輪到章宇尿了。

在七年前的《無名之輩》里，任素汐飾演的馬嘉旗因高位截癱而尿失禁；

那場(chǎng)關(guān)于無力與尊嚴(yán)的戲份，浸潤(rùn)了觀眾的內(nèi)心。

七年后，《無名之輩：否極泰來》來了。

章宇所飾演的陳三金在目睹槍擊殺人的極端時(shí)刻，愣在原地，同樣尿了。

任素汐所飾演的薛芳梅走過去，脫下自己的衣服蓋在了他的臉上。

小人物的尊嚴(yán)，在此時(shí)此刻，在兩部作品中形成了閉環(huán)。

看到這部影片的第一反應(yīng)，我是欣慰的。

我們依舊能在“無名之輩”系列作品中，看到關(guān)于小人物尊嚴(yán)與勇氣的討論；

這本就彌足珍貴。

《無名之輩：否極泰來》一樣好笑，一樣的笑中帶淚，一樣充斥著諷刺，甚至在反轉(zhuǎn)的驚喜中，看到了普通人的“微光效應(yīng)”。

電影的力量也許就在于此；

讓我們見自己，見眾生；

見到那些形同陌路，卻又似曾相識(shí)的無名之輩。

整部電影圍繞著兩個(gè)字展開——選擇。

關(guān)于“情、命、錢”的選擇。

一個(gè)是毒舌狠女，一個(gè)是軟飯?jiān)小?/p>

影片一開始，軟飯?jiān)芯蜕涎萘艘怀觥盁o賴討薪”的戲碼；

拿起汽油往自己身上澆，結(jié)果狠人自有狠人收，女友梅面對(duì)渣男的威脅也同樣拿起汽油往身上澆。

威武既然不能屈，那就搞點(diǎn)文的，小情侶面對(duì)面坐著進(jìn)行關(guān)于“分手和要錢”的談判；

也是在那時(shí)，梅問了陳三金一個(gè)直擊靈魂的問題：我跟錢誰重要？

陳三金：“此時(shí)此刻嗎？”，然后他斬釘截鐵回答了“錢”。

圍繞全片的選擇，也至此開始。

接著他們遇到了恐怖分子綁架，陳三金也徹底落入了選擇的謎題里。

為了脫身，三金本想靠智取，和綁匪頭目稱兄道弟拉關(guān)系，綁匪們倒也配合；

只是在推杯換盞結(jié)束之際，三金想打聲招呼就走人，結(jié)果遇到了綁匪給出的選擇：想走可以，你需要親手擊斃一個(gè)人質(zhì)。

他沒走成，人質(zhì)之一卻在他的遲疑之際被綁匪親手槍擊。

此刻的他或許才意識(shí)到：關(guān)于選擇，權(quán)力從不在他手中。

在后續(xù)的脫身過程里，三金又遇到了“要不要指控殺害綁匪的人，要不要拿著黃金跑路”等選擇。

在一環(huán)環(huán)選擇中，陳三金看似掌握著主導(dǎo)權(quán)，但其實(shí)他根本沒得選。

他之所以愛錢，是因?yàn)樗枰X。被電視臺(tái)拖欠的錢款，背后是老家義烏工廠倒閉和工人沒錢拿的風(fēng)險(xiǎn)；

而女友梅也面臨著這份選擇，梅在電視臺(tái)工作，沒人看電視的現(xiàn)實(shí)和節(jié)目懸而未決的招商，以及電視臺(tái)工作人員瀕臨失業(yè)的危機(jī)，同樣捆綁著她。

是經(jīng)濟(jì)形勢(shì)也好，是行業(yè)困境也罷，這些現(xiàn)實(shí)的背景指向的都是系統(tǒng)性的問題；

而一個(gè)個(gè)活生生的個(gè)體，卻不得不成為問題的承擔(dān)者。

在被恐怖分子綁架的極端環(huán)境下，是自己活命還是一起活命，也成了陳三金所面對(duì)的“電車難題”。

在他面前，選擇是虛幻的，真正能走的其實(shí)只有一條“單行道”。

電影也在他一次次的被迫選擇中推進(jìn)，有著強(qiáng)烈的真實(shí)性；

身為主角的陳三金，沒有金手指開掛的光環(huán)，只有能被同樣身為普通人的我們，所共情的無力感。

因?yàn)榇蠖鄶?shù)身處困境的我們，同樣沒得選。

前段時(shí)間短視頻平臺(tái)流行著#差點(diǎn)忘了自己以前是干什么的了#的話題。

在這個(gè)詞條下，有曾經(jīng)是消防員、教師或記者身份的人，跑去做了團(tuán)播；

有北大畢業(yè)的高材生，如今在高溫天氣里跑外賣；

有醫(yī)護(hù)工作者，現(xiàn)在在短視頻平臺(tái)拍段子。

往往在經(jīng)濟(jì)形勢(shì)不穩(wěn)定的時(shí)候，人們需要更多的精神刺激，傳統(tǒng)行業(yè)也隨之被放棄，娛樂行業(yè)成了普通人想翻身的扎堆地；

