新形式真能解決老問題嗎？

“天天在破圈，年年是元年”，這是許多人對中文播客的一句調侃。中文播客在中國走過了 20 年，市場小、賺錢難是播客始終面臨的難題。

據 eMarketer 數據，中國播客聽眾已經達到 1.171 億，僅次于美國（1.299 億），但和抖音（日活 8 億）、B 站（日活 1 億）相比，用戶規模仍有限；播客的廣告收入也只是短視頻數千億廣告收入的零頭，據 Statista 數據，去年中國播客廣告總收入為 33 億元。

不過，一種新形式的出現，為創作者、用戶、平臺都提供了新可能。

美國的播客聽眾全球最多、生態最為成熟，而視頻化已經成為美國播客最重要的趨勢之一。據 Edison Research，聽眾們聽播客的平臺并非主打音頻的 Spotify（播客聽眾占比 27%）和 Apple Podcasts（占比 15%），反而是視頻平臺 YouTube（占比 31%）。

在很多創作者、觀眾都尚未注意到這一變化時，B 站內部已經看到了播客視頻化的趨勢：在運營、產品完全沒介入的情況下，今年一季度視頻播客的受眾已經超過 4000 萬，占該季度月活的 10%；用戶觀看時長也從去年同期的 69 億分鐘增長至 259 億分鐘，漲幅超過 270%。

這樣的變化最終能否演變為內容行業的下一個爆點？我們訪談了多位創作者、聽眾，看到了現在視頻播客創作的困境與希望。

視頻播客真的是未來嗎？

播客之所以最早能從美國蓬勃發展起來，開車通勤時間長、獨居比例高是兩個重要原因。

美國是全球私家車普及率最高的國家之一，人均每天通勤時間達到一小時，2014 年美國出現第一檔下載超過 500 萬的現象級罪犯類播客后，播客開始成為車載廣播的補充甚至替代；去年，美國獨居人占戶籍比例已經達到 28%，獨居者做家務、運動時，播客提供了聲音陪伴感和情感連接。

中國播客的需求場景也正在逐步長大。貝殼研究院預測，2030 年中國獨居人口將達到 1.5 億-2 億人，其中 20-39 歲的獨居青年將增長 1-2 倍，達到 4000-7000 萬人；盡管中國目前每 1000 人擁有的汽車只有美國的三分之一，但在穩健地逐年增長。

當播客在美國已經成為主流文化形式之一，馬斯克、特朗普等企業家、政客都將其視為表達渠道后，視頻化就成了重要趨勢。

Cumulus Media 稱，截至 2024 年 10 月，40% 的美國每周播客聽眾更傾向于觀看而非聽播客，兩年前這一比例只有 28%。順應用戶的這一需求，美國營銷行業媒體 Adweek 去年 11 月的一次統計顯示，全球頭部播客中，51% 的播客開始選擇以視頻形式發布播客。

這些視頻播客的常見形式是：主播和嘉賓對談，面前各有一支麥克風，視頻中偶爾插入其他畫面輔助說明，但主體內容仍是兩人對談。

相較于純音頻，視頻播客對用戶最大的增益之一在于能提供信息增量。

王漢洋是《蜉蝣天地》《山有虎》等多檔播客的主播，已經有近 10 年的播客制作經驗。兩個月前，他開始更新他的第一檔視頻播客節目《蜉蝣天地》，在他看來嘉賓的動作、講到某一句話的激動或是平靜，都是嘉賓人格魅力的一部分，而用視頻能更好地讓觀眾感受到這份魅力。

在王漢洋錄制的播客《山有虎》中，因為要描述古建筑，他總想要配上插圖，但是如果只是在播客詳情頁中插入圖片，聽眾得對著音頻一一找圖，就喪失了聽播客的沉浸感，而如果在類似視頻中插圖，就更方便觀眾理解。

對很多聽眾來說，從播客中獲得的不只是信息，更重要的是和主播的彼此陪伴，而視頻更能增強觀眾對主播個人的喜愛度，強化主播的個人 IP。

B 站 UP 主王益為從 2020 年就開始在 B 站更新視頻，現在已經有 78 萬粉絲。2022 年他開始在一家播客平臺更新音頻播客，現在同樣的內容在 B 站上視頻播客的播放量均在 10 萬以上；而在音頻播客平臺上，平均每條播客播放量在 2000 左右。

王益為認為，其中的差異在于音頻無法表現他和嘉賓們略帶夸張的表情和動作，視頻評論區常有觀眾猜測他和另外兩位嘉賓的微表情、“擠眉弄眼” 有什么特別的含義，這都是純音頻無法獲取的信息。

視頻中他充滿生命力、活潑有趣，現實生活中是一名創業者，運營一款 AI 搜索引擎秘塔 AI。對他來說，在 B 站上持續更新最大的動力就是打造個人 IP，既能夠為企業產品做宣傳，緩解創業焦慮，給中年生活加上新身份，找個新賽道。

