作者/胖虎
看完《惡意》:陳思誠在懸疑片領域還是太權威了。
張小斐飾演的自媒體主編,卷入千萬網紅墜樓案。上熱搜、潑臟水、開盒、掛評論、人血饅頭、不完美受害者……主創不知吃了多少現實案例,把互聯網造神又毀神的一套玩得明明白白。
強情節強反轉,踩中社會熱點,完完整整講明白一個故事,其中有游走在灰度中的“惡女”角色,劍指當下已經瀕臨臨界點的賽博現狀。
作為編劇兼監制,陳思誠完成了一次懸疑類型的新拓展。用懸疑的外殼,包裹現實主義的內核,且意外融合得很好,把看似舊的題材玩出了新花樣。
“雪崩時,沒有一片雪花是無辜的”,但《惡意》還是讓人心底生出寒意。真實沉浸、虛實交互……越來越多好評讓《惡意》成為今年暑期檔必看影片之一,備受期待。
明牌玩懸疑,猜不透的是人心
雨夜,網紅抗癌天使被護士推下樓,護士跟著掉下去,孩子親媽是唯一目擊者。
假設你是個營銷號,你會從哪個角度起標題?
網友先從護士李悅的私生活入手。抽煙喝酒蹦迪,學歷存疑,似乎還與醫院高層關系緊密。很難不讓人聯想到此前掀起討論的 “4+4” 醫療話題,活脫脫一個“醫療魅魔”形象。
張小斐飾演的主編葉攀,搶先拿下親媽獨家采訪。原來小孩掌握李悅當小三的證據,李悅私心報復,社會新聞變桃色八卦。
網友口誅筆伐,營銷號瓜分流量,昏迷不醒的李悅躺在ICU,被罵上熱搜。
瓜不止于此。媽媽也不干凈,利用女兒抗癌起號撈錢,獨吞120萬,流連夜場。
主編也好不到哪去,一手把女孩打造成網紅,掌控熱搜,背后甚至還涉及人命,人送外號“殺人記者”。
還有醫院里販賣消息的黃牛,嚼舌根的小賣部老板,初入職場的菜鳥記者,為流量殺紅眼的企業老板……
不看《惡意》,不知道生活中的惡意如此之多。
即使是對素未蒙面的陌生人,對尚未查清的事實,路人的審判總是先警方一步。
《惡意》的節奏很快,羅生門式敘事,讓觀眾沉浸在真相迷霧中。反轉爆點一個接一個丟出來,雨夜“殺人”氣氛驚悚,恰到好處的恐怖感,刺激腎上腺素。
不同于傳統懸疑片,影片過半其實在明牌推兇,此時誰是兇手已經不重要了,觀眾看的是這個人是如何被變成兇手的。
商人逐利,高喊“流量就是錢!”未經當事人證實的稿件說發就發,標題“一個母親,兩個孩子”,噱頭做足。
營銷號網紅自媒體要火,同情、謾罵、二創、帶貨……隨意一張截圖可以編出故事,普通人面對山呼海嘯般的惡意與失焦的真相,如何辨別?
電影摸透了流量生意,很多橋段影射現實中的真實案例,臺詞諸如“不要高估了父母這兩個字”“你看到的真相,只是想讓你看到的真相”,很敢寫。
還特地邀請了王勉、孫越、何廣智、詹鑫等大批喜劇演員參演,讓他們化身段子手開腔銳評,用詞尖銳,模仿犀利,極盡喜劇的諷刺之力,看得人直冒火。
觀眾跟隨不同視角和立場完成拼圖,時常在善惡中反復橫跳,仿佛電影中被潮水淹沒的NPC。這種“虛實交互”的沉浸感和窒息感,不少觀眾反應觀影時也在反思自己是否吃過“人血饅頭”?
