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花冠，即花的基本形，種類繁多，不可勝計，歸納起來不外喇叭形、高腳碟形、十字花形、唇形、舌形、管狀、鐘狀、輪狀、蝶狀數種。

花分草本木本之別。草花柔嫩嫵媚，木本花秀茂富麗。草本葉柔花薄，木本葉茂瓣厚。木本枝堅挺宜老，草本枝柔弱宜瘦。要了解同科花的個性與共性。花期開候先花后葉，還是先葉后花。月季花枝干柔挺而長，花肥瓣密，玫瑰刺利而密，花秀而香。初學者往往把這兩種花混清，即對其生理特征了解不夠之幫。再牡丹多平權分枝、桃干新枝直上，檳榔樹筆挺無微曲，而葉柔若鳳尾。椰子樹高可擎天，葉挺而尖利。了解花木的生長特性，畫出來的東西才不會違常理。有的人繪畫技巧相當熟練，可是往往把某一種花頭畫在其他花木的枝干上，張冠李戴，非桃非李。這種現象的產生，就在于忽視寫生，不了解花木的特征及生長規律所致。

初學畫花卉必須要臨摹與寫生結合才好。臨摹是按照他人的作品去畫，抑揚頓，悉依原作。臨摹是為了掌握各種運筆的規律以及表現方法。這是學習傳統技法的重要過程。寫生是面對實物去寫其真實面目。風晴雨露、陰陽向背，各具姿態。認真觀察，多寫實物，創作出來的作品才會生動，有生命力。

花卉寫生，如作素材，可作花、葉、枝干的特寫，一絲不茍，記取特征。初畫花、葉，可把具體的物象看作某種幾體形，這樣可以學習概括實體大體形狀的方法。每一物體都具有某種基本形體，用基本的幾何形簡要地表示輪廓特征，能使我們所描寫的形象準確地出現在畫面上。

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寫生，不同于照相，不能自然主義的盲目去畫。要有選擇，有剪裁，有取舍。所以移花接木，取這一株上形象好的花頭和另一株上姿態優美的枝干畫在一起。這樣實際上也就包含有創作的成分在內了。

在畫花卉時同樣不可忽視的，必須在畫面上使我們描寫的物象給人以立體感和空間感。這就要求我們細心觀察物體的形態和透視變化。無論什么花，其正面的瓣必然都是寬而平，出來的短，兩側的瓣必然窄而且長。前面的瓣大，后面的瓣略小。近大遠小，正寬側窄，這是一個簡單的透視規律，所以我們在作畫時無論采用什么角度都不可違背這個基本法則。

進行花卉寫生，也可以作較完整的布局，所謂布局，即章法，也稱構圖。即我們所描寫的物象在畫面上的位置的安排。花卉畫構圖，不外上插、下垂、橫斜三式，然于三式之中，又有分歧、交插、回折等法。三式之中上挺忌直擢，不可以X式分歧。下垂忌拖憊，不可出現十字交叉。橫斜忌平支，最惡之字盤曲。畫花卉不是畫標本模型，因此必須有生氣。構圖要多變化，要注意虛實、賓主，氣脈貫通。所謂虛實，是指有筆墨處與無筆墨處而言，有筆墨處稱實，沒有筆墨處稱虛。近處實，遠處虛，這也是屬于虛實范圍。花卉畫構圖，曾有疏可走馬、密不容針之說，疏密、聚散也是虛實。沒有虛實疏密，畫面必須呆板，缺少生命力。以虛托實，以實補虛，才能做到虛實相生。實際上虛實只是相對而言，一幅畫沒有實又哪來的虛？虛處并不是簡單的空白，是為了強調主題（實）。

無論布局怎樣復雜，為了突出主題，主要的物象位置必須在畫面的突出部分，也就是實處，也即是我們所說的主。次要的位置（即賓位）即是虛處。賓起輔助、陪襯或點綴的作用。好的花鳥畫往往能作到虛中有實，實中有虛，虛實相生，賓主相隨。遷想妙得，變化無窮。自然界的景物，變化多端，姿態無窮，多多觀察自然，向大自然覓取畫稿，不拘成法，才能使構圖多變化，有新意，才能給人以美的感受，熱愛自然，激發人們對生活的愛。

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