41年前，陳佩斯和朱時茂在春晚舞臺上抖個包袱，能讓幾億人笑到拍桌；

如今71歲的陳佩斯和主創(chuàng)團(tuán)隊奔波點映現(xiàn)場，帶著電影作品《戲臺》勇闖暑期檔。

從資方撤資時的孤注一擲，到票房口碑雙豐收的逆勢翻盤；

從為籌拍變賣房產(chǎn)的決絕，到黃渤等演員甘愿陪他“賭一把”的信任。

陳佩斯《戲臺》票房井噴，讓多少資方臉紅，黃渤這次又賭對了。

戲臺路

1954年出生在長春的陳佩斯，在家中排行老二。

在父親陳強的影響下，他從小就對表演產(chǎn)生了濃厚的興趣，可是在物質(zhì)匱乏的年代，想要演上電影并不容易。

15歲那年，受特定歷史環(huán)境影響，他跟著父親下鄉(xiāng)改造。

田間地頭的生活讓他看到了更為廣闊的天地，他心中的演員夢也越發(fā)滾燙。

想要上臺表演，就得考上文工團(tuán)，他先后多次報考，但因父親被誤判為黑幫成員，家庭情況不好，他多次落榜。

直到18歲，他聽說八一電影廠招演員再次嘗試，終于如愿以償。

然而，有了電影廠的工作不代表就能拍上電影。

在電影廠里工作了6年，陳佩斯才終于在父親的指導(dǎo)下，有了第一次主演電影的機(jī)會。

《瞧這一家子》里，他將主角的正直善良和市井懶散，展現(xiàn)得細(xì)致入微。

電影大獲成功后，他也有了再次出演電影的機(jī)會。

《夕照街》的小青年“二子”奠定了他喜劇演員的基調(diào)。

此后，他與父親合作《父與子》，在國內(nèi)開創(chuàng)了首個“二子”系列的喜劇電影，正式走上了演員的道路。

命運的齒輪也在此時開始了轉(zhuǎn)動，朱時茂被調(diào)到八一電影廠工作。

兩個年齡相仿的年輕人，在電影廠招待所公共電話排隊等待打電話時相識。

因為當(dāng)時能拍上電影并不容易，日子過得拮據(jù)的兩人便打算私下搭伙走穴賺點外快。

正所謂是金子在哪都能發(fā)光，1983年兩人編排的喜劇小品《考演員》在哈爾濱演出時，現(xiàn)場反響熱烈，引發(fā)轟動。

這場演出讓他們的喜劇天賦被業(yè)內(nèi)看見，也為他們叩開了更大的舞臺。

不久后，央視春晚導(dǎo)演組的橄欖枝悄然遞來。

1984年，陳佩斯和朱時茂首次登上央視春晚。

在小品《吃面條》中，兩人憑借滑稽夸張的表演，賺足觀眾笑聲，一夜之間家喻戶曉。

小品舞臺上，陳佩斯和朱時茂是公認(rèn)的黃金搭檔。

電影熒幕中，陳佩斯和父親陳強開啟了“父子檔”霸屏。

從《二子開店》《父子老爺車》到《爺倆開歌廳》，伴隨著一部部精彩喜劇電影作品的上映，他的喜劇天賦也越發(fā)被大眾認(rèn)可。

在央視春晚以小品火爆全國的陳佩斯和朱時茂，也在后來的15年時間里作為春晚的常客，多次登臺演出。

陳佩斯的這段事業(yè)路也幾乎是全國人民都知道的璀璨奪目，《羊肉串》《胡椒面》《主角與配角》這些經(jīng)典小品，放到現(xiàn)在來看，依舊讓觀眾捧腹大笑。

而這背后是他對角色細(xì)致入微的琢磨。

在小品《主角與配角》中，陳佩斯為了呈現(xiàn)“偽軍”的猥瑣與不甘，從肢體動作到臺詞的語氣反復(fù)排練，甚至連服裝的褶皺、帽子的歪度都要精準(zhǔn)設(shè)計，讓“配角搶戲”的反差感既荒誕又真實。

可惜的是1998年，《王爺與郵差》之后，這對“黃金搭檔”因為版權(quán)問題與央視合作終止，在當(dāng)時引發(fā)了軒然大波。

44歲遭遇事業(yè)打擊，曝光驟減的陳佩斯，在小品舞臺的發(fā)展受到了巨大的影響。

這時他的父親陳強也已經(jīng)80歲高齡，與父親合拍電影已經(jīng)是不可復(fù)制的過往，他需要尋找人生新出路。

好在他內(nèi)心對演戲的熱情，沒有輕易被現(xiàn)實澆滅。

選擇演戲，選擇執(zhí)著熱愛，陳佩斯很快在新領(lǐng)域找到了人生方向。

人生路

15歲就考文工團(tuán)，經(jīng)歷幾次失敗的陳佩斯，人到中年再次遇到事業(yè)瓶頸，他決定投身話劇領(lǐng)域。

可是2000年代初的中國話劇，正處于一種“叫好不叫座”的尷尬期。

話劇被大眾視為“高雅藝術(shù)”，受眾局限在了文藝圈和高校群體，市場規(guī)模狹小，資金短缺，商業(yè)化運作經(jīng)驗匱乏，劇團(tuán)依賴政府扶持，缺乏主動開拓市場的能力。

