渴求男主施舍愛情，面對男主的教育和懲罰，不僅不生氣，還要謝過男主“點醒夢中人”。

更離譜的是，在男主拿走她們所有金錢后，她們還會發消息感謝他：謝謝你幫我解脫，我并不怨你。

游戲頁面截圖

是的，連續劇一般的游戲，人物塑造卻扁平得像只為展現男主角孔雀開屏的道具。

有游戲博主試圖為游戲辯護，認為它對“撈女”的塑造并非臉譜化，而是洞悉了人性。比如白月光陳欣欣重逢時落淚懺悔、曾真心付出；又比如“撈女組織”中有黑幫背景的何月盈，從小命途多舛、被現實逼上風月之路……聽上去，這是一群有血有淚、有故事的女人。

但這些“背景故事”并沒有真正賦予她們人性，而更像是為劇情服務的包裝紙，無論她們因為什么成為了“撈女”，但不得不承認的是，在這款游戲里，所有女性都是情緒化的、拜金的，甚至是暴力的墮落者。

但反觀男性，都是深情的、理性的拯救者，正義的代言人。

拿陳欣欣之死來舉例。當她決定洗心革面時，男主不僅不計前嫌，還替她在自己公司里安排了職位，準備跟她開始新的生活。

希望重新開始的陳欣欣，一方面在被男主拯救；另一方面，曾經的“撈女組織”指責她的“背叛”，男主公司里的其他女員工，不斷在她背后指指點點。最后陳欣欣在對男主的愧疚中，在浴室里割腕自殺。

這時，游戲里登場的另一位“撈女”、女權博主宋詩琪，在閨蜜死后發起網絡聲討，將男主推向輿論風口。但在當面交談時，男主化身正義使者，嚴肅批判：“是你這種人在網上煽風點火，斷章取義，隨意網暴他人。”一旁的另一位女性角色也“看不下去”，指責是宋詩琪的情緒化導致男女無法溝通。

游戲中的宋詩琪

劇情用一次又一次的“情緒女性”對比“理智男主”，制造出一種簡單粗暴的性別分工：女性情緒失控、口不擇言；男人克制理性、掌控全局。

游戲里的女性，似乎只能靠情感和情緒解決問題。當男主與從事灰色產業的何月盈正面對決時，劇情并沒有安排針鋒相對的商業博弈，而是走向了幼稚的情感交換：這位掌握地下資源的狠角色，提出的條件居然是讓男主做自己的男朋友，隨叫隨到陪她約會。

當然，若要通關，男主需要毫無動搖，一如既往地高冷抗誘惑。在此期間，美貌的何月盈一次又一次主動挑逗男主，而男主一次又一次在曖昧的拉扯間，坐懷不亂。

是的，游戲里的每一位“撈女”都曾挑逗男主，而吳宇倫始終不為所動，立場堅定地拒絕墮落。

這也是游戲精心安排的另一層“男性爽點”：我不僅是她們的夢中情人，更是她們無法征服的精神高地。

而何月盈則在男主魅力之下，從權勢女王淪為情場失意人。她在掌握著男主公司命脈的情況下，依然苦苦哀求男主不要離開自己。在被冷漠拒絕后，居然還發消息道歉，渴求一個與男主見面的機會。

劇情的歸宿，自然是吳宇倫高高在上的一次次無情拒絕，以此完成一整套服務某些男性玩家幻想的性別秩序：

她們再驕傲，終究要為“我”低頭；她們再聰明，不過也只是一些小手段，逃不過“我”的理性裁決。

影射：披著“游戲”外衣，處處可見現實的影子

面對網絡上的批評聲，有些玩家覺得這太過小題大做：不就是部游戲嗎？用得著這么上綱上線？

但問題是，《情感反詐模擬器》并不是一個抽象的二次元作品，不是用“紙片人”包裝的虛構世界。它是一部真人出演、劇本關聯現實、鏡頭語言極具煽動性的影視游戲。

更確切地說，它是一部披著“互動游戲”外衣的情感連續劇。

這部“連續劇”由香港導演胡耀輝執導，這位導演尤其擅長挖掘現代男女感情和處理大尺度戲份。在《情感反詐模擬器》的鏡頭里，保留了他慣常使用的拍攝語言——對情欲場景的高頻建構和對女性身體的局部凝視。

