「時(shí)間回響」三部曲 I,《緣何而來》

導(dǎo)演/攝影：Zhou Qi

靜物導(dǎo)演：Xinzi

靜物攝影：無良球

1980年代，卡爾·拉格斐重新演繹的11.12手袋面世，如同一場悄然而堅(jiān)定的回響，穿過時(shí)尚史的層層褶皺，在經(jīng)典與革新之間，標(biāo)注出一段新的坐標(biāo)。

它傳承的，不僅僅是香奈兒1955年的2.55手袋的形制，更延續(xù)了一種嘉柏麗爾·香奈兒關(guān)于女性意識與自由姿態(tài)的深層思考——一種對美學(xué)、結(jié)構(gòu)與生活方式的精致掌控。

它的語言是克制的，但意義深遠(yuǎn)。穿越數(shù)十年的時(shí)光，它以自身簡潔卻不失鋒芒的輪廓，回應(yīng)著女性日常生活的變奏，將獨(dú)立、秩序與自我認(rèn)同縫合進(jìn)那些“看似普通”的日常里，以它獨(dú)到又前衛(wèi)的方式，影響往后幾代人的生活方式。

在2.55之前，手袋被認(rèn)為是女性配飾的一種——嘉柏麗爾·香奈兒尋找著一款設(shè)計(jì)，改變這種單薄無趣的現(xiàn)狀。立足于時(shí)裝設(shè)計(jì)師的視角，她希望這款重新定義女性手袋的作品，優(yōu)雅、精致、舒適并且實(shí)用。

一個(gè)有趣的標(biāo)志性設(shè)計(jì)，就是口袋。

嘉柏麗爾·香奈兒對“口袋”的鐘情動(dòng)因何在，無從考據(jù)。而她的“口袋”何以一經(jīng)面世就倍受推崇，卻很容易理解。“口袋”在重塑手袋與女性之間親密關(guān)系的過程中，扮演了重要的角色。它不只是一個(gè)結(jié)構(gòu)單元，而更像一處隱秘的內(nèi)景——一段生活的剪影，一種秩序的延伸、對私人空間的保護(hù)。香奈兒深知，真正的優(yōu)雅從不在表面，而藏在生活細(xì)節(jié)的把握之中。

位于手袋背面的貼袋，被香奈兒的皮革工匠們昵稱為“蒙娜麗莎的微笑”。作為香奈兒經(jīng)典款手袋七個(gè)口袋中的一個(gè)，它的比例、弧線與縫線角度皆需精確拿捏。這一設(shè)計(jì)不張揚(yáng)，卻幾近挑剔。對工匠而言，這是一項(xiàng)衡量手藝分寸感的儀式；對使用者而言，它傳遞的是一種近乎無形的精致與自洽。

在位于巴黎北部 Verneuil-en-halatte 的香奈兒高級手袋皮具坊，這種對精度的執(zhí)著，貫穿于香奈兒經(jīng)典手袋制作的整個(gè)流程。

小牛皮素來是香奈兒的明星皮革材質(zhì)，每塊被昵稱為“魚子醬”的顆粒壓花小牛皮在抵達(dá)工坊前，都經(jīng)過精挑細(xì)選。工坊的每一道縫合都仿佛在回應(yīng)一個(gè)無聲的信條：簡約，是由復(fù)雜打磨出的高度。

在 Verneuil-en-halatte 手袋皮具坊，每款手袋都需經(jīng)歷180道精細(xì)工序，由超過30位工匠協(xié)作完成，周期長達(dá)6個(gè)星期。而其中任何一位工匠，均需四至五年修習(xí)方可參與其中。這個(gè)體系本身就是一種默契，一種由技藝、耐心與尊重編織的傳承。

工匠們在每個(gè)針腳、縫線與翻轉(zhuǎn)動(dòng)作中的熱情與專注，都成為香奈兒手袋靈魂的一部分。它們不只是手藝的成果，更是一種文化的凝練——關(guān)于如何對待細(xì)節(jié)、時(shí)間與傳承的藝術(shù)。

