河南
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文丨小妞
編輯丨小妞
從啃玉米的路邊少年到雙料影帝。
雷佳音21年逆襲路卻遭官媒犀利點評。
同質化角色扎堆，觀眾已經不愿買單。
官媒痛批：安全牌正在影響影視創造力。
可謂是沒給雷佳音留一絲體面。
這次，影帝的演技濾鏡也救不了審美疲勞。
那么，雷佳音是否真的該重塑角色？
他又何時能再次破繭？
雷佳音最近被央媒點名批評。
新聞里說他接的戲實在太多，電視電影全面開花，觀眾看得有些疲勞。
去年到現在已經播完的劇少說有七八部，手上沒播的還有十多部，確實讓人應接不暇。
這種情況在演藝圈里也少見，畢竟過去媒體很少這么直白批評當紅演員。
翻開他的履歷其實挺有意思。
早年間剛入行那會兒，雷佳音只能在熱門劇里跑龍套。
《回家的誘惑》里露個臉，《杜拉拉升職記》里當背景板，正經角色都輪不上。
后來拍了電影《黃金大劫案》，在片場挨巴掌的戲真打真摔也不喊疼，這才算走進觀眾視野。
2017年《我的前半生》演陳俊生這個招人恨的角色。
居然讓觀眾又氣又心疼，說明他演戲有門道。
再到后來《長安十二時辰》和《人世間》連著大火，獎項拿到手軟。
那會兒大家都夸他是演什么像什么的好演員。
但今年開始情況不太一樣。細數他手頭的項目。
2023年連續拍了四五部戲，2024年春節檔電影院同時放他兩部電影。
電視劇《長安的荔枝》剛播完，電影《醬園弄》又接上了。
有觀眾在社交平臺留言：“能不能讓他歇幾個月”，“換臺都是這張臉”。
更關鍵的是角色重復的問題。
《人世間》的老實人周秉昆，《滿江紅》里憋屈的李善德。
最近接的薛至武還是同類型，清一色被生活壓彎了腰的中年漢子。
演法也大同小異，不是愁眉苦臉就是唉聲嘆氣。
跟早年《黃金大劫案》里那股機靈勁反差挺大。
和雷佳音情況相似的是沈騰。
前幾年也有人開玩笑說“含騰量”太高。
但沈騰及時調整，轉頭搞舞臺劇去了。
等再出來拍戲，大家反而覺得新鮮。
雷佳音這邊馬力全開往前沖，效果反倒打了折扣。
不少圈內人提到，演員接戲太密根本來不及琢磨角色。
每天在不同劇組連軸轉，演著演著就成了固定套路。
就像農民種地，這塊地剛收完莊稼，翻土施肥都沒弄利索，下一茬種子又撒下去了，長出來的苗能精神嗎？
文藝圈的老前輩們常說“沉下去才能浮上來”。
現在行業節奏快，兩三個月趕完一部戲是常事。
但真正的好角色需要時間泡著，像腌咸菜那樣慢慢入味。
雷佳音在采訪里說過整年不著家，孩子都見不著幾面。
這種狀態下演戲，靠的是肌肉記憶，哪還有功夫琢磨新花樣。
央媒這次發聲不是針對個人。
這兩年行業里確實太著急，資本推著演員趕進度，誰紅就給誰塞本子。
但這種做法觀眾不買賬。
最近收視數據表明，觀眾更愛看《漫長的季節》這種磨了三四年的戲。
說到底演員和觀眾是魚水關系，池子里的魚老是撲騰，水面看著熱鬧，底下其實缺氧。
這事兒說到底是個選擇題。
要短期的名氣和收入，就得多接快戲。
要長期的藝術生命，就得舍得停下腳步。
以前的老藝術家拍完代表作都要躲起來充電，現在誰敢休息半年，經紀公司第一個不答應。
整個行業像高速運轉的傳送帶，演員只是流水線上的零件。
這次風波給整個影視行業提了個醒。
用人民日報評論里的話說：“藝術創作不能搞快餐化”。
這不是說演員不該多拍戲，而是每個角色要留出生長空間。
就像裁縫做衣裳，批量生產的工裝和量體裁衣的長衫，穿在身上精氣神都不一樣。
雷佳音現在的處境其實也是行業縮影。
前兩年他是好演員的代表，靠實力闖出來。
現在被批評也是因為太求快。
從龍套到主角這條路他走了十幾年，如今站在岔路口，觀眾都在看他怎么選。
也有人覺得現在時機難得，該多把握機會。
其實關鍵不在拍戲數量，而在于能不能讓觀眾重新眼前一亮。
就像老食客吃館子，天天上招牌菜也吃膩，偶然換個清炒時蔬反而覺得清爽。
說到底觀眾眼睛是雪亮的。
今天說看膩了不是真討厭，恰恰是因為喜歡才著急。
怕好演員把力氣使散了，怕難得的好苗子長歪了。
央媒的文章看似批評，實則帶著愛護，就像老師傅提醒徒弟：該磨刀時就歇歇手。
現在就看雷佳音自己怎么打算。
把手上存貨播完后歇陣子，或者接個完全不同的角色試試水？
行業里的人都在關注，觀眾也在觀望。
從默默無聞到當紅演員不容易，從走紅到走穩當更是個技術活。
主要信源
新浪財經——《長安的荔枝》火了雷佳音，每日鮮語砸錢營銷卻難守“鮮”機？
新黃河——雷佳音被嫌棄，冤不冤？｜娛評
錢江晚報——文娛新論｜“人設復讀機”何止雷佳音
騰訊新聞——《長安的荔枝》：導演曹盾登央視同時點評雷佳音和岳云鵬，只字未提演技卻字字珠璣
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