2025年第7期 總第818期

2024年，北京京劇院新編現(xiàn)代京劇《齊白石》榮獲中宣部精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎，同時(shí)北京市文化和旅游局也榮獲組織工作先進(jìn)單位。這是對舞臺藝術(shù)行業(yè)管理部門的充分肯定，更是對國粹藝術(shù)創(chuàng)新和傳承發(fā)展的褒獎。回顧《齊白石》的創(chuàng)作歷程，我們深深地感到，只有不斷地總結(jié)和踐行藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律，不斷地挖掘和展現(xiàn)文藝創(chuàng)作的時(shí)代價(jià)值，才能真正激發(fā)舞臺藝術(shù)的生機(jī)和活力。

一

精準(zhǔn)選題與精選主創(chuàng)的突破性創(chuàng)新

一部劇成功與否，精準(zhǔn)選題和精選主創(chuàng)是最基礎(chǔ)的問題。如何精準(zhǔn)選題是擺在藝術(shù)行業(yè)管理者和藝術(shù)工作者面前的首要問題。錨定齊白石作為選題，只能算選題方向，真正選題的核心是突破傳統(tǒng)京劇多以帝王將相、才子佳人為主的敘事框架，聚焦齊白石“衰年變法”的藝術(shù)自覺，將人生價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變和藝術(shù)家的精神升華關(guān)聯(lián)起來?，并在文人戲的載體內(nèi)，將國畫藝術(shù)與京劇程式深度融合，塑造“戲畫交融”的嶄新藝術(shù)形態(tài)。作為國有文藝院團(tuán)，創(chuàng)排一部具有院團(tuán)自身特點(diǎn)的劇目，是?北京京劇院多年來的一個愿望。在收集整理創(chuàng)作素材的過程中，時(shí)任北京京劇院院長的劉侗提出創(chuàng)作一部《齊白石傳奇》，我們借助北京畫院收藏有大部分齊白石畫作的優(yōu)勢，并發(fā)揮其理論研究的優(yōu)勢，經(jīng)過多方研究和探討，覺得這個題材有一定的時(shí)代價(jià)值，就把它納入年度創(chuàng)作計(jì)劃中。題材確定以后，就要確定主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，對于這個劇目創(chuàng)作的難度我們有一定的估計(jì)，先后組織了三批創(chuàng)作人員分頭收集素材、進(jìn)行專題研究。但經(jīng)過幾輪折騰，大部分編劇人員都退出了創(chuàng)作，原因是這個題材太難把握和寫作。在進(jìn)退兩難的時(shí)候，經(jīng)劉侗提議、院黨委研究、報(bào)請局領(lǐng)導(dǎo)同意后，組建了由曹禺劇本獎獲得者任永新執(zhí)筆、連續(xù)五屆榮獲“文華大獎”的導(dǎo)演傅勇凡執(zhí)導(dǎo)、被譽(yù)為“中國當(dāng)代京劇作曲第一人”的朱紹玉作曲的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。選題有了，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)建立了，接下來就要巧妙解題。

齊白石是在民間廣為傳頌的一個傳奇型人物，如何用有限的舞臺和有限的時(shí)間來表現(xiàn)他的一生，如何巧妙解題呢？這又是擺在決策者和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面前的一個尖銳問題。在創(chuàng)作過程中，大家提出的主要問題就是究竟齊白石的哪一段人生更有代表性？哪一段經(jīng)歷更有戲劇沖突感？經(jīng)過反復(fù)探索和研究，大家普遍認(rèn)為，劇名不能用“傳奇”，在齊白石漫長而傳奇的人生中，選擇他“衰年變法”的命運(yùn)轉(zhuǎn)折時(shí)刻，從他作為一個有代表性的“北漂”入手，通過他的“謀食”到“謀道”的人生價(jià)值取向的嬗變，來展現(xiàn)這個人民藝術(shù)家的重大蛻變。通過設(shè)置寶珠、梅蘭芳等真實(shí)人物以及周龢父、蘇禮齋等具有典型意義的虛構(gòu)人物，強(qiáng)化戲劇沖突，將“衰年變法”與藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展有機(jī)地結(jié)合起來，推動戲劇的高潮和升華。

二

主創(chuàng)擔(dān)綱與集體研究的持續(xù)性發(fā)力

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和高度負(fù)責(zé)的主責(zé)單位同心協(xié)力，是劇目創(chuàng)作成功的關(guān)鍵。一部《齊白石》，北京京劇院籌備了3年。其間，兩任院長連續(xù)發(fā)力，前任院長劉侗用3年時(shí)間，先后完成了劇目的創(chuàng)作、研討和首演；后任院長秦艷用一年多時(shí)間，完成了打磨和提高。在創(chuàng)作過程中，實(shí)現(xiàn)了主創(chuàng)擔(dān)綱和集體研究的高度統(tǒng)一。實(shí)踐證明，任何藝術(shù)的成功都緣于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作和集體攻關(guān)的有機(jī)結(jié)合，舞臺藝術(shù)也不例外。《齊白石》的成功就是一個很好的案例。

