《聊齋：蘭若寺》：暑期檔最有誠(chéng)意的作品

今年的暑期檔，新上映的電影雖然數(shù)量多，類(lèi)型也豐富，國(guó)內(nèi)國(guó)外的，懸疑的，科幻的，寫(xiě)實(shí)的，什么類(lèi)型都有，但一直沒(méi)看到口碑比較統(tǒng)一的，直到《聊齋：蘭若寺》出現(xiàn)，觀眾給予了比較一致的肯定。

關(guān)于呈現(xiàn)形式

聊齋神話故事大家都比較熟悉，從書(shū)本到各種形式的藝術(shù)作品都不少，個(gè)人覺(jué)得這種志怪故事，即使現(xiàn)在有很先進(jìn)的拍攝布景制作技術(shù)，終究還是不如動(dòng)畫(huà)的形式來(lái)呈現(xiàn)，能最大程度上完美實(shí)現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合，再加上現(xiàn)在動(dòng)漫制作技術(shù)發(fā)達(dá)，讓人物的造型、表情和場(chǎng)景畫(huà)面都能達(dá)到很逼真寫(xiě)實(shí)又能虛擬變化的結(jié)合。所以從動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)呈現(xiàn)方式選擇上，《聊齋：蘭若寺》就與同類(lèi)型題材的影視作品相比，有天然的優(yōu)勢(shì)，更加生動(dòng)形象，更熱各個(gè)年齡階層的觀眾都能接受。

關(guān)于故事創(chuàng)新

之前關(guān)于聊齋的影視作品不少，大部分都是各個(gè)獨(dú)立的故事解讀延展放大，當(dāng)然也有對(duì)作者蒲松齡的解讀，但像《聊齋：蘭若寺》這樣，將作者蒲松齡和幾個(gè)重要著名的故事融合在一起的創(chuàng)新形式倒是不多，給人耳目一新的感覺(jué)。

　年青書(shū)生蒲松齡行路遇險(xiǎn)，不得已夜宿蘭若寺，卻被一蛤蟆一烏龜抓到了一口奇異的古井底，兩只精怪比賽講故事并逼迫蒲松齡評(píng)判故事的好壞……最終，被逼無(wú)奈的蒲松齡也講出了自己的奇妙故事。本片為篇章式結(jié)構(gòu)，分為一條主線《井下故事》以及五個(gè)經(jīng)典聊齋故事改編的《嶗山道士》《蓮花公主》《聶小倩》《畫(huà)皮》《魯公女》，共六個(gè)篇章。幾個(gè)看似獨(dú)立的故事，每個(gè)故事之間又包含著某種隱性的聯(lián)系，由蒲松齡在其中穿針引線，將蘭若寺暗藏其中，組成了兩條線索。

關(guān)于表達(dá)主題

《聊齋：蘭若寺》不僅動(dòng)漫制作畫(huà)面精美，故事創(chuàng)新誠(chéng)意十足，而且表達(dá)的主題也很豐富深沉。《蓮花公主》里直面少年赤誠(chéng)的感人肺腑，《魯公女》中更是體會(huì)到了輪回之約，《聶小倩》里借今論古直抵人心，還有《畫(huà)皮》中出現(xiàn)的信任危機(jī)……每個(gè)故事都是那樣的似曾相識(shí)，每個(gè)人物又是那樣的深入人心。