「時(shí)間回響」三部曲 II,《Me and my 25bag》

導(dǎo)演：Haonan

攝影：楊小斐

香奈兒的傳奇手袋，從不止步于形式的演化。無論是最初的2.55，還是后來的11.12，還是今年最新的香奈兒 25手袋，它們延續(xù)著嘉柏麗爾·香奈兒對時(shí)尚經(jīng)典和女性自覺的雙重理解，那是一種源于身體感知的優(yōu)雅判斷，也是一種根植于現(xiàn)實(shí)生活的自由理想。

它從未刻意喧嘩，卻迅速在世界各地的女性之間獲得深刻認(rèn)同。碧姬·芭鐸、安娜·卡里娜、珍妮·摩露、凱瑟琳·德納芙、羅密·施奈德……那些20世紀(jì)極具風(fēng)范的偉大女演員們，那些充滿氣質(zhì)與鋒芒的面孔，與手袋之間建立了親密無間的聯(lián)系。仿佛手袋從一開始，就注定為那些步履堅(jiān)定、風(fēng)格自成的女性而生。

更精彩的女性，更多元的空間——這是嘉柏麗爾·香奈兒對女性生活進(jìn)入新紀(jì)元的期許。手袋，就是她為這一愿景所設(shè)計(jì)的“行動(dòng)載體”。

“鉆石”菱格紋絎縫是香奈兒最具辨識度的標(biāo)志元素之一，這種源于馬術(shù)世界的靈感，被提煉成一種設(shè)計(jì)語言，無聲卻有力地鼓勵(lì)女性善用對世界的洞察力，尋求更廣闊的活動(dòng)空間、更不受拘束的自由。與此同時(shí)，這個(gè)幾何圖形有近乎苛刻的角度和針腳尺度要求，如同對女性身體與精神的想象：內(nèi)斂而強(qiáng)大，理性與韌性并存。

為了令手袋的廓形立體并挺括，包身與包底采用“包中包”的技術(shù)縫合。沿襲經(jīng)典外套制作的翻轉(zhuǎn)工藝，低調(diào)且優(yōu)雅地承托手袋的整體結(jié)構(gòu)。搭配金屬鏈條與黑色皮革交織而成的皮穿鏈，以及香奈兒標(biāo)志性的雙C轉(zhuǎn)扣，在設(shè)計(jì)上柔韌又堅(jiān)定，兼具實(shí)用與識別度，不斷擴(kuò)充使用場景，令行動(dòng)更加輕松自如。

實(shí)用、舒適、優(yōu)雅，以及無限的可能性……香奈兒的傳奇手袋以其忠于女性第一視角的獨(dú)創(chuàng)性設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)著品牌一貫而來對女性獨(dú)立性和決斷力的表達(dá)：它是自由的符號，也是靈感的容器。它讓使用者在最自然的姿態(tài)中獲得從容，無論是獨(dú)自出發(fā)的晨光，還是郊野草坪的閑散，亦或是轉(zhuǎn)角即興的那一場雨——都是生活的瞬間舞臺。它靜靜地與女性的日常節(jié)奏合拍，賦予生活更多彈性。

在Gordon von Steiner執(zhí)導(dǎo)的影片中，創(chuàng)作型歌手、品牌摯友Dua Lipa漫步于繁忙的紐約街頭，演繹全新香奈兒 25手袋。Dua Lipa把香奈兒手袋與女性之間的“默契”解讀為一種心動(dòng)：“關(guān)于行動(dòng)的自由、自我表達(dá)以及擁抱那種隨時(shí)出發(fā)的活力。它充滿力量而又趣味，最重要的是，它充滿了歡樂。這種精神和作為藝人的我完全契合，所以在好多方面，它立刻打動(dòng)了我。”

歡快、率真、叛逆且充滿激情……Dua Lipa對香奈兒新一代傳奇手袋25的感知，正如它之于每一位擁有者——她們與手袋的關(guān)系不再是“擁有”或“佩戴”，而是一種互為投射的共鳴：一種由創(chuàng)造者與使用者共同完成的風(fēng)格聲明。如同表盤上不存在的“第25小時(shí)”，象征著一種溢出日常時(shí)間表的精神空間，一種由女性自己定義的節(jié)律。

