近年的《哆啦A夢》劇場版，先不論整體的好看程度如何，但就題材來說都是頗為新鮮的，從前年的《哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉(xiāng)》、去年的《哆啦A夢：大雄的地球交響樂》，再到今年的《大雄的繪畫世界物語》，這三部都是非常棒的原創(chuàng)故事。

由于先前劇場版有太多重制，導(dǎo)致新鮮感匱乏，而近年不斷推出的新故事是值得鼓勵的。拉回來談今年的《繪畫世界物語》，必須說，身為劇場版第44作、暨45周年紀(jì)念之作，它真的當(dāng)之無愧的好看！

《哆啦A夢：大雄的繪畫世界物語》其實(shí)和去年的《地球交響樂》有著如出一轍的故事理念，去年告訴觀眾音樂對這個世界的重要性，今年則是告訴我們色彩對這個世界的重要性，但有別于去年較為子供向的編排設(shè)定，今年的受眾取向明顯更偏向于大人。

首先，《哆啦A夢：大雄的繪畫世界物語》是睽違多年再度讓主角群穿越時空的一場冒險，這次故事舞臺設(shè)定在13世紀(jì)的古歐洲，沒有花太多時間在做前導(dǎo)介紹，馬上讓觀眾進(jìn)入主題的繪畫世界中冒險，在畫面呈現(xiàn)上，也會有著哆啦A夢等人與那幅畫作畫風(fēng)迥異的視覺效果，久違的開頭動畫也讓哆啦A夢等人與幾幅世界名畫融合其中，是相當(dāng)有趣的一點(diǎn)。

再來，電影中間的故事編排也如同近年一樣，有著回收伏筆的設(shè)定，這是我非常喜歡的部分。電影總會在開頭不久留下一個未解之謎，到了最后的關(guān)鍵時刻則會解開。不只如此，今年的《繪畫世界物語》在故事轉(zhuǎn)折上設(shè)計(jì)了許多層，不只是反派角色的混淆，或是主角的身分謎團(tuán)，乃至于繪畫世界與現(xiàn)實(shí)世界的連結(jié)性，都讓今年的故事精采程度大幅上升，甚至到了最后都還會有驚喜浮現(xiàn)，身為粉絲可以說是看得十分過癮。

另外，《哆啦A夢：大雄的繪畫世界物語》的冒險感相當(dāng)足夠，比起近年來的劇場版都還要嚴(yán)肅——當(dāng)然整體還是《哆啦A夢》的風(fēng)格，這不用擔(dān)心，只不過老粉絲都知道，早期劇場版有幾部小時候看還挺恐怖的，而《繪畫世界物語》就有那么一點(diǎn)回到那時的感覺，特別是魔王登場時那種壓迫感和令人不安的配樂。

更重要的是，這次幾乎每個角色都有所發(fā)揮，也沒有人在關(guān)鍵時刻犯蠢，連哆啦A夢也沒有冒冒失失的拿不出道具，在這樣的前提之下，還是打不贏魔王的那種絕望感，絕對是許久沒有體會到的感覺，盡管去年《地球交響樂》最后的絕望感也很強(qiáng)，但是冒險感太弱，今年這種才是我們要的大冒險啊！

《哆啦A夢：大雄的繪畫世界物語》的導(dǎo)演寺本幸代，它在此之前共執(zhí)導(dǎo)過三部《哆啦A夢》劇場版，分別是《新魔界大冒險》、《新鐵人兵團(tuán)》、《秘密道具博物館》，這三部我剛好都很喜歡，而《繪畫世界物語》正好就是汲取這三部的特色而成的一部劇場版，它有著《新魔界大冒險》中的魔法設(shè)定（不論是哆啦法師或是騎著掃帚的靜香）及近乎無敵的魔王塑造、《新鐵人兵團(tuán)》中的鏡中世界（對比繪畫世界）與最后的催淚道別、以及最重要的──《秘密道具博物館》中描繪的大雄與哆啦A夢彼此的羈絆。

《哆啦A夢：大雄的繪畫世界物語》全片緊扣著「畫作」的主題，并且透過大雄的畫作來連結(jié)出他與哆啦A夢不可動搖的感情，從開頭大雄被取笑畫圖畫得很差，再到后面讓大雄的畫發(fā)揮出意想不到的效果，并在畫中世界證明了沒有什么畫得差不差，只要是用心畫、認(rèn)真畫的作品都是好作品的觀點(diǎn)，這段伏筆不僅是緊扣主題，還讓絕望場面瞬間充滿了希望，同時也很催淚，堪稱全片最大亮點(diǎn)。

寺本幸代再次成功描繪大雄與哆啦A夢真摯的友情，不論在什么狀況下都不會改變，另外，你可能意想不到的是，這次就連大雄的爸爸都有著前后呼應(yīng)的重要臺詞，如果你是《哆啦A夢》的粉絲，很難不被這些情節(jié)所打動，因?yàn)樗枥L情感的方式既細(xì)膩又美麗。

整體來說，《哆啦A夢：大雄的繪畫世界物語》是一部有回到早期冒險感，又充滿原創(chuàng)性的劇場版，它有著緊密的情節(jié)與深刻的情感描繪，幾乎沒有什么明顯的缺點(diǎn)，對于老粉絲來說，你可以從這部劇場版當(dāng)中品嘗到各種暗藏的經(jīng)典味道；而對小朋友來說，也依舊保持著《哆啦A夢》的固有娛樂元素及教育內(nèi)涵，絕對是一部大人小孩都能夠盡情享受的45周年紀(jì)念作品！