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《江南·十二場歡聚》總編輯郭小川:短視頻的力量來自具體的人

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隨著劇綜《江南·十二場歡聚》的錄制接近尾聲,《江南·十二場歡聚》自媒體短視頻綜藝在抖音、小紅書、微博等社交媒體正在持續(xù)更新中,百位自媒體創(chuàng)作者在綜藝錄制現(xiàn)場用自己的視角記錄自己的成長、江南門生的成長,每位自媒體導(dǎo)演賬號(hào)每日更新。《江南·十二場歡聚》短視頻綜藝由著名主持人張?jiān)剑本煼洞髮W(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視傳媒系主任樊啟鵬,創(chuàng)作者郭小川,吳江區(qū)融媒體中心副主任徐行,四人共同擔(dān)任“短視頻綜藝”總編輯

作為電視史第一次真正意義上的“自媒體短視頻綜藝”,這是一場對(duì)新媒介邏輯與創(chuàng)作邊界的公開探討。《江南·十二場歡聚》的這一嘗試正為未來綜藝節(jié)目打開一個(gè)全新方向。在這里,每一個(gè)一分鐘的短片,都是一個(gè)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的感知與判斷;每一位年輕導(dǎo)演,都是一次表達(dá)與時(shí)代對(duì)話的實(shí)踐者。日前,總編輯郭小川接受新京報(bào)記者專訪表示,在這“第一次”嘗試中,編輯部不是在教創(chuàng)作者怎么拍短視頻,而是在和他們一起學(xué),一起尋找什么是真正屬于這個(gè)時(shí)代的表達(dá)方式。“成長,不是去糾正所有的偏差,而是能帶著這些不完美,繼續(xù)走下去。”

當(dāng)每一個(gè)年輕人都能用自己的語言去講述自己的世界,我們所能收獲的不只是多樣化的內(nèi)容,更是更加寬容、真實(shí)、富有生命力的時(shí)代畫像。


劇綜《江南·十二場歡聚》24名“江南門生”之一李其炫。


一場持續(xù)的“試錯(cuò)”與“成長”

在《江南·十二場歡聚》的短視頻綜藝中,可以看到一種“松散敘事結(jié)構(gòu)”的實(shí)踐方式:“總編輯部”為所有創(chuàng)作者提供基本主題,但不限定角度與表達(dá)方式。這樣既避免了內(nèi)容的完全脫序,又在極大程度上保護(hù)了創(chuàng)作者的自由度。這種機(jī)制背后,是對(duì)青年創(chuàng)作者獨(dú)立思考與表達(dá)能力的信任。在郭小川看來,這一個(gè)月其實(shí)就是一場持續(xù)的“試錯(cuò)”與“成長”。其中最大的“試錯(cuò)”,在于一開始對(duì)短視頻節(jié)奏和創(chuàng)作方式的想象,仍然帶著一些傳統(tǒng)綜藝或長視頻思維,比如試圖去設(shè)定統(tǒng)一的主題、統(tǒng)一的拍攝方向,但很快發(fā)現(xiàn)短視頻創(chuàng)作是高度個(gè)體化、強(qiáng)依賴創(chuàng)作者直覺和反應(yīng)速度的表達(dá)方式。當(dāng)試圖“規(guī)范”它的時(shí)候,它的活力和真實(shí)感反而被壓制了;而最大的“成長”,恰恰也來源于對(duì)這種“非規(guī)范”的理解和接納。“我們和創(chuàng)作者一起學(xué)會(huì)了如何在不設(shè)劇本的前提下尋找故事的脈絡(luò),如何從‘記錄’中提煉出‘表達(dá)’,也理解了短視頻的力量其實(shí)來自每一個(gè)具體的人——他們的眼光、他們的語氣、他們的節(jié)奏感。”

經(jīng)歷這一個(gè)月的拍攝,郭小川表示,他發(fā)現(xiàn)短視頻創(chuàng)作并非毫無章法,反而有一些清晰的“方法論”:首先是眼光——發(fā)現(xiàn)獨(dú)特視角的能力,比技巧更重要;其次是節(jié)奏感——能否讓人看下去,取決于你對(duì)情緒與時(shí)間的把握;最后是表達(dá)自我——真正走得遠(yuǎn)的創(chuàng)作者,不是模仿爆款的人,而是敢于建立個(gè)人語言和風(fēng)格的人。“短視頻的方法不是教出來的,而是在反復(fù)拍攝與試錯(cuò)中,一點(diǎn)點(diǎn)‘長’出來的。”


