先說觀點，秦昊在《掃毒風暴》中的演技不俗。

第八集，盧少驊去實驗室偷麻黃素，差一點被師父鄧工發現。

緊張的劇情，搭配刺激的背景音樂，相信你也會有一種提到了嗓子眼的窒息感吧。

鄧工沒有發現盧少驊，得益于小弟王林巧妙解圍。

按照廠里規定，王林負責值夜班，他出現在實驗室合情合理。

鄧工走后，王林向盧少驊打明牌，“驊哥，不管你做什么，我都支持你，我也想掙錢。”

請欣賞秦昊的表演。

全程他沒有說一句話，也沒有在臉上流露出”弟弟幫我解圍，哥很感謝你“的喜悅。

他靜靜地站著，頭微微仰起，然后雙手插兜。

這就是好演員會有的表演才華。

用肢體，不用對白，就能詮釋角色。

盧少驊偷東西的秘密被小弟發現，他并不羞愧，小弟為他解圍，他也沒有覺得自己欠了小弟一個大人情，他依舊坦然自若。

這些行為反常規邏輯，盧少驊非同一般。

雙手插兜，傳達的信息是：我，盧少驊，是局勢的掌控者。

演化心理學認為，在原始社會，突然的手部動作可能預示著攻擊。雙手插兜代表主動限制雙手動作，傳遞的信號是“我無需戒備”，暗示個體對環境有絕對的控制力。

因此，盧少驊的雙手插兜，和大人物常見的雙手叉腰、背手一樣，都是從容掌控者的證明。

在這里分享一下，《瘋狂人類演化史》中關于雙手叉腰的分析。

對于男人來說，雙手還可以用來叉腰。叉腰可以使身體看起來更加寬闊，顯得更有威懾力。以前的宣傳畫上，指引人民奮勇向前的偉人大多叉著腰，后來這種習慣得以糾正。現代領導人已經很少叉腰了，那樣顯得太具攻擊性。但如果不叉腰，空空的雙手應該放在哪兒好呢？以前是背在身后，徹底袒露胸部和腹部，而胸部和腹部正是最容易受到致命攻擊的部位，所以雙手背在身后足以表明情況盡在掌握之中，是權威與自信的雙重展示。把雙手交叉放在小腹前，是自我保護的意思，因而顯得非常低調內斂。

話說回來，劇本不可能交代盧少驊該做什么動作。

因此，我說秦昊做了一個雙手插兜的動作，這是好演員的覺悟。

然而，秦昊在這段戲的表現，還是有一點小問題。

在此之前，鄧工發現裝麻黃素的柜子有問題，前去探個究竟。

此時，盧少驊就站在隔壁陰影處。

因為距離太近，盧少驊被鄧工發現的概率極高。

當事人盧少驊知道，有上帝視角的觀眾更知道，于是，緊張感就出來了。

就在這個關鍵時刻，盧少驊的小弟王林，進入房間并且喊了鄧工的名字。

請注意，“鄧工”名字出現的一刻，鄧工和盧少驊處在同一個畫面。

此時，盧少驊的目光是望向一側。

戰逃反應是人類的本能，盧少驊自然是擔心被鄧工發現的。

他望向一邊，不敢看向前方。當面臨壓力或危險時，人們會像鴕鳥一樣將頭埋入沙堆（或虛擬的“沙堆”），通過回避等方式暫時緩解焦慮。

這也是我覺得秦昊表現距離封神還差一步的原因。

根本原因是，秦昊的表現像常人，而盧少驊并非常人。

第五集，經營方上門逼債，盧少驊依舊能面露笑意。

第9集，盧少驊出賣老鬼，老鬼發現后破口大罵，盧少驊毫無愧疚的神色，而是仰望夜空，露出沉思的神色。

盧少驊是個極具工具理性，缺少道德感的狠人。

他觀察過老鬼制毒的全過程，自己還更新了制毒方案，做出純度更高的冰毒。

留下老鬼，對他沒有利用價值。出賣老鬼，方便盧少驊打通喜哥的販毒線。

在他眼里，萬物皆可出賣。

我曾在《看懂婚宴上的盧少驊，就能看透他墮落的必然》中提到，“盧少驊的悲劇根源不是傳統倫理與法治社會不兼容的悲劇，而是他本身代表的純粹的惡，讓他把所有人和規則都當成可交易的變量。”

今天盧少驊可以出賣老鬼，明天他就可以出賣天賜，哥哥嫂子，甚至妻子。

《掃毒風暴》給盧少驊的定義是，純粹惡人，天生罪犯。

因此，秦昊可以表現得更惡更兇一些。

比如，當鄧工走向柜子時，盧少驊應該目視前方。這樣觀眾就知道盧少驊已經克服內心恐懼，開始根據鄧工的表現，采取下一步行動。

而秦昊的處理是，在王林叫鄧工時，他的目光才正視前方。

危險暫時解除的正視前方，不如直面危險時更瘋更惡。

塑造盧少驊這種純粹惡人，有必要更反常規的。

這也不過是我的個人見解，歡迎大家聊聊自己的看法。

最后，盧少驊隱藏在角落里，他并沒有屏住呼吸，當鄧工離去，危險暫時解除，盧少驊也沒有明顯呼氣的狀態。

代入一下他的情況，絕大多數人，都會心臟狂跳不已，呼吸節奏紊亂。

我對這個感觸很深，因為在高中時，反抗學校亂收費，在報刊處張貼小作文。值班人員發現我，拿著雪亮的手電筒，追了我一路。我狂奔，在一座教學樓的樓梯下藏身。

那一刻，時間突然變慢了，聽到值班人員的腳步聲，就像踩在我的心口上，心臟怦怦亂跳。

我甚至不敢睜開眼，心想這下要被當壞學生宣傳了。

讓我沒想到的是，值班人員離開了。

我重重地舒了一口氣，發現心跳的節奏都是亂的。

那一夜的心跳聲，隔著十多年的時光，依舊響亮真實。

而熒幕上的盧少驊，連呼吸都未曾偏離分毫。