在創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不僅有創(chuàng)作一部好戲的情懷，更重要的是有集中精力用3年時(shí)間做一部戲的鍥而不舍的實(shí)踐。在有的創(chuàng)作者一年竟然會創(chuàng)作幾部劇的氛圍下，這種“打深井”的堅(jiān)守精神是難能可貴的。在主創(chuàng)擔(dān)綱方面，充分體現(xiàn)了“三駕馬車”并駕齊驅(qū)的協(xié)作精神。在劇本創(chuàng)作期間，編劇任永新付出了巨大努力，用他自己的話說，《齊白石》是他寫得最“苦”的劇本。歷時(shí)3年，推倒重來了四五回，小的修改更是不計(jì)其數(shù)。齊白石的一生極具傳奇色彩，如何用一部劇來呈現(xiàn)？又該如何切入？經(jīng)過反復(fù)思考和集體討論、研究，最終決定圍繞“衰年變法”展開。20世紀(jì)20年代，旅居北平的齊白石靠刻字賣畫艱難度日，一次中日畫展上的畫作大賣使其聲名鵲起，訂單紛至沓來，價(jià)格一漲再漲。齊白石卻陷入沉思：畫家若不能遵從內(nèi)心作畫，與花圈店的畫像師傅何異？一番掙扎后，花甲之年的齊白石決定遵從伯樂陳師曾的教誨，走上自我變革之路。在音樂創(chuàng)作方面，作曲家朱紹玉則更是以創(chuàng)新之筆來完成全劇曲牌和音樂設(shè)計(jì)。他的一句“沿齊白石的創(chuàng)新脈絡(luò)來創(chuàng)作此劇”，堪稱對主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)新精神的點(diǎn)睛之論。他本人也緊扣齊白石寫意畫風(fēng)、畫魚不畫水的美學(xué)，完成了全劇的作曲。正如《拾玉鐲》中的轟雞，觀眾不見雞，卻仿佛看到一群雞在跑。于是，劇中的音樂便不再中規(guī)中矩，而是詼諧幽默、調(diào)侃風(fēng)趣，為的就是讓觀眾不覺沉重。沿著齊白石的創(chuàng)新脈絡(luò)，劇中樂隊(duì)更是以小勝大，僅用一個小樂隊(duì)便替代了這些年新編戲流行的五六十人的管弦樂隊(duì)，干凈唯美，凸顯了齊白石一生的浪漫古怪。

在導(dǎo)演創(chuàng)新方面，最擅長導(dǎo)演話劇的傅勇凡第一次導(dǎo)演京劇，最大的挑戰(zhàn)是如何把話劇藝術(shù)和京劇藝術(shù)進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合。在他看來，“如果程式化變成電腦一樣的輸入就會僵化，話劇靠的是走入人物內(nèi)心，而京劇則要內(nèi)心與程式化高度融合，構(gòu)建起京劇原本美的東西，還要符合當(dāng)代審美。緊緊抓住京劇的根，再進(jìn)行與當(dāng)今審美的轉(zhuǎn)化，不是做給年輕人看，而是要讓年輕人喜歡看”。舞臺上有武旦演員飾演的蜻蜓意象，有簡約輕盈的紗制景片，有神思和塵想兩個預(yù)示白石老人內(nèi)心糾結(jié)的角色……這些都與傳統(tǒng)京劇舞臺的表達(dá)大相徑庭，也正應(yīng)了導(dǎo)演傅勇凡的那句“我們就是要做具有當(dāng)今時(shí)代美感的一部戲”。通過這次導(dǎo)演，他也對京劇創(chuàng)作有了新的認(rèn)知和感悟，“只有尊重行當(dāng)、藝術(shù)規(guī)律和演員，才能完成創(chuàng)作的最高任務(wù)——塑造人物”。