而外賣快遞等體力活，由于人們的剛需，需要大量的勞動(dòng)力，也成了很多畢業(yè)即失業(yè)的大學(xué)生投奔的行業(yè)。

這幾年我們也一直討論著、審判著「孔乙己們要不要脫下長(zhǎng)衫」。

而在討論中，“浪費(fèi)教育資源，浪費(fèi)學(xué)歷”的言論也頻頻出現(xiàn)。

他們指控著受過高等教育的大學(xué)生，應(yīng)該投身更有意義的行業(yè)；

忽視了很多家境普通甚至貧寒的人，在命運(yùn)的賭桌上，本就沒有籌碼。

卻仍舊狹隘地定義著成功與失敗的度量衡。

當(dāng)生存都成了問題，談?wù)撘饬x也成了難以下咽的精神大餅。

在這個(gè)努力都不一定能成功的時(shí)代，“望梅止渴”和“畫餅充饑”的寓言已然過時(shí)。

對(duì)于很多普通人而言，他們從未真正擁有過選擇的權(quán)力；

“選擇權(quán)”就像一場(chǎng)必輸?shù)亩返刂鳎瑥氖贾两K他們都“要不起”。

而當(dāng)小人物的選擇被放到到媒介平臺(tái)上，便成了供人審判的景觀。

被包裝成大眾娛樂的消費(fèi)品，在狂潮般的輿論中，普通人的生活也成了文化工業(yè)的犧牲品。

在逼近生存線的時(shí)刻，甚至還有人苛責(zé)他們，走在這條人生路上的姿勢(shì)不夠優(yōu)雅。

這樣的苛責(zé)未免太過殘忍。

我們時(shí)常輕巧地評(píng)判選擇，卻忘了審視那些選擇權(quán)，是否當(dāng)真握在小人物的手中。

電影中的陳三金是不完美的；

他窩囊、貪財(cái)、慫，甚至?xí)粐樀侥蜓澴印?/p>

但同時(shí)，他也有著自己的底線和尊嚴(yán)。

他會(huì)在活埋坑中發(fā)出絕望的嘶吼；

在喪失愛人后舉槍反擊；

會(huì)在認(rèn)清一切的真相后，放棄他曾經(jīng)最需要的錢，以此維護(hù)他的尊嚴(yán)。

而電影中的其他小人物，在面對(duì)資本的壓榨與獨(dú)裁時(shí)，會(huì)團(tuán)結(jié)起來進(jìn)行反擊，形成了聯(lián)盟的力量。

主角也好，配角也罷，整部影片都在用最直觀的力量告訴我們：即使是無名之輩，也拒絕被定價(jià)、被物化、被踐踏尊嚴(yán)。

“無名之輩”系列的珍貴之處就在于，它始終聚焦在小人物的敘事中，不避諱小人物身上的劣根性，卻也能展露出小人物最為樸素的善惡觀和隱忍之心。

《無名之輩：否極泰來》中小人物面臨工作的搖搖欲墜，感情的一波三折，人性的無奈選擇。

讓我們不僅看見的是小人物的悲喜，也看見了我們自己。

在“沒得選”的無力現(xiàn)實(shí)中汲取著最為廣泛的共情。

我們是如此地需要小人物電影。

需要讓電影的鏡頭不止對(duì)準(zhǔn)城市里層層疊疊的鋼鐵森林；

更要看到鋼鐵森林下，有那些仍在用力活著的“無名之輩”。

最后，我想私心地講一下，《無名之輩：否極泰來》讓我最為感動(dòng)的地方。

不只是和大眾的廣袤共情；

不只是對(duì)小人物命運(yùn)的平視；

也不只是毫不回避個(gè)體生活的傷痛。

最重要的是，它是一部具有反抗精神的電影。

其一，這部電影本身的存在，它讓小人物被看見，讓我們被看見。

其二，在電影劇情中，小人物即使沒得選，卻也有著對(duì)抗資本做局的主動(dòng)權(quán)，即推翻劇本，退出劇本。

這是屬于小人物的尊嚴(yán)保衛(wèi)戰(zhàn)。

看這部電影時(shí)，很多人物都讓我無比熟悉；

也許我們每個(gè)普通人都能在這部電影里能找到自己；

畢竟，我們不僅是看客，也是生活電影的參與者。

即使沒得選，但在生活的劇場(chǎng)里，普通人仍舊能找到自己的光。

特別策劃

作者 / 小 紅

編輯 / 奇 妙

設(shè)計(jì) / Jane

注：圖片來自于《無名之輩：否極泰來》

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