《惡意》打破了以往的懸疑框架,將懸疑和現實主義結合。觀眾推測的不再是兇手,是輿論,是人性,著重“案后”的眾生百態,拓展出了一種全新的懸疑看點。
“惡女”之多,“惡意”之盛
《惡意》有一群獨特的主角——“惡女”。
片中三個主要女性角色,相繼被輿論扣上“惡女”標簽:護士 李悅 陷入不倫之戀 , 破壞別人家庭;母親 尤茜 指鹿為馬 , 甚至對女兒見死不救;記者 葉攀 一篇報道牽連人命,只要流量不管事實。
“惡女”仿佛某種頭銜,在女性角色之間轉移,但所有惡女都只是表面信息。
角色從受害者到兇手再到受害者的轉變,多處情節與現實的鏈接,追問究竟“誰是惡女”,完成了近年來電影對“惡女”一詞最極致的解釋。
在互聯網語境中,有很多專屬于惡女的標簽:撈女、名媛、綠茶、白蓮花……最近火的“外五縣瑜伽褲”,給女性穿搭都貼上標簽,更不用說曾經被輿論和臟水裹挾的大S、金賽綸等女星。
女性要潔白,要天真,要柔弱,不能太“有心機”。如果有瑕疵,就像電影中的李悅、尤茜,或是杭州被造謠出軌快遞員的女生、武漢被批判不夠悲傷的母親一樣。網絡想塑造一個惡女那么容易,只需要看圖說話,或是來歷不明的“相關人士”爆料,獵巫行動即可開始。
影視作品中的“惡女”卻越來越招人喜歡,《墨雨云間》里的長公主、《雁回時》里的莊寒雁、《黑暗榮耀》里的文東恩、《消失的她》里的Jane(假李木子)。致命美人成了一種贊美,觀眾愛女性有智慧、有野心、有權利、有欲望。盡管她們不純潔無暇,但她們更“像人”。
灰色人物,正是《惡意》的魅力所在。
比如葉攀,會花錢買消息,第一次見爆料人直接開直播,搶在警察前公開案情。她有職場壓力下對流量的追逐,但也有對底線的堅守。未經當事人確認的單方面觀點,絕對不發,網絡上只言片語塑造的惡女李悅,她始終保持懷疑,只看真實證據。她對名利有追求,亦保持對生命和職業的敬畏。
比如尤茜,為了女兒可以做任何事,十幾年如一日地掏空積蓄為女兒治病,但也會在漫長的時間里產生疲憊。她以母親之名與死神抗爭,但也為了讓女兒從苦痛中解脫想過放手。
在育兒這件事上,母親可以疲倦嗎?可以自私嗎?可以短暫停歇十幾秒嗎?可以不被母職所“綁架”嗎?電影發出提問:不是百分百好的“完人”,就意味著“惡”嗎?
讓角色回歸真實人性,是《惡意》的可貴之處。女性可以有瑕疵,不需要是完美受害人,不需要是完美的母親或女兒。惡女也可以不是一個負面詞,是有魄力有擔當,有黑色生命力的人。
影片最后,葉攀主動成為“惡女”,瀟灑抗下罵名吸引火力,反而帥爆了。觀眾評價張小斐是“女王級別的媽咪”,堪稱國產電影「最帥惡女」。梅婷也一樣貢獻了精湛演技,演活了這個疲憊也頑強不放棄的母親。
你會看到《惡意》中的女性角色雖不完美,但充滿了生命力。面對職場、生活、家庭,甚至情緒上的問題,她們都在拼盡全力自救,掙扎著活下去,也在積極地互相幫助,互相鼓勵。以女性之間的力量抵抗來自世界的惡意,《惡意》中的女性角色立體、豐富而有力。
真人版網絡大逃殺,
揭露現實引人深思
回到《惡意》的開頭,葉攀講了一個“殺人直播”的故事。
一個自稱是通緝犯的男人在水箱里直播,只要點贊超過100萬,水就會沒過頭頂,他將被廣大網友處死。
網友完成這個過程,只用了31分鐘。
實際上該男子是位傳播學教授,這只是他做的一個實驗。
在觀眾懊悔不該隨意決定一個人的生死時,又有反轉,該名教授確實因犯罪被逮捕。
這個案例暗示了電影主題——網絡時代,真假難辨,耐心有限。想定性一件事情太容易,新的焦點會模糊掉舊焦點,一“鍵”真的可以封喉。
電影以“解剖式”的細致,展現一個社會事件中,互聯網上各個環節充當的角色。
媒體是“喉舌”,追問事實真相,為大眾篩選信息,搶頭條與時間賽跑。
營銷號、大V炒熱話題,選取一兩個刺激眼球的“華點”帶節奏,賺取流量。
觀眾是跟進的“大多數”,在評論中形成浪潮,又或者只是想抒發情緒,真相變得不再重要。
只是“今天的惡女是你,明天的惡女就會是我”,每個人都有可能是受害者,也可能是加害者,而這種受害與加害很大程度上還是無意識的行為,要如何預防,要如何說不?引人深思。
電影中的一場“網絡大逃殺”,揭開了現實世界的陰影。
去年胖貓事件接連反轉,當事人譚竹至今還會遭到騷擾;鄭靈華僅因粉色頭發就被造謠,無力辯解……
與現實相扣,是電影的一個隱藏彩蛋,讓人在影片結束后繼續思考,如何正確地與互聯網共處,釋放善意,不被風暴裹挾。
雖然這是一部“懸疑爽片”,但電影最后給了一個溫暖的彩蛋結尾。
靜靜和李悅在天臺上的對話,是《惡意》呈現的冰冷現實中唯一的暖色。兩個小可憐在絕望之際仍然鼓勵對方“好好活著”,與掙扎在名、欲、利中一地雞毛的成人世界相比,兩個年輕女孩的互相托舉,純粹的善意顯得格外珍貴。
電影點映時,陳思誠也說希望“電影為世界的善意增添砝碼”。
《惡意》打破懸疑框架,以現實主義的力度,直面人性之惡,也“看見”人性之善。而這種善,才是讓這個世界更好的唯一可能。
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○ 記 者○
視覺| 蛋蛋
運營 | 曉滿、杜杜、麗璇
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