張小斐主演的電影《惡意》將于7月5日正式上映，不過電影從6月27日開始點映，“點”了六天就已經點出了2000多萬票房，而上映六天的激爽大片、口碑佳作《F1：狂飆飛車》票房還沒過億，說明觀眾對貼近生活熱點話題的電影，要遠比商業大片關注度更高。

在類型片這個賽道，陳思誠從來沒輸過。《誤殺》系列表現亮眼，《消失的她》35億票房，就連走寫實風格盡量削弱戲劇性的《三大隊》也賣了7億。

這歸功于陳思誠選題的敏銳嗅覺和打造類型片的優勢，同時也基于他堅定的創作理念，他打造的類型片里，往往強化人性善惡、正邪對立，把人物塑造到極致、人性深挖到極致。這樣的結果是電影帶勁、有爽感，帶給觀眾內心的震撼。

但到了《惡意》，陳思誠失手了，或者說心軟了。

握著一手好牌，原本能拍出又一部《消失的她》

《惡意》打出“全員皆惡、反轉不斷”的slogan，電影故事核心圍繞當下和所有人都息息相關的自媒體報道、輿論暴力，結合社會熱點，有當下性，每一位觀眾都可以從中找到共鳴。

電影開頭非常漂亮，小女孩跑出病房，護士在身后追趕，結果雙雙墜樓，馬上懸疑感就來了。

細想一下，這和《消失的她》開頭何非瘋狂尋找妻子的設計，有異曲同工之妙，都是利用生死攸關的大事，增強懸念、吊起觀眾的好奇心，后面再一點一點剝繭抽絲的揭開謎底。

而和《消失的她》相比，《惡意》在內容上其實更有優勢，因為網絡暴力離每一個人都太近了，可以說，“全員皆惡”的口號，電影里事實真相和輿論的不斷反轉，像以往一樣拍到極致，絕對會成為第二部《消失的她》，內容上會更加讓人脊背發涼，票房不說追平，也有望成為今年目前為數不多的過10億的電影之一。

表達善意，注定會折損票房

本來按照以往的創作理念往前推進，《惡意》肯定不會是現在這個樣子，更何況陳思誠自己就是首席編劇，他把控整個故事的走向。

電影從小女孩和護士雙雙墜樓展開，后續劇情推進有點羅生門的味道，從當事人到相關人，每一次不同說法會引出不同報道，從而引導輿論倒向不同的方向。

本來陳思誠完全可以往“狠”了拍。

電影里有三組對立人物。一對是墜樓的護士和小女孩，以及雙方家屬。墜樓這件事，背后的真相是不是藏著深深的惡意？目睹墜樓的母親，是不是在人性搖擺后走向了黑暗？

另一對是張小斐飾演的葉攀和只追求流量不在意真相的老板。其實這組人物可以深挖，職場上是保住工還是內心是一個很好的敘事抓手，但這部分劇本沒有展開講。

還有一對，就是葉攀和李庚希飾演的晨晨。要知道兩個人之間隔著殺父仇人這條難以逾越的溝壑，職場斗法、人心向背，集體教室的講座上被公開披露，血淚那里可以視為電影的高潮。

到了這一步，葉攀射出去的所有回旋鏢，最終全部扎到自己身上，如果電影將她和晨晨之間的battle作為電影最后的大高潮，電影就會像《消失的她》一樣帶勁、一樣讓觀眾覺得過癮、解氣，就會有更加出色的票房。

但陳思誠沒這么做。他選擇了另一個方向，表達善意。

做了錯事的人，內心向善，葉攀仿佛是滿天烏云的罅隙里射出的那一道微光，在“全員皆惡”的設定里，她是那個完成了假惡真善反轉的人。最終她沒有和任何人battle到底，她選擇了退出、選擇了和那個讓她聲名掃地的人和解。

這就好像觀眾入場了，準備好了等著看拳擊臺兩個拳手打一場精彩的擂臺賽，結果兩個人剛出了一下拳，就擁抱了一下握手言和。

這樣的設計，讓《惡意》少了很多力道，觀眾奔著看惡意進來，結果帶著善意出去，會隱隱失落，這和陳思誠過去的商業類型片不太一樣呢。

但我理解陳思誠。他說每個人身上都有人性、獸性和神性。拍《惡意》他帶著使命感，他想要告訴所有人，你每一條評論、每一個點贊，可能都帶著潛意識里的“惡意”，可能都會造成難以預料的后果。

面對這樣的題材，我猜陳思誠覺得自己不應該那么過于商業了，傳遞給觀眾善意，總比給觀眾看從頭到尾的惡意要好，電影多些真善美和正能量，要比把正邪對立拍到底更有教育意義。

于是就有了如今《惡意》的人設和結局，陳思誠愿意犧牲一些票房，削弱電影的商業性，實現自己作為電影人的使命感。

就像陳思誠在《惡意》路演中形容自己的那句話：“這個世界上只有一種英雄主義，就是看清了生命的真相卻依舊熱愛它。”