“江南門生”在拍攝現(xiàn)場。


在這一語境中,主觀性不僅是風(fēng)格差異的來源,更成為作品存在的合法性依據(jù)。哪怕是一次失敗的試拍、一段模糊的對(duì)話、一個(gè)不標(biāo)準(zhǔn)的鏡頭抖動(dòng),也可以成為作品的內(nèi)容——因?yàn)樗鎸?shí),屬于創(chuàng)作者的語境,也屬于當(dāng)下年輕人表達(dá)的語法。這其中,讓郭小川印象最深的,并不是那些拍得最精致的內(nèi)容,而是那些真實(shí)、鮮明、有個(gè)體表達(dá)的創(chuàng)作者。有人堅(jiān)持用手機(jī)記錄生活中的點(diǎn)滴瑣事;也有人經(jīng)歷了長時(shí)間的卡殼,最后卻用一條講述“失敗”的短片完成了自我表達(dá)。他們的共同點(diǎn)是:不是在完成任務(wù),而是在尋找屬于自己的表達(dá)方式。還有一些創(chuàng)作者,從一開始不懂剪輯、不知道怎么拍,到后來逐漸找到節(jié)奏,學(xué)著把情緒和觀點(diǎn)裝進(jìn)作品里。郭小川記得有一個(gè)來自甘肅的選手,每天都在努力完成自己的剪輯任務(wù)。后來編輯部在規(guī)則里加入了點(diǎn)贊和發(fā)布數(shù)量的考核,他就發(fā)動(dòng)全家人一起幫忙點(diǎn)贊。“看到這些內(nèi)容時(shí),真的會(huì)被感動(dòng)得笑出來,也會(huì)下意識(shí)地想去幫他一把。那一刻我們不是在評(píng)比視頻好壞,而是在默默守護(hù)一個(gè)小小創(chuàng)作者的具體成長。這種從生活出發(fā)的內(nèi)容,往往最打動(dòng)人,也最有留下來的力量。”

建立一個(gè)既有彈性又有邊界的創(chuàng)作秩序

短視頻綜藝的堅(jiān)實(shí)根基,源自綜藝《江南·十二場歡聚》對(duì)“學(xué)習(xí)型演員”的深度培養(yǎng)體系。節(jié)目圍繞“衣、食、住、行”四大主題,將傳統(tǒng)文化、思政教育、法律、心理訓(xùn)練等多元課程融入競技環(huán)節(jié),打造出一座內(nèi)容寶庫。在整個(gè)拍攝過程中,對(duì)于郭小川而言,最大的挑戰(zhàn)是“放手”。作為內(nèi)容把控者之一,最初他總想設(shè)定規(guī)則、統(tǒng)一風(fēng)格,試圖讓一切在控制中推進(jìn)。但很快發(fā)現(xiàn),這是一場沒有劇本的創(chuàng)作旅程,每個(gè)創(chuàng)作者的節(jié)奏都不同、表達(dá)方式也不同。要讓這場短視頻綜藝真正成立,必須學(xué)會(huì)松手,相信每一個(gè)人都有獨(dú)立完成表達(dá)的能力,即便過程中會(huì)有混亂和不確定。而對(duì)團(tuán)隊(duì)來說,最大的困難是如何在有限的時(shí)間與資源內(nèi),建立一個(gè)既有彈性又有邊界的創(chuàng)作秩序。“我們面對(duì)的是100個(gè)來自不同背景的年輕創(chuàng)作者,他們的狀態(tài)千差萬別,而節(jié)目又必須日更、必須推進(jìn)。這之間的張力,幾乎每天都在測試我們的判斷力、溝通力和承壓能力。我們團(tuán)伙的五個(gè)小伙伴都是厲害的存在,要謝謝大家一起的努力。”