也就是說，當玩家隨著導演的鏡頭看向游戲里的女性角色時，視角并不是一個平視世界的旁觀者，而是用鏡頭掃視、欣賞和審判一個個女性角色。

這種對女性角色的凝視、審批，并不只停留在劇情之內，而是通過對現實性別爭議事件的暗示，輸出制作方關于男女關系的價值觀點。

游戲開場，就是鋪天蓋地的社會新聞報道，那些關于“撈女”“情感詐騙”的新聞輪播，擁有完整的新聞要素和熟悉的播音腔，像極了電視上剛剛播報的真實社會案件。

這些假新聞被包裝得足夠真實，瞬間打破虛擬與現實之間的那堵墻，在幾十秒內集中對玩家發出明晃晃的暗示：看，新聞報道上有這么多被“撈女”害慘了的癡心男人！

還有讓在以后的劇情中親口承認自己錯了的宋詩琪介紹電影《好芭比》，暗含對電影《芭比》的嘲諷。

就連游戲的角色名字也暗藏著現實的影子。

主角吳宇倫的“白月光”陳欣欣，其姓名就被指出與現實中“翟欣欣案”高度相似。還有去年被官方澄清的“胖貓事件”，其中并沒有“撈女設局”，也沒有“癡心男”的真心錯付。但在《情感反詐模擬器》中，游戲所有章節名的第一個字連起來，便是“愿以后再無彷（胖）貓”。

不僅如此。

游戲里，宋詩琪在網絡上控訴男主“渣男”時，男主團隊有一段居高臨下、意味深長的對話：

吳宇倫：一般被她網暴的男人，會被他搞多久？ 員工：老板你放心吧，不會搞多久的，現在網上噴男性的噴子多了，你算老幾啊，她們很快會集中火力噴下一個的，你忍忍就過去了。

一句“你算老幾”，將網絡上發表觀點的女性簡單歸結為情緒化的“噴子”，將女性的聲音簡化為沒有持續性的網絡噪音。而男性，則始終在情緒的中心，冷靜、理智、受害且有分寸。

就像是整部游戲的核心“反撈女”邏輯：女人可以情緒化、可以崩潰、可以懺悔，但最終都要被男性拯救、被男性訓誡，乃至被男性使用和定義。

更具諷刺意味的是，到了倒數第二集，劇情開始了所謂的價值觀大總結。

男主與“撈女組織”創始人夢娜展開一場對談。起初夢娜攻擊力滿滿，到最后卻點頭稱贊男主“我們越來越同頻了”。這不是因為男主展現了共情、理解、反思，而是因為他提出了一個關于網絡賬號的運營方案：“可以創建更多的美女賬號，為男性發聲。這樣不只是可以維持女性流量，也可以獲得男性流量?！?/p>

多么可笑。在游戲里，男主多次表達“搞男女對立的人，是不配被愛的”，但最后卻企圖將“女性發聲”變成流量工具。

這樣的“同頻”，暴露出了導演的司馬昭之心。

正因為如此，它不能被歸類為男玩家自娛自樂的“無害”游戲。

這是毫不掩飾的男性欲望投影，更是一場極具明確指向性的性別仇恨動員：它打著為男性發聲為旗號，卻“以恨發電”，非常明確地訴諸對女性的仇恨厭惡情緒，再利用這種情緒轉化為流量、話題和商業變現的資本。

胡耀輝，這位吃慣了“女性紅利”的導演怎么可能不清楚，厭女，依然是互聯網上最能變現的情緒燃料之一。

紅星新聞記者 毛渝川 任宏偉 編輯 蔣慶