一些導(dǎo)演在拍電影的時(shí)候煞費(fèi)苦心，無(wú)論是從道具的設(shè)置還是從背景的設(shè)置，亦或是演員的表演姿勢(shì)，演員的臺(tái)詞等等，都有特殊的設(shè)置，似乎可以體現(xiàn)導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格。但導(dǎo)演的苦心觀眾能否理解？還是一個(gè)未知數(shù)。

有大導(dǎo)演拍攝一部西部片子，弄得黃沙滿天，風(fēng)沙不斷，還有各種各樣的長(zhǎng)鏡頭展示，有沙丘上的落日，有沙漠中的胡楊林，還有沙漠中的甘泉等等，頗具美學(xué)效果。這個(gè)大導(dǎo)演是攝影師出身，知道美學(xué)構(gòu)圖是什么，也知道什么樣的畫面是唯美的。做了導(dǎo)演之后，他會(huì)專注于拍攝畫面唯美的片子，雖然有的片子內(nèi)容乏善可陳，尤其是他拍攝的一些商業(yè)片，無(wú)論是武俠片還是科幻片，內(nèi)容跳躍性很大，甚至漏洞百出，被人吐槽，但他依然拍下去，似乎可以說(shuō)明自己在影視圈的地位，甚至拍攝國(guó)家大型的綜藝節(jié)目，也仍然親自操刀。但他拍的電影票房越來(lái)越低，甚至不被人們理解，證明他的風(fēng)格已經(jīng)過(guò)氣了，但他仍然在影視圈具有很強(qiáng)大的能力，可以吸引很多資本投入，不斷拍攝下去。似乎他的風(fēng)格可以概括為美術(shù)風(fēng)格，而不一定在內(nèi)容上有所創(chuàng)新，即便票房?jī)r(jià)值上去了，也不能證明他拍的電影就是好的，不能證明他的小心思全都被觀眾理解。這個(gè)導(dǎo)演已經(jīng)六七十歲了，進(jìn)入了老年階段，似乎跟不上時(shí)代的脈搏，不知道當(dāng)下的年輕人喜歡看什么。倘若一味媚俗，就會(huì)被吐槽；倘若按照他自己的風(fēng)格來(lái)拍攝，就不會(huì)被年輕人理解，而進(jìn)入電影院買票觀看的大多都是年輕人，最終這樣的大導(dǎo)演被年輕人看不上。

大導(dǎo)演拍攝要求背景和道具都要到位，甚至為了拍一部商業(yè)片，花費(fèi)十幾億搭建一座影視城。曾經(jīng)有一個(gè)大導(dǎo)演花了十億搭建了一座古代的城池，就是為了拍攝古代的一個(gè)故事。電影拍成之后賺錢并不多，而這個(gè)影視城保留下來(lái)，成了著名的旅游景點(diǎn)，十幾年下來(lái)，收的門票也夠他賺錢了，而當(dāng)?shù)卣操嵙瞬簧馘X。看似在拍電影，其實(shí)在搞建設(shè)，那么這樣的導(dǎo)演還算真正的導(dǎo)演嗎？雖然導(dǎo)演為拍攝電影耗費(fèi)巨資搭建影視城，讓觀眾看著所有的布景和道具都是真實(shí)的，能讓觀眾瞬間進(jìn)入那個(gè)時(shí)代，但觀眾是被誘導(dǎo)的，并不一定真的能進(jìn)入，只是導(dǎo)演認(rèn)為能夠誘導(dǎo)觀眾進(jìn)入罷了。觀眾沒(méi)有進(jìn)入真實(shí)的場(chǎng)景中，只是隔著屏幕在看，怎么說(shuō)都有一種置身事外的感覺(jué)。即便導(dǎo)演弄的背景和道具非常真，弄得美輪美奐，也不一定能吸引觀眾進(jìn)入。電影不僅僅需要好的背景和道具，而且需要好的劇本，需要好的演員表演。倘若導(dǎo)演只是專注于真實(shí)的背景和道具，專注于打造影視城，一比一還原古代城池。就算是包工頭，善于拿著投資人的錢搞基建，在搞基建的過(guò)程中大吃回扣，還沒(méi)拍電影呢，就已經(jīng)富得流油了。可見導(dǎo)演追求真實(shí)的背景和道具，只是一種借機(jī)搞基建的說(shuō)法，也是一種賺錢的套路。