總編輯郭小川(右)與團(tuán)隊(duì)成員談嘯在審核短視頻發(fā)布。


回望這些日子的創(chuàng)作,郭小川坦言,沒有遺憾是不可能的,一個(gè)月太短了,很多創(chuàng)作者剛剛找到自己的節(jié)奏,就已經(jīng)要說再見了。“我們看著一些人從懵懂到成熟,從猶豫到敢于表達(dá),可惜時(shí)間不夠,來不及更完整地看他們成長的全貌。還有很多被錯(cuò)過的瞬間,來不及被記錄;很多潛力,來不及被發(fā)現(xiàn)。”郭小川說,有時(shí)編輯部也會(huì)想,如果再多一周,是不是就能等到那條“遲到的好片”;如果當(dāng)初放慢一點(diǎn)節(jié)奏,是不是某些人就能堅(jiān)持下來。“大家手里積蓄了好多的子彈,可以在后續(xù)還能繼續(xù)發(fā)布,我們一起等待《江南·十二場歡聚》長視頻綜藝的上線吧。”

#總編輯出題#

如果要為這一個(gè)月的短視頻創(chuàng)作出一份你個(gè)人的(不一定是現(xiàn)實(shí)中的)最后一個(gè)拍攝主題,你會(huì)想讓大家拍什么?


如果要為這一個(gè)月設(shè)定一個(gè)最后的拍攝主題,我會(huì)選“時(shí)間”。這一整月,我們既在記錄世界,也在記錄自己。如果能拍最后一條短片,我希望大家回看第一天的自己,再用鏡頭回應(yīng)此刻的自己。用一個(gè)月的時(shí)間,拍出一個(gè)人的變化。不需要復(fù)雜的敘事,甚至可以很簡單——但必須真實(shí)。因?yàn)樽顚氋F的,不是哪一條爆款視頻,而是那個(gè)在時(shí)間中慢慢成長的人本身。

#短視頻導(dǎo)演#

這為期一個(gè)月的工作,讓我清楚地了解到了劇組的工作流程是如何一步步運(yùn)作的。在這過程中我學(xué)習(xí)到了很多的攝影技巧以及剪輯方面做到了如何吸引觀眾。我原本以為這是一場單槍匹馬的較量,但是團(tuán)隊(duì)的互幫互助讓我對(duì)每天的任務(wù)產(chǎn)生了激情和期待。社交,對(duì)于剛開始到這里的我來說是一個(gè)很陌生的名詞。經(jīng)過這一個(gè)月,我已經(jīng)變得敢開口,敢行動(dòng),敢表達(dá)自己。一開始對(duì)這個(gè)工作還不是很明晰,因?yàn)檫@是首個(gè)以短視頻形式來做綜藝的節(jié)目,所以一切都需要去嘗試,去改善。在這過程中很累,一天的大部分時(shí)間需要去拍攝素材,一回到宿舍就要開始整理內(nèi)容,再進(jìn)行剪輯,最后還要完成第二天的腳本。但一切反饋給我的就是“痛并快樂著”。因?yàn)樵诿β档臅r(shí)候,任何的感知力都會(huì)被放大,所以即使是拍攝到隨處可見的一朵花也可以讓我感到無比的幸福。


我個(gè)人印象最深的一場拍攝是在先蠶祠。那天有包括我在內(nèi)的十八位短視頻導(dǎo)演一起扮上古裝,加入了節(jié)目的錄制當(dāng)中。我們在先蠶祠的戲臺(tái)旁拋彩布,看選手們排“小滿戲”來傳播中國傳統(tǒng)文化是一件極其有意義的事情。這場拍攝還有一點(diǎn)特別之處在于“臺(tái)前幕后”的交互,我作為短視頻導(dǎo)演的同時(shí),也感受到了作為演員不一樣的體會(huì),這對(duì)于我來說十分的新奇與難得。

——夏恩琪(蘇州評(píng)彈學(xué)校,戲曲專業(yè))

在此次實(shí)踐中,我體驗(yàn)了很多的第一次:第一次跟組、第一次吃劇組盒飯、第一次近距離接觸知名演員、第一次全天候待機(jī)、第一次在一個(gè)月內(nèi)打卡無數(shù)拍攝地。最震撼的是發(fā)現(xiàn)《江南?十二場歡聚》的“十二場”根本不是形容詞,整個(gè)劇組真的在十二個(gè)不同場地經(jīng)歷各種風(fēng)吹雨淋,攝像組的老師們隨時(shí)隨地扛著相機(jī)跑,選手們在暴曬下插秧、捉泥鰍、比賽游泳,有人曬傷、有人中暑,突然對(duì)真人秀的“真”理解更深了。


