黃啟明，1961年生于桂林市，1982年畢業于廣州美術學院獲學士學位，2000年中央美術學院進修碩士研究生課程結業，2013年獲中山大學高級管理人員工商管理碩士學位。廣州美術學院二級教授，博士生導師，學術委員會副主任，廣州美術學院原黨委副書記，中國美術家協會原理事、版畫藝委會副主任，中國國家畫院兼職研究員，中國文化藝術發展促進會版畫研究員，中國民族文化基金會理事會理事，中國版畫博物館藝術委員會成員，廣東省本科高校美術學類專業委員會主任。中國美術家協會評審專家、教育部評估中心、學位中心評審專家，文化部國家藝術基金、國家社科基金藝術項目評審專家。獲中國版協“魯迅版畫獎”（成就獎），廣東省宣傳文化思想領軍人才，中國美術家協會第十二屆全國美術作品展覽組織工作先進個人等稱號。

個性創作與文化的認識

第十八屆全國版畫展反映出中國當代版畫探索實踐的新成果、新面貌、新格局。此次展覽的諸多改革，同時也體現了主辦者開放的思維與理念。從新中國版畫發展的歷程和國家未來發展的趨勢來看，版畫又處在向未來發展的新關口，如何發展，值得深思。

前段時間，國家重大題材創作工程啟動，中國畫、油畫、雕塑成為重大題材創作工程的指定畫種。而作為長期關注社會進步、反映時代精神、具有戰斗性傳統的版畫未被列入其中，原因可能有多種，但有一點大家應該看到：版畫可能已被界定是工具、材料的種類，為技術層面，被排除于“文化”與“主流”的層次之外。

一切歷史都是當代史，認識歷史需要當代的眼光，畫歷史畫也好，畫重大題材也好，進行個性創作也好，需要當代的眼光，需要有文化的內涵和時代精神，如果只重材料、重技術、重技法的多樣與個性，版畫沒有前途。

大戲臺之二 水印木刻 50cm×70cm 1992 年

近年，經濟發展，百姓對文化生活的要求增高，版畫人也希望版畫作品進入室內，進入家庭，為此多方都做過努力，效果仍不如意，原因可能有多種，但有一點大家應該注意：上世紀“革命”“戰爭”“運動”后引起了的思想大波動，隨著中國的開放和改革，文化標準多樣了，文化的行為個性了，那應該以什么樣的立場，以什么樣的眼光，以什么樣的情感創作呢？繪畫本身就是一種社會文化行為，沒有中國人文化價值的認同、沒有中國人文化精神的共鳴、沒有中國人思想情感的交流，僅以“專業”的名義，只重材料、技術與技法，小圈子、小技巧、小范圍，總抱著“領導不開明，政府不開放，百姓不開化”思想和觀念的話，當然也是沒有前途的。

大戲臺之一 水印木刻 50 cm× 70cm 1992 年

未來，合而不同、多元發展的文化理念與文化標準認同的沖突仍然存在，多級開放時代仍然會伴隨著庸俗與奢侈習氣的延續，常態、常形、常象與異態、異形、異象仍然會相伴相隨。炒作仍然會造就一夜成功的明星，文化堅守與藝術創新仍然是文化發展永恒的主題。

在未來的發展中，中國版畫有著它特殊的優勢——“有古有今，又中又西，不造可仿”，它有文脈的多元，它有開放的意識，它有不變與可變的特征，它有技術發展與可利用資源的優勢，要融入主流文化，關鍵是必須具備當代眼光看文化的發展與創新，關鍵是要站在文化認識的高度，以中國人的生存狀態、中國人的前進方式、中國人的思維方法、中國人的高妙眼光去研究、去實踐、去探索。

黃啟明

廣州美術學院二級教授

高埃山上的云朵之一 水印木刻 65cm×90cm

古寨人家 水印木刻 63.5cm×66cm

船廠新風 黑白木刻 41.6cm×69.6cm 1978年

小騎手 平板 37.2cm×39.6cm

原野夜 水印木刻 55.3cm×50cm

暮歌 套色木刻 59cm×80cm 1984年

獨舞之一 套色木刻 51cm×52cm 1984年

老屋之二 絲網 50 cm× 68cm 1992 年

老屋之三 木版水印 50 cm× 68cm 1992 年

老屋之四 木版水印 50 cm× 68cm 1992 年

老屋之一 絲網 50 cm× 68cm 1992 年

大戲臺之二 水印木刻 67cm×90cm 1992年

入選《中國現代美術全集》版畫卷

鳥語花香 水印木刻 48.5cm×50cm 1998年

1999年獲第九屆全國美術作品展優秀獎

老橋流水人家 水印木刻 42cm×58cm 1998年

千禧看燈系列 水印木刻 70cm×54.2cm 2000年

秋月觀魚之二 水印木刻 66cm×56cm 2003年

霧里看花系 水印木刻 54.3cm×73cm 2000-2006年

夏有涼風之二 銅版 60cm×98cm 2009年

琶洲晨曦 黑白木刻 66cm×121.6cm 2015年

入選海上絲綢之路作品展

深圳速度 日新月異 黑白木刻 168cm×338cm 2019年

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