前幾天還和朋友討論，什么樣的劇，才叫做大劇。

最起碼有兩點：

其一，主創(chuàng)陣容強大；

其二，收視率或者網(wǎng)播量極高，有不止一個出圈的“名梗”，比如《狂飆》中“告訴老默，我想吃魚了”，以及“你知道莽村的莽字，是怎么來的嗎？”

按照這個標準，《以法之名》算是一部大劇。

從演員陣容來看，張譯+蔣欣+李光潔+丁勇岱、劉佳等一眾老戲骨，幾乎無可挑剔。

而其收視率以及破圈力度來看，也沒什么問題。

看起來，央視的眼光，依然很“毒辣”。

不過我們今天要聊的，則是另外一部大劇——《浴血榮光》。

該劇將于今晚（7月15日），接檔《淬火年代》，登上央視一套的黃金檔，正式開啟首播。

關于這部劇，能說的，還真是不少。

依照以往的慣例，咱們還是先聊劇情。

1927年國共兩黨合作破裂后，年輕的中國共產(chǎn)黨組織了南昌起義、秋收起義，并在井岡山開辟了革命根據(jù)地，創(chuàng)建了人民軍隊。

隨后，轉戰(zhàn)閩西，歷經(jīng)血與火的考驗和不斷探索，終于在古田會議上確定了思想建黨、政治建軍的偉大原則。

第五次反圍剿失敗后，紅軍開始了二萬五千里長征。

長征路上，紅軍歷經(jīng)艱難險阻，沖過四道封鎖線，血戰(zhàn)湘江，突破烏江。

在中國革命面臨生死存亡的緊要關頭，毛澤東力挽狂瀾，與周恩來、朱德、張聞天、王稼祥等老一輩無產(chǎn)階級革命家一同于1935年1月15日召開了遵義會議，中國革命歷經(jīng)了偉大的轉折，開創(chuàng)了中國革命勝利的偉大征程。

愛國主義，以及黨史教育的重要性，不用我再去多說。

從時間線上來看，40集革命歷史大劇《浴血榮光》，完全承接了2023年的《問蒼茫》。

如果要向年輕的觀眾推薦的話，那么可以以《覺醒年代》——《問蒼茫》——《浴血榮光》的順序，依次觀看。

或許有人說，主旋律不好看。

關于這一點，我完全不同意。

前兩年播出的《覺醒年代》和《山海情》，按說都是非常主旋律的作品。

這兩部作品，不僅拿到了超高的收視率，更是在網(wǎng)絡上，掀起了一股追劇的熱潮，也吸引了大量年輕的觀眾。

在以年輕人為主的豆瓣上，評分人數(shù)高達數(shù)十萬，就是最好的證明。

看到這種劇的時候，我總是會想到一段話——毛主席起草、周總理題寫的人民英雄紀念碑碑文：

“三年以來，在人民解放戰(zhàn)爭和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽！

三十年以來，在人民解放戰(zhàn)爭和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽！

由此上溯到一千八百四十年，從那時起，為了反對內外敵人，爭取民族獨立和人民自由幸福，在歷次斗爭中犧牲的人民英雄們永垂不朽！”

再來說說主創(chuàng)陣容。

從該劇的導演和編劇，是陳力+丁涵來看，就是一副要“搞大事”的樣子。

前者的《海棠依舊》《古田軍號》等等作品，令人印象深刻，而后者憑借著《山花爛漫時》，剛剛得到了白玉蘭獎最佳編劇的提名。

黃金編導組合，怎能不令人期待？

演員陣容方面，更是堪稱豪華。

首先，劇中飾演毛澤東主席的，是青年演員王仁君。

以前我對他并不算了解，但直到看了《古田軍號》之后，我改變了自己的一些看法。

比如，之前我認為，侯京健是青壯年毛主席最好的飾演者，其他人都差點意思，但現(xiàn)在恐怕要在這個后面加個“之一”了。

需要特別說一句，由于是同一個導演，本劇的演員陣容，和電影《古田軍號》高度重合。

就像，王志飛出演朱德朱老總。

作為老戲骨，王志飛的戲路之寬，令人贊嘆。

在《大秦帝國》中，他是法度森嚴的商鞅，在《掃黑風暴》中，他是大反派高明遠。

我原本以為，王志飛笑起來的模樣，和朱老總敦厚長者的形象，多少有點違和，但《古田軍號》中，已經(jīng)證明了他，已經(jīng)成功塑造了這一角色。

最有意思的是，該劇三個演員的選擇，讓人倍感期待。

例如，周總理特型演員孫維民老師，飾演林裁縫，而本劇中飾演周恩來總理的，則是中生代演員陳龍。

我多少有點好奇，“蒙大統(tǒng)領”將怎樣演繹氣質儒雅的周總理呢？

和《古田軍號》一樣，劉智揚飾演陳毅，張一山飾演林彪，而在《覺醒年代》中飾演魯迅先生的曹磊，居然在本劇中飾演蔣介石。

這跨度之大，簡直令人咂舌。

既然都說是大劇了，怎么能沒有知名老戲骨托底？

董勇再次飾演彭德懷元帥，侯勇飾演賀龍元帥，李幼斌、劉之冰等知名老戲骨，也在劇中飾演了重要角色，甘當綠葉。

在《浴血榮光》的籌拍階段，劇組主創(chuàng)就多次來到閩西進行“深入生活，扎根人民”的調研，走訪接觸了大量閩西革命者的后代及家庭，為當年閩西英烈不怕犧牲，獻身革命的精神深刻感染。

劇組歷經(jīng)270天的拍攝，輾轉福建、河北等地區(qū)實地取景，八個月的拍攝中沒有一個鏡頭選擇棚內拍攝。

他們在福建龍巖的土樓里拍攝“古田會議”，在河北井陘的山溝里還原“反圍剿”，連戰(zhàn)士們穿的草鞋，都是按當年的樣式用稻草編的。

于實景甚至是歷史原址中進行創(chuàng)作，也讓主創(chuàng)們獲得了真切的歷史感，使得所攝制的情節(jié)與人物得到最大程度的還原。

當然，該劇的“誠意”，還遠遠不止這些。

比如在拍攝時，為了呈現(xiàn)出毛主席的疲憊但堅定的感覺，他在油燈下寫《井岡山的斗爭》，僅僅筆尖蘸墨這一個動作，就反復拍了17條。

大戲已至，我們靜待開場。