電影拍攝需要好的劇本，需要演員表演。有的導(dǎo)演對(duì)劇本非常苛刻，精益求精，而且要演員準(zhǔn)確還原劇本內(nèi)容，不能改動(dòng)一個(gè)字，不能有任何發(fā)揮。如此一來(lái)，演員就成了提線木偶，被劇本牢牢束縛，被導(dǎo)演牢牢操控，電影也就沒(méi)有太多的發(fā)揮空間，不一定給觀眾帶來(lái)太多的想象空間。但導(dǎo)演認(rèn)為自己的導(dǎo)演風(fēng)格就是這樣，不能和其他導(dǎo)演風(fēng)格混淆。導(dǎo)演煞費(fèi)苦心，和編劇整天打磨劇本，最終讓著名的演員表演電影，票房卻不高，也不能獲得好的評(píng)價(jià)，只能說(shuō)明導(dǎo)演和編劇能力有問(wèn)題，演員表演有問(wèn)題。但導(dǎo)演并不服老，也不認(rèn)為自己已經(jīng)過(guò)氣了，而是要在劇本打磨上見小心思，用幾分鐘一個(gè)笑點(diǎn)的模式忽悠觀眾，卻忽略了這樣的內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)的差距。幾分鐘一個(gè)笑點(diǎn)的模式脫離了現(xiàn)實(shí)生活，真正的現(xiàn)實(shí)生活沒(méi)有那么多的笑點(diǎn)。即便有帶笑人，領(lǐng)著觀眾一起笑，觀眾也覺(jué)得很多笑點(diǎn)明顯是尬笑，根本不是喜劇的風(fēng)格。難道有資本投入，導(dǎo)演就可以肆意妄為嗎？就可以忽略藝術(shù)原則隨便改變嗎？

導(dǎo)演要求演員比較嚴(yán)格，尤其是大導(dǎo)演，簡(jiǎn)直讓演員具有了強(qiáng)迫癥。有時(shí)候一條臺(tái)詞說(shuō)上幾十遍，最終才能通過(guò)。有個(gè)大導(dǎo)演讓演員演糊火柴盒的情景，為了表現(xiàn)真實(shí)，讓演員整天糊火柴盒，達(dá)到非常熟練的程度。在拍攝的時(shí)候，演員的熟練程度就像真的一樣，導(dǎo)演這種小心思似乎可以贏得觀眾的認(rèn)可，但觀眾根本看不懂或者根本不去看這個(gè)情節(jié)，只是關(guān)注大的情節(jié)。哪怕演員糊火柴盒的動(dòng)作不是那么熟練，也不要緊，對(duì)于故事情節(jié)發(fā)展沒(méi)什么大的影響。但大導(dǎo)演追求精益求精，就要求演員反復(fù)表演，甚至要求演員整天進(jìn)入角色，直到完全融入角色，才會(huì)具備表現(xiàn)力。這種要求是對(duì)的，但過(guò)于苛刻就容易“只見樹木，不見森林。”細(xì)節(jié)上打磨得比較真實(shí)，就容易忽略整體，忽略整體內(nèi)容的架構(gòu)，忽略演員整體表演能力，忽略電影的整體藝術(shù)展現(xiàn)效果。試想，導(dǎo)演專注于背景和道具，專注于打磨劇本，專注于演員的動(dòng)作臺(tái)詞，看似抓得比較全面，看似面面俱到，看似一片苦心，卻最終不會(huì)被觀眾理解。因?yàn)橛^眾看的不是某些小細(xì)節(jié)，而是看劇情，看演員表演的功力，看電影展現(xiàn)的光與影的藝術(shù)特色，看內(nèi)容的是否貼近生活，看表達(dá)的情感是否產(chǎn)生共鳴。

大導(dǎo)演往往背離了觀眾的喜好，背離了影視藝術(shù)的規(guī)律，不是一味媚俗，就是一味注重細(xì)節(jié)，看似煞費(fèi)苦心，其實(shí)不被觀眾理解。哪怕這樣的導(dǎo)演拍了商業(yè)片，賺了錢，也不能證明他拍攝的電影藝術(shù)水平很高，不能證明他的苦心被觀眾理解了，只能證明他善于造勢(shì)，善于搞宣傳，善于制造流量效應(yīng)而已，而真正的影視藝術(shù)卻沒(méi)有體現(xiàn)在他的電影中，觀眾也不一定真的理解他的電影，只是看了廣告宣傳才去看，或者只是被他的名氣吸引才去看，卻往往覺(jué)得沒(méi)那么好。所謂的好，只是吹噓而已，是資本的游戲，也是導(dǎo)演的營(yíng)銷套路，而不是影視藝術(shù)展現(xiàn)的魅力。如此來(lái)看，導(dǎo)演的苦心要獲得觀眾的認(rèn)可，不然就是費(fèi)力不討好，自己越是煞費(fèi)苦心，越是南轅北轍。