有一次拍攝的內(nèi)容為制作辣醬,選手們做著做著,突然開始給現(xiàn)場的攝制人員發(fā)辣椒,我拿著手機(jī)在一旁拍視頻,以看熱鬧的心態(tài)記錄著一切,根本沒有意識(shí)到有一位選手正在靠近,等我反應(yīng)過來的時(shí)候手里已經(jīng)多了一根辣椒,他奪過我的手機(jī)開始記錄我吃辣椒。事后回憶起來感到特別有趣,我本來是“拍攝者”的身份,也體驗(yàn)到了“被拍攝”的感覺。太難忘了。

——程怡然(北京師范大學(xué),廣播電視專業(yè))

在吳江這一個(gè)月,對(duì)于我來說是一場“慢”而深刻的學(xué)習(xí)。雖說日程緊湊,節(jié)奏飛快,但我仍愿用“慢”來形容這段經(jīng)歷。每天在田間、村落、古鎮(zhèn)間穿行,我逐漸學(xué)會(huì)在忙碌中放慢自己的心,去傾聽風(fēng)聲蟲鳴,去感受人與人之間真實(shí)的情感與故事。在創(chuàng)作上,我對(duì)“記錄”有了新的理解:它不是單純對(duì)畫面的堆疊,而是在一次次等待與注視中,捕捉到最真實(shí)的那一瞬間。這一個(gè)月也是一場很實(shí)際、硬核的社會(huì)實(shí)踐。


最初參與這檔節(jié)目時(shí),我對(duì)“綜藝”的印象還停留在“節(jié)奏快”“娛樂性強(qiáng)”的刻板印象。但當(dāng)我真正走進(jìn)《江南·十二場歡聚》之后,我慢慢意識(shí)到,它其實(shí)更像是一場人與人之間真誠的相遇,是對(duì)江南文化、生活細(xì)節(jié)的溫柔凝視。我們記錄的不只是選手的互動(dòng)與成長,更是在記錄煙火氣里的日常、人與自然之間的連結(jié)。隨著拍攝的推進(jìn),我對(duì)現(xiàn)場的觀察力也在不斷被鍛煉著。我印象最深的是門生在大龍蕩挖藕的那天。那天真的是很適合外出,蟬鳴陣陣,碧荷清香,風(fēng)很舒服地吹拂著臉龐,一切都剛剛好。我并沒有急著拍攝,而是先感受了一會(huì)兒自然的寧靜與舒爽。也正是在那天,我好像真正明白了,影像的生命力,不在于技術(shù)與速度,而在于用心去感受與等待。長久地觀察與注視,等待那一瞬間美好的降臨是值得的。“江南門生”在荷葉間若隱若現(xiàn),那樣的情景,讓我想起張大千的《采蓮圖》。藝術(shù)與生活,在那一刻悄然貼近,好幸福。

——姜雨欣(北京師范大學(xué),戲劇影視文學(xué)專業(yè))

這是我第一次跟組,面對(duì)全新的工作體驗(yàn)和超快的節(jié)奏,剛開始以為自己肯定堅(jiān)持不下去,但還是走到了殺青這一天。學(xué)校教學(xué)更偏向于長視頻內(nèi)容創(chuàng)作,比如紀(jì)錄片和電影,所以這一次作為短視頻編導(dǎo),創(chuàng)作思維是完全打破重構(gòu)的,需要在一兩秒內(nèi)抓住觀眾興趣。從最開始的迷茫,到現(xiàn)在可以獨(dú)立高效完成短視頻策劃、拍攝和剪輯,我也越來越掌握了短視頻的思維,以后無論是走向哪種創(chuàng)作,思路都更開闊了。

——太星月(北京師范大學(xué),戲劇與影視專業(yè))

新京報(bào)記者 劉瑋

編輯 徐美琳

校對(duì) 楊利

特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。

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