這部劇的成功也充分體現(xiàn)出藝術(shù)管理和決策的重要性。市委宣傳部、市文化和旅游局、北京京劇院和北京畫院四級管理和研究機(jī)制發(fā)揮出很大的力量，先后組織劇本研討數(shù)十次，其中，由文化和旅游局組織的研討就有5次之多。大家圍繞這部劇目的選題、人物選取、藝術(shù)切入點(diǎn)、戲劇沖突等，進(jìn)行了激烈且富有創(chuàng)新性的討論，為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提供了強(qiáng)大的支撐。在組織創(chuàng)作和排練的過程中，著名表演藝術(shù)家、北京京劇院副院長遲小秋更是一馬當(dāng)先。“臺上每一個角色都要有戲，要有‘一棵菜精神’，動作要齊整，眼神要準(zhǔn)確，京劇的‘四功五法’必須到位。”遲小秋一直記得，導(dǎo)演、副導(dǎo)演不停地?fù)溉宋铩副硌荩芍^事無巨細(xì)，哪怕是街景中一個抱著小孩路過的女子，也要演得鮮活自然。有時(shí)候看得著急，她也一起上臺示范。遲小秋說，“哪怕是一個字、一句詞，也要尋找更加準(zhǔn)確的呈現(xiàn)，更好地表達(dá)出《齊白石》的時(shí)代意義”。首演完成后，整個團(tuán)隊(duì)立即啟動了打磨提升工程，2024年4月，《齊白石》劇組再次齊聚排練廳，全面啟動加工提高工作。通過召開專家研討會、發(fā)布調(diào)查問卷等形式，北京京劇院廣泛征集專家意見，多次組織專題會議研討《齊白石》的打磨方向。在此期間，劇組還先后走進(jìn)北京工業(yè)大學(xué)、北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、中國科學(xué)院大學(xué)等高校，深入平谷影劇院等遠(yuǎn)郊區(qū)，聽取戲迷群眾特別是青年觀眾的意見。這充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者對劇目創(chuàng)作精益求精的態(tài)度，主責(zé)單位和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)攜手并進(jìn)，共同將京劇《齊白石》鑄造成一部思想精深、藝術(shù)精湛、風(fēng)格獨(dú)特的精品力作，最終獲得業(yè)界殊榮。打磨提升后的《齊白石》于2025年3月又一次在長安大戲院演出，受到觀眾和業(yè)界的普遍好評。

實(shí)踐證明，舞臺藝術(shù)在創(chuàng)作上要有可持續(xù)的發(fā)力機(jī)制，如產(chǎn)學(xué)研結(jié)合的打磨模式?。《齊白石》歷經(jīng)3年籌備、3輪演出、數(shù)十次研討，通過“邊演邊改”，實(shí)現(xiàn)了不斷升華和精進(jìn)。在觀眾群體上，劇院聯(lián)動高校開展校園巡演，推動傳統(tǒng)藝術(shù)與青年群體的雙向奔赴?。在主旋律的運(yùn)作上，《齊白石》利用?政策與市場雙輪驅(qū)動?，列入北京市折子工程重點(diǎn)項(xiàng)目，獲得政策扶持與資源傾斜；同時(shí)憑借口碑效應(yīng)實(shí)現(xiàn)票房與獎項(xiàng)、市場效益與社會效益的雙豐收?。

三

堅(jiān)守藝術(shù)本體與先鋒性探索的有效結(jié)合

守正創(chuàng)新在《齊白石》這部劇里體現(xiàn)得非常突出。齊白石的創(chuàng)新求變精神，本身就呼應(yīng)新時(shí)代文藝“守正創(chuàng)新”的命題，展現(xiàn)藝術(shù)家突破舒適區(qū)、追求卓越的風(fēng)骨。該劇通過齊白石與梅蘭芳的惺惺相惜，實(shí)現(xiàn)京劇與國畫兩大國粹的時(shí)代對話，既保留了傳統(tǒng)美學(xué)內(nèi)核，又以現(xiàn)代視角重構(gòu)歷史敘事，建構(gòu)“傳統(tǒng)為體、創(chuàng)新為用”的舞臺范式?。劇中“中日畫展引發(fā)聲譽(yù)鵲起”等情節(jié)，暗含文化自信的全球表達(dá)，啟發(fā)民族藝術(shù)突破地域邊界、實(shí)現(xiàn)跨文化傳播?。這種文化價(jià)值的時(shí)代映射、?文化精神的跨界碰撞、精神內(nèi)核的突進(jìn)飛躍、?國際傳播的基因植入，為當(dāng)代舞臺藝術(shù)提供了有益的借鑒。

縱觀《齊白石》全劇，可以總結(jié)出“六大創(chuàng)新”。一是在選題上，以齊白石“衰年變法”的歷史真實(shí)展開敘事，劇情起伏跌宕、張弛有度，形象地表現(xiàn)了齊白石藝術(shù)精神的人民性。他以“別舊我，得新我”的破立精神，堅(jiān)守中國畫優(yōu)秀傳統(tǒng)之“正”，同時(shí)勇于揚(yáng)棄千年國畫的“負(fù)擔(dān)”，開辟出適應(yīng)時(shí)代的新面貌、新境界。二是在角色設(shè)置上，京劇《齊白石》創(chuàng)造性地引入了“塵想”和“神思”兩個存在于齊白石意識中的精靈，代表世俗與創(chuàng)新兩種想法進(jìn)行互動和交流，象征著齊白石內(nèi)心的掙扎與蛻變。這種角色設(shè)置豐富了舞臺表現(xiàn)，為劇目增添了諸多看點(diǎn)。三是在音樂唱腔設(shè)計(jì)上，音樂以“好聽、好看、好玩”為宗旨，融入曲藝、京鼓、花鼓戲、北京民歌等多種元素。

