斯坦尼康如何成為電視劇視覺敘事的“隱形推手”？

它不僅僅是防抖工具，更是導演和攝影師手中塑造空間、引導觀眾視線、營造氛圍、增強代入感和提升制作效率的關鍵藝術創作工具。

從宏大的史詩場景到幽閉的心理空間，從快速的追逐到細膩的情感表達，斯坦尼康的身影無處不在，默默地為觀眾奉獻著流暢、穩定且富有生命力的影像。

下面簡單為大家介紹斯坦尼康在電視劇中的使用場景：

創造流暢的長鏡頭

和復雜調度

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跟隨角色移動/揭示環境與關系：

《長安十二時辰》開篇驚艷的長鏡頭：鏡頭從俯瞰長安城的屋頂開始，跟隨狼衛曹破延在繁華的西市人群中穿梭、躲避追捕、進入商鋪、翻越圍墻……

斯坦尼康實現了極其復雜流暢的運動調度，不僅緊緊跟隨角色，更在移動中全方位展現了盛唐長安的市井風貌、建筑細節和緊張氛圍，是“一鏡到底”式調度的典范。

《真探》第一季第4集結尾那場著名的6分鐘長鏡頭（搶劫案后的巷戰逃脫）。斯坦尼康操作員跟隨主角之一Rust，從潛入犯罪現場所在的住宅區開始，經歷槍戰、翻墻、穿越房屋、在巷道中奔跑、與罪犯搏斗、最后駕車逃離。整個過程一氣呵成，緊張感爆棚，完美展現了混亂和Rust的臨場應變能力。

營造緊張感與節奏：

《實習醫生格蕾》急診室場景的標配。斯坦尼康鏡頭快速而穩定地跟隨推著擔架車的醫生護士穿過繁忙、混亂的急診走廊，鏡頭在奔跑的人群、急救設備、病患間流暢穿梭，營造出爭分奪秒的緊張感和快節奏。

增強情感代入感

和主觀視角

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貼近角色/模擬主觀視線：

《后翼棄兵》(The Queen's Gambit)在貝絲·哈蒙陷入藥物或酒精影響，或者她極度專注于棋盤時，鏡頭有時會采用輕微晃動（斯坦尼康模擬的“呼吸感”）或非常貼近她臉部的低角度推移，模擬她的眩暈感、恍惚感或沉浸于棋局中的主觀世界。

《隱秘的角落》朱朝陽在家中，特別是與父親、繼母相處時的許多鏡頭。斯坦尼康常以較低的角度、緩慢的推進或圍繞朱朝陽輕微移動，營造一種壓抑、不安的氛圍，貼近這個心思深沉、被壓抑的孩子的內心視角，以及他獨自在空蕩的家里行走的鏡頭，強調孤獨感。

在復雜或受限空間中拍攝

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復雜環境中的靈活性：

《行尸走肉》（The Walking Dead）中，斯坦尼康常用于拍攝角色在廢墟、森林或喪尸群中的移動鏡頭，如Rick帶領團隊穿越叢林的場景，鏡頭穩定地跟隨角色，展現危機四伏的環境。

《慶余年》第一季中，斯坦尼康用于拍攝范閑在京都巷弄或皇宮中的動態場景，如他在夜市躲避刺殺的片段，鏡頭在狹窄空間中靈活移動，展現了動作的流暢性和場景的真實感。

斯坦尼康在電影/電視劇/TVC中的應用

如何組裝和調整平衡？

全、中、近、特寫鏡頭實操拍攝

鄧璐零基礎斯坦尼康訓練營

作者丨馬東西

排版丨馬東西

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網絡，

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