北京
世家大族、皇室貴胄是出書法家最多的群體，一來是因為他們有權有錢，可以請來頂級名師、收藏珍貴法帖；二則是代代相傳，保證了筆法的有序以及純正性。乾隆被譽為中國“最牛收藏家”，他內府所藏的書法總計不下10萬卷，他的兒女們也因此沾了光。
乾隆有一個兒子，自知與皇位無緣，索性不參與奪嫡，而是把心思放在了書畫上，被世人稱為“風流王爺”，他就是成親王永瑆。永瑆，字鏡泉，號少廠、詒晉齋主人，乾隆十七年（1752年）生，他是弘歷的第十一子，嘉慶帝異母兄。
他自幼表現出極強的藝術天賦，三歲時就能寫大字，年紀稍長便開始遍臨古帖，把懸腕作書之法訓練得爐火純青。崇慶皇太后知道這個孫兒別無所好，于是將陸機真跡《平復帖》賞賜于他，故而其書齋得名“詒晉齋”。
成親王初以趙孟頫、董其昌書為啟蒙，進而學米芾、黃庭堅、顏真卿、“二王”，直言自己是“取百家之長”。嘉慶盛贊永瑆：“朕兄成親王自幼專精書法，深得古人用筆之意。博涉諸家，兼工各體，數十年臨池無間，近日朝臣文字之工書者，罕出其右。”
當代書家啟功畢生臨摹成親王書法，他直言：“我們旗人學字，沒有不臨成親王，沒有不以其為最高宗旨的。”成親王傳世書法較多，而《百家姓》是其奉敕所寫，用筆精致典雅、細膩自然，論美感絲毫不輸趙孟頫的字。
此作為紙本冊頁，總計56行、300余字，字徑大小約2厘米，完成于嘉慶元年（1796年）。《百家姓》明顯以趙孟頫、歐陽詢、王羲之《圣教序》筆法為基礎。中鋒圓轉與方勁峭拔兼具，起筆多藏鋒逆入，筆鋒輕頓后順勢切入，比趙體更顯勁挺，無浮滑感。
轉折處方折與圓轉交替，橫折外沿取歐體方勁，內角卻以腕力絞轉成圓勢，避免生硬，收筆回鋒藏韻。結字中宮緊縮，外畫舒展，形成“內緊外松”的空間對比，偏旁處理規范，規整靈動，無刻意對齊的板滯，整體顯“端莊中見活脫”的皇家氣象。
永瑆此作將晉唐帖學的筆法、結字規范提煉成可操作的范式，既保皇家書法的莊重，又避匠氣，堪稱書法入門與進階的范本。
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