在該劇的創(chuàng)作中，作曲家朱紹玉從古老徽調(diào)中挖掘腔調(diào)，創(chuàng)造性地運(yùn)用了【花撥子】聲腔，將花撥子與高撥子大膽結(jié)合，重?zé)ü爬暇﹦÷暻坏乃囆g(shù)魅力。這種統(tǒng)一讓觀眾在欣賞京劇藝術(shù)的同時(shí)，也能感受到《齊白石》的創(chuàng)新精神和時(shí)代風(fēng)貌，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值和社會價(jià)值的雙重提升。比如，開篇的兒歌《水牛兒》直接抒寫齊白石的童心童趣，既豐富了京劇音樂的表現(xiàn)力，又強(qiáng)化了作品的京味特色。再如，引用充滿童趣的北京民歌《對鮮花》，歌詞中有菱角、鳳仙、山茶、薔薇4種花，與齊白石喜愛以自然界花鳥魚蟲為題材的特點(diǎn)相吻合。四是在?舞美設(shè)計(jì)上，實(shí)現(xiàn)了整體性的詩化表達(dá)，通過虛實(shí)結(jié)合的舞臺布景，將齊白石畫作的意境轉(zhuǎn)化為動態(tài)視覺語言。比如，潑墨山水與戲曲身段的呼應(yīng)，強(qiáng)化了“戲中有畫、畫中有戲”的沉浸式體驗(yàn)?，也體現(xiàn)了寫意精神，巧妙地展現(xiàn)齊白石筆下的藝術(shù)形象，創(chuàng)造出虛實(shí)相生的美學(xué)境界。在序章中，青年齊白石追逐“蜻蜓”而來的場景，為全劇奠定了源于生活、寫意朦朧、空靈婉約的藝術(shù)基調(diào)。五是在?表演程式化上，體現(xiàn)了創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

該劇?在保留京劇流派特色的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代肢體語言和多媒體技術(shù)。例如，以京劇程式表現(xiàn)繪畫動作，將“作畫”轉(zhuǎn)化為“做戲”，賦予傳統(tǒng)行當(dāng)以新的表現(xiàn)空間；還通過“戲中戲”的方式，將梅蘭芳創(chuàng)造花衫行當(dāng)以革新京劇和排演《霸王別姬》中虞姬自刎的片段搬上舞臺，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇效果。六是在演員的選拔上，選擇張建峰飾演齊白石。他以深厚的表演功底和奚派唱腔的清新雅致、委婉細(xì)膩，繼承、發(fā)展了“以文人演文人，以真情表真情”的奚派傳統(tǒng)，成功塑造了癡迷藝術(shù)、以誠待友、不畏權(quán)貴的一代人民藝術(shù)家齊白石的形象。小生表演藝術(shù)家李宏圖飾演梅蘭芳，他以韻味十足的葉派小生唱腔，塑造了一位謙恭有禮、溫文爾雅的青年梅蘭芳。竇曉璇飾演寶珠，她以細(xì)膩的表演、中正平和的梅派唱腔，展現(xiàn)了寶珠與齊白石溫暖動人的真情。“塵想”以武丑應(yīng)工，“神思”以花旦應(yīng)工，展現(xiàn)了彈板、空翻等一系列繁難技巧。“塵想”與“神思”的對打廝殺展現(xiàn)了京劇傳統(tǒng)武戲的開打，輔以光影技術(shù)，拓展了京劇人物角色的表達(dá)手段。

京劇《齊白石》的獲獎不僅是劇目本身的成功，更是當(dāng)代舞臺藝術(shù)通過傳統(tǒng)基因重組煥發(fā)新生的藝術(shù)管理和藝術(shù)創(chuàng)作的成功。《齊白石》以創(chuàng)新激活傳統(tǒng)、以跨界打破壁壘、以匠心回應(yīng)需求的實(shí)踐，為戲曲的當(dāng)代轉(zhuǎn)型提供了可借鑒的路徑?。本劇的成功實(shí)踐也充分表明：一部優(yōu)秀劇目，在主題選擇上，要體現(xiàn)有區(qū)別地加以對待、有揚(yáng)棄地予以繼承；在實(shí)踐路徑上，要做到同當(dāng)代文化相適應(yīng)、同現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)；在創(chuàng)作方法上，要團(tuán)結(jié)各方力量，真正遵循創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。唯有如此，精品力作才有可能層出不窮。

（作者系北京市文化和旅游局一級巡視員）

責(zé)任編輯 羅松

設(shè)計(jì)制作 孫竹

主管 中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會

主辦 中國戲劇家協(xié)會