北京
李東陽（1447-1516），字賓之，號西涯，明代著名政治家、文學家、書法家，官至內閣首輔，謚號文正。其楷書以法度謹嚴、清潤瀟灑著稱，是明初臺閣體向中期吳門書法過渡的關鍵人物。
李東陽楷書以顏真卿為宗，兼融柳公權的骨力，形成“法度謹嚴、清潤瀟灑”的風格。其用筆骨蒼神腴，中鋒渾厚而兼具節奏變化，字形結構寬綽，呈“扁勢”，橫向筆畫舒展，內緊外拓，如《邃庵解》中可見顏體的端莊與個人疏朗氣質的結合。
作為臺閣體（明代官方書體）向吳門書法的橋梁，他的楷書既保留了臺閣體的工整，又注入文人書的靈動，避免了僵化，開吳門書風先聲。 《邃庵解》被多次提及的楷書代表作，法度森嚴，筆力矯健，字形疏朗開闊，體現其“鏗鏘獨到”的藝術個性。 《右清明上河圖》題跋小楷作品，字形如“戰士擺出架勢”，極具動感。橫向筆畫舒展，墨色清潤，兼具力度與韻律。 其他作品《邃庵銘》《自書詩卷》等亦展現其楷、行草的多面才能。
李東陽的楷書突破臺閣體束縛，既保留官方書體的工整性，又通過個性化的筆意（如靈動節奏、疏朗布局）打破臺閣體的僵化，為文徵明等吳門書家奠定基礎。 中鋒用筆為主，線條凝練而富有金石氣，兼具渾厚力度與飛動韻律，如《右清明上河圖》小楷中可見“骨蒼神腴，氣清質實”的質感。
李東陽幼年即以書法天賦聞名， 4歲能寫徑尺大字，被景帝召見并賜賞，早慧奠定扎實功底。 融合多體，兼修篆隸筆意（如《石鼓文》研究），楷書中隱含篆籀氣，線條圓勁古拙。 李東陽楷書以顏體為根基，通過個性化的筆法革新與結構創新，形成“清潤瀟灑、法度與意趣并存”的獨特風格，在明代書法史上具有里程碑意義。
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