他要堅守自己的演員夢，哪怕需要傾家蕩產(chǎn)。

47歲的陳佩斯為了排演話劇，變賣了自己在北京的房產(chǎn)。

他要向行業(yè)證明“話劇不依賴體制，也能活下去”。

他拒絕商業(yè)化的浮躁，不接爛片、不參加綜藝撈金，始終將精力放在“能讓自己沉進(jìn)去”的作品上。

王寶社編劇的《托兒》被敲定后，他開始從劇本打磨到舞臺設(shè)計親力親為，演出過程中根據(jù)觀眾反響，一場場演、一次次改。

觀眾的反饋印證了陳佩斯的努力。

全國40多個城市演出超100場，100%的上座率，讓他成功從“小品演員”蛻變成為了“話劇明星”。

在《托兒》的巡演過程中，話劇《陽臺》的劇本也開始在他的大腦中，逐漸成型。

2004年，50歲的陳佩斯開啟了《陽臺》新巡演，這一次的新話劇推出了四川方言、普通話等多個版本，演了將近137場。

這部喜劇延續(xù)了《托兒》的“陳氏喜劇”風(fēng)格，延續(xù)了他對“通俗喜劇”的探索。

上座率的再次爆火，讓他這個執(zhí)著舞臺的演員帶著《阿斗》《老宅》《戲臺》等多部話劇，開始與觀眾見面。

巡演做了20多年，70歲的陳佩斯有了新想法。

多年的話劇舞臺經(jīng)驗，讓他對《戲臺》這個故事有了更立體的理解，也萌生了將其搬上銀幕的想法。

這并非一時沖動，而是他對“戲”的另一種延續(xù)。

然而他古稀之年堅持創(chuàng)作，自導(dǎo)自演堅持藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，卻依舊不被投資方看好。

70歲的人做主演，這樣的電影有人看嗎？

籌備了近8年，經(jīng)費緊張，陳佩斯卻也不愿妥協(xié)。

他請來黃渤、尹正、姜武這樣的專業(yè)演員和自己共同打造作品。

可拍攝期間投資人多次更換，也讓電影的拍攝進(jìn)度受到影響。

面對困境，他再次賣掉自己的房子，一場大戲才得以拉開帷幕。

可原本定檔7月17日上映的電影，在上映前期卻再次遇到挫折。

當(dāng)陳佩斯《戲臺》定檔后，多部影片趁著暑假檔的熱潮紛紛上映，從姜文的《你行你上》到大鵬的《長安的荔枝》，前后高達(dá)8部影片擠在了這個時間段。

面對這些大IP流量的導(dǎo)演或作品，《戲臺》原本15%的排片率驟降到個位數(shù)，還大多被安排到了午夜場等邊緣時段。

無奈電影只得選擇改期到7月25日，但在7月14日到20日期間開放點映。

“笑中帶淚、后勁十足”，陳佩斯的作品依舊是曾經(jīng)那個味道，沒有低俗笑料，卻能在市井煙火中藏著對人性的觀察，這種“干凈有力量”的風(fēng)格，從早年的《吃面條》到話劇《戲臺》一脈相承。

蔡明、潘長江等業(yè)內(nèi)人士紛紛為影片點贊。

而《戲臺》中，京劇班主侯喜亭在亂世中拼盡全力保住戲班、守住“戲”的尊嚴(yán)，某種程度上是陳佩斯自身的寫照。

如今71歲的陳佩斯帶著主創(chuàng)團(tuán)隊一次次奔波在點映現(xiàn)場，也讓觀眾看到了他對藝術(shù)的終身追求。

結(jié)語

陳佩斯的戲臺上，從來沒有捷徑。

從春晚舞臺的高光到話劇市場的拓荒，從為《托兒》賣掉北京房產(chǎn)到71歲為《戲臺》跑遍城市角落，他始終捧著一顆“戲比天大”的心。

點映場里，70后帶著孩子重溫青春，00后為老派幽默駐足，觀眾或許會變，但對真誠的偏愛從未改變。

正如他說：

“角兒會老，戲臺會舊，但只要有人為好故事鼓掌，這份熱鬧就永遠(yuǎn)鮮活。”

他的堅守，不止為一部電影，更是為所有相信“藝術(shù)有價”的人守住了一方天地。