「時(shí)間回響」三部曲 III,《探坊》

導(dǎo)演：Xinzi

攝影：無良球

一只香奈兒手袋的誕生，是一段時(shí)間與技藝的旅程。嘉柏麗爾·香奈兒、手工坊的工匠，以及一代又一代的使用者，共同構(gòu)成了這件作品的生命敘事。它們在不同時(shí)代被攜帶、使用、注視、傳承。所有的故事，都悄然縫合進(jìn)一針一線之中。

針腳的尺度在不知不覺間和時(shí)間的印記重疊到了一起。不僅在 Verneuil-en-halatte 手袋皮具坊，更是在 Montex 刺繡坊、Lesage 刺繡坊、Lemarié 山茶花及羽飾坊……縫合技藝獲得了更大的景深。它在每一個(gè)細(xì)節(jié)中表達(dá)著品牌的“時(shí)間觀”——不是用來計(jì)量的鐘點(diǎn)，而是一種可以被延續(xù)、被理解、被記憶的情感節(jié)奏。

這就是嘉柏麗爾·香奈兒成功創(chuàng)造的和諧悖論：經(jīng)典，但永不過時(shí)；雋永，卻總在摩登的最前線。在香奈兒的世界里，物與人之間的關(guān)系，被賦予了更多精神的質(zhì)地。使用者不是功能的“消費(fèi)者”，而是與作品共時(shí)共感的“參與者”。

當(dāng)一件作品進(jìn)入生活，參與使用者的時(shí)間，它就不再僅僅是“物”。它見證著一場相遇，一段旅程，一個(gè)轉(zhuǎn)變。它成為記憶的媒介——既是記錄者，也是締造者。

與此同時(shí)，香奈兒的用戶群體，也在這個(gè)過程中成為品牌敘事的一部分。她們將自己的故事與品牌圖騰相融，構(gòu)成一個(gè)不斷生長的共享記憶場。這也正是CHANEL & moi計(jì)劃的出發(fā)點(diǎn)：以溫柔的姿態(tài)，回應(yīng)每一段私人情感與個(gè)體時(shí)間的痕跡，給予它們一個(gè)可以安放與續(xù)寫的空間。

這既是一種承諾，也是一種信念。無論包袋、服飾還是高級珠寶，香奈兒始終強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的維護(hù)保養(yǎng)以及調(diào)整修改方案——服帖于手腕、肩膀或胸口的每一件作品，都以精準(zhǔn)的手工與精神溫度守護(hù)獨(dú)一無二的輪廓。它們被反復(fù)維護(hù)、珍視，不只是為了保留材質(zhì)本身的完整，更是保留那份發(fā)生過、仍在延續(xù)的情感。藉此，香奈兒感受著用戶的經(jīng)歷，也期待著她們即將開啟的新故事。

在“香奈兒時(shí)間”中，物件與人之間形成的羈絆可被感知、可被傳遞和繼承，影響著一代又一代人對時(shí)尚和經(jīng)典的感知與認(rèn)同。

對于香奈兒來講，一件斜紋軟呢外套，從來不只是一件斜紋軟呢外套。

它所承載的，是一次關(guān)于質(zhì)地與空間的革新嘗試。源于蘇格蘭的斜紋軟呢，在香奈兒手中被轉(zhuǎn)化為兼具溫度與自由的語言。它足夠挺括，也足夠柔軟——給予女性更大的行動(dòng)空間，也給予她們在生活中更自如的身段與選擇。

每一粒釘珠、每一道亮片，鉸鏈的扣合、寶石和貴金屬的點(diǎn)綴，一針一線都如同信任建立的過程，緩慢而真實(shí)。當(dāng)然，還有溫度——熨燙的溫度，面料的溫度，工藝的溫度，人手的溫度，品牌的溫度。

而這些作品的獨(dú)特，不僅在于工藝的精巧，更在于它們?nèi)缤笥寻愕闹艺\與從容。它們構(gòu)成女性生活中最貼近身體也最忠于精神的一部分，陪她們走過時(shí)間、也穿越風(fēng)格。

這一切，正是香奈兒手袋之所以能夠超越時(shí)間而不被時(shí)間定義的原因——當(dāng)它真正與人發(fā)生關(guān)聯(lián)，就擁有了跨越時(shí)間的力量。