朱國良的書法，最讓筆者佩服的還是所表現出來的這種自信和灑脫，似乎在筆端輕松地流淌下來，書寫中，還透著一種情緒上的變化，時而激情滿滿，時而平平淡淡，這種情感上的流露，更加突出了一種心境上的宣泄。

這幅作品，還有一個值得我們關注的地方，那就是在布局上，這封信，采用了很是少見的這種橫向的形式，對于喜歡書法的朋友來說，我們最為常見的就是一種豎向排布的方式，而這里的橫向排布，直接顛覆了我們的認識。

不僅如此，我們也發現，撇筆，卻寫得很是小巧，氣勢沒有體現出來，和第一個橫筆連帶一起，沒能夠很好地把握住這種比例關系，導致這個字整體上是失敗的存在，還有最后兩個點的處理，一方面，沒有體現錯位之態，另一面，這兩個點，也沒有形成彼此的關照照應關系，導致這個字整體書寫上，是失敗的存在。

乍看，可以，但是，對于精髓的體現，是不到位的，對于這樣的字跡，在書法中，總是會出現大量的留白，產生一種視覺感受，中間的部分，會寫在左上部分，而這里，在筆下卻寫在了正中央，可見，他對書法的理解，還是缺乏扎實的“字外功”，是思想層次達不到。

在全國書法展上，江蘇青年書家朱國良以其獨具匠心的巨幅作品脫穎而出，不僅展現了其深厚的書法功底，也引發了業界對于書法形式與內涵之間關系的深刻思考。這幅拼接而成的八尺高巨作，以其宏大的尺幅和近千字的內容，在展廳中格外引人注目，成為了探討書法藝術創新與傳統的一個生動案例。

在當今書法界，隨著展覽空間的不斷擴大，參展作品的形式也日益多樣化。藝術家們為了在眾多作品中脫穎而出，紛紛在作品形式上尋求突破，或精雕細琢以求精致，或拼接巨制以求震撼。朱國良的這件作品，無疑是后者中的佼佼者。然而，這種趨勢的盛行，也不免讓人擔憂：是否過于追求形式而忽視了書法的本質？

不可否認，形式作為書法藝術的載體，對于作品的呈現效果有著重要影響。但形式終究是為內容服務的，若一味追求形式上的新奇而忽視了對書法藝術的深刻理解與表達，則難免陷入形式主義的泥潭。朱國良的作品在形式上雖顯宏大，但若能在書寫質量上再下一番功夫，相信定能更加完美。

就書寫質量而言，朱國良的楷書作品無疑展現出了較高的藝術水準。其楷書取法北碑，尤其是北魏墓志中的秀麗一派，用筆干凈利落，結構傾側有致，筆畫之間起承轉合清晰明了，給人以清新脫俗之感。這種對北魏墓志的深入研究和精準把握，不僅體現了朱國良扎實的書法功底，也展示了他對書法藝術獨特而深刻的理解。

朱國良并不滿足于現有的成就，而是持續地挑戰自我，開始嘗試創作魏碑大字。這種轉變不僅反映了他對書法藝術的執著追求。他的大字魏碑作品氣勢恢宏，筆法豪放，完美呈現了他在北碑書法上的深厚造詣。

然而，在朱國良的書法作品中，我們也不難發現一些有待改進之處。如筆法相對單調、用墨缺乏變化等問題，都在一定程度上影響了作品的藝術效果。對此，朱國良應繼續深入研究書法藝術的精髓，不斷豐富自己的表現手法和藝術語言，以期在未來的創作中取得更加輝煌的成就。

這份作品，將這種滿紙煙云的狀態，表現的十分完美到位，真是讓人有一種筆下驚風雨的感覺，尤其是線條所呈現的狀態上，更是一種飄忽不定的狀態，時而飄逸灑脫，時而遒勁有力，變化多端，而且線條上，還表現出一種飛白現象，可見，這控筆水平和行筆的速度，拿捏的剛剛好，絕對連一流的書法大家的難以掌控的。

那種超越感，表現的更加完美，眾所周知，書法，一向都在表現一種無拘無束，自由自在的境界感，而這份手稿，絕對是將這樣的境界，表現的淋漓盡致，我們也能夠清楚地看到，這份手稿，其實，在紙張上是有著明顯的界格的，但是，每一個字，都有一種突破，甚至有的字跡，還處于一種似突破，而又不突破的狀態，真是再一次顛覆了我們的審美。

能夠將二者融合，寫出了一種別具一格的格調，的確很是驚艷，相信，你看到后，也會倍感新鮮的，其中對筆畫的處理，彰顯出一種秀潤自然的狀態美，同時，更加注重提按變化，不少的字跡，在書寫的過程中，擅長切筆入紙，但是在行筆上卻能夠保持z中鋒，間或側鋒并用，形成了一種視覺差。

還有的筆畫挺拔遒勁，方圓結合，這種跡象，也能夠看出，他對傳統書法的理解還是非常到位的，不愧有著名家指點過，有的字跡還表現出一種莊重威嚴之感，可見，書法不僅僅是一種怡情，不僅僅是一種技法技藝，而更多的是一種文化現象。