對創作者而言，多一種內容呈現方式，就多了一種變現渠道。

在音頻平臺上，王益為的播客已有 2.5 萬粉絲，但幾乎沒有收入；而在 B 站上，靠著用戶的包月充值（充電）、商單、賣課，王益為的頻道一年能有 150 萬元收入；他常年合作的播客嘉賓劉煜煊，獨立做了自己的視頻播客頻道 “中二的大煊哥” 后，即使只有 20 萬粉絲，一年僅靠用戶包月充值就有 120 萬元左右收入。

科技類 UP 主 “Genji 是真想教會你” 在 B 站有 300 萬粉絲，以前主要做的是軟件教程類內容，今年開始轉型做對談類視頻播客后，開始接到了訪談類商單，這對創作者來說是完全增量的收入。

但視頻播客真的像看起來這么美好嗎？

變現依然難，創作成本高，普通創作者怎么辦？

即使是王益為這樣的頭部播客創作者，在他看來收入也只是 “用來買點酒喝” 的程度。王益為的播客形式是三人對談，因此收入也三人平分，再扣除一位全職的商務、剪輯人員工資、平臺抽傭、交稅，每人每年就是小幾十萬的收入。

歐美的頭部播客創作者之所以能拿到一年數千萬美元的收入，核心在于收入結構的多元化：既能向 Spotify 賣授權，也能在 Youtube 上拿廣告分成、會員權益、品牌贊助，不少播客創作者還在自己的頻道上銷售自己的咖啡、T 恤等周邊產品。

B 站也在嘗試為創作者拓展更多變現方式。2023 年 5 月，B 站推出 “充電專屬視頻”，用戶只需要每個月向 UP 主付少量費用，就可以解鎖專屬視頻。去年美食 UP 主 “食貧道” 累計充電收益超過 2300 萬元，位居 B 站第一，而這僅僅是 12 期充電視頻的收入。

今年一季度，B 站月均付費用戶數達到了 3200 萬的歷史新高，去年充電年收入在 100 萬元以上的 UP 數量已超過 100 人。

現在 B 站已經有了充電、品牌贊助、直播打賞、禮物分成、帶貨等多種形式，今年 6 月，B 站 CEO 陳睿稱過去一年在 B 站獲得收入的 UP 主數量超過 310 萬，人均商單月接單量增長 28%，人均充電月收入增長 122%。

對于原本沒有視頻制作經驗的播客創作者來說，變現還是第二步，第一步是，視頻播客應該如何上手？

一位剛開始轉型做視頻播客的媒體人算了一筆賬，算上差旅、外包拍攝、外包后期剪輯等成本，一期布景簡單的視頻播客成本至少在 5000 元，制作周期至少 1-2 周，如果為了省成本全程自己拍攝、剪輯，耗時就更長，學習成本也更高。

《晚點聊》主播程曼祺說，雖然各類剪輯產品的 “智能字幕” 功能已可以自動生成和匹配字幕，但仍需人工校對字幕里的錯別字，還沒有一個智能字幕功能能完全消滅錯別字。而一個 25 分鐘左右的訪談類視頻就有約 1000 行字幕，校對仍需一定的工作量。

為了視頻播客的降低創作門檻，B 站即將推出一款 AI 創作工具，用來幫創作者節省查找視頻素材、剪輯的時間，只需輸入需要的內容，該工具即可自動生成畫面。

該 AI 創作工具可以支持文案、音頻兩種格式的輸入，主要適配播客和泛知識雜談圖文兩種模板，目前可以做到千字內容 6 分鐘內生成完畢，預計可以縮減到 3 分鐘。

此外，在北京、上海、廣州、杭州等城市，B 站還會面向創作者開放播客基地，基地內配有拍攝設備、保證錄音環境的裝修，讓創作者 “拎包入住”。

不過，視頻播客本質上已經不再是播客，而是中長視頻，需要適應的是視頻平臺的傳播特點。

歐美的視頻播客形式很難完全復制：3 小時幾乎不剪輯，全程以對談內容為主體；播客欄目《給女孩的商業第一課》主理人斯斯曾嘗試過將直播內容視頻化，但發現效果并不好，她意識到讓用戶看超過一小時的視頻很難，視頻播客需要有爆點、金句，很考驗敘事節奏。

視頻制作意味著可能從選題到后期制作的整個流程都需要重構：首先排除不愿意露臉、上鏡緊張的嘉賓，其次視頻表達需要嘉賓和主持人都更有互動性，讓觀眾能帶入兩人的情緒；后期的刪減也需要考慮畫面完整性，找到適合傳播的切片，加入開頭畫面、中間介紹等來豐富視頻內容。

這對不少原本就沒有視頻制作能力的團隊來說，挑戰不小。ListenNotes 統計，截至去年六月，中國已經有 4.2 萬檔音頻播客，但狹義的視頻播客數量還不到前者的零頭。

不過，在《苦中找樂》主播、資深播客用戶羊行看來，視頻播客仍是長期的大趨勢，不僅因為 B 站本身就有一群 “黑聽人”——只聽視頻不看畫面的用戶，也是因為 B 站、抖音、小紅書、微博等流量更大的平臺也許給到創作者更大的正反饋?！爱斨鞑兙砩硭涝谝纛l播客平臺只有幾千的播放量，而轉到 B 站就可能有幾十萬、上百萬時，誰不心動？”

題圖來源：B 站