三年前，導演黃信堯帶著集娛樂性、獵奇性、故事性和表演性于一身的《大佛普拉斯》，殺進了豆瓣Top250。

睽違三年，他又以獨具特色的臺式黑色幽默《同學麥娜絲》，用敏感的鏡頭和故事來描寫底層的生活，從「普拉斯」到「麥娜絲」，不只是音譯上plus和minus的區別。

一如既往地荒誕

暗戀了30年的女神，卻在鳳樓里面當妓女；拍攝治陽痿廣告卻還要搞成日光夜景；專業的導演，卻需要一個光著膀子的群演來教鏡頭的運用；做夢都在搞藝術的人卻變成了在朋友婚禮和葬禮上拉選票的政客；

是神父，也是死神，同時更是色情桑拿店的老板；天主教堂穹頂上畫著最后的晚餐，卻是本土人像；一條情趣丁字褲，拿來用、放口袋里把玩、拿來聞、放盤子里當點心、卻要被嫌“臟”......

坐進了按摩房，神桌再也無人供奉；鉆進紙扎屋，結巴開始有人聽懂；跳進無名湖，職業水平過于強硬的保險員卻“不為什么”。男人終將親手掐滅青春的香火，敲碎人生的地磚，夢見索命的巫鬼，錢包里塞滿了符簽卻唯獨沒有錢。曾經逆風尿一丈，以為離成功只差個尾數；后來順風滴到鞋，在宇宙爆炸里變成沾土的蘿卜。

《大佛普拉斯》里的車里車外、廠里廠外、官民的對照，乍一看，還真有點“佛里佛外”的意思；《同學麥娜絲》里面紙扎屋工作坊、公務辦公室、私人按摩發廊，有種由原始欲望產生極強代入感，看得出導演對臺灣眾生態的觀察力和共情力。

在《同學麥娜絲》里，你能看得到富有《大佛普拉斯》里獨特有趣的臺詞，甚至于說片中每個人的名字，都很有深意，值得玩味。閉結一點都不閉結，而吳銘添卻是真的無明天！

褪去激情的荷爾蒙

在導演的鏡頭里面，是褪去激情的荷爾蒙，正如電影海報里四個眼神呆滯的中年人，手拿煙卷、面露疲倦一種被生活蹉跎的無奈感盡顯。

而這四個男人，一個做著電影夢的廣告小導演，一個因為耿直敬業而屢次錯過升職加薪的保險公司小職員，一個有嚴重結巴的壽衣紙人手工者，一個沒有固定工作的基層社工。四個主角，四段不同的人生際遇，高低不齊，各有苦衷。

罐頭是，矮、短、窮，中年油膩的代表，是全片的靈魂所在。他偶遇自己的女神麥娜絲，卻發現女神不再是女神。已淪為賣身女，靠出賣肉體賺錢。

當罐頭坐在麥娜絲燈光昏暗的按摩床上的時候，其實罐頭已經死了，因為心中女神的形象崩塌，從暗戀到走下神壇，那個對女神無限崇拜充滿美好幻想的罐頭已然不在。

這個癡情的胖子發現對方早已入風塵，幻想破滅難表白，就在下一步就是夢寐以求的親密接觸時，他突然淚流滿面地沖出門去。

那場哭泣一定代表著與過去的“斷 舍 離”，對于罐頭來說，是一種“成長”，是對過往那個沒有壓力只有性沖動的少年時代的懷緬，而這代價就是殺死自己心中的神或者是當初的自己。而這又似乎是在講述一個簡單又殘酷的事實：生活的磨難會以我們想象不到的方式降臨到我們每一個人身上。

對罐頭來說，他的生活一盤散沙，漫無目標、毫無動力。他對未來沒有希望，沒有工作，沒有生活，欠下找小姐的錢在洗浴中心自殺。

吳銘添的變化在片中最是明顯，他的名字“吳銘添”的諧音意味“無明天”。他從一個懷揣電影夢的“文藝青年”變成“政客”，在他的心里，理想或許從來都只是掩蓋渾濁之身的道具而已。

阿枝的付出有多多，就顯得添仔為人有多渣和那個所謂的理想有多薄弱、他的這種追求有多虛假。口口聲聲要做大導演拍出成名作，卻不知道到機位景別，光圈大小，還需要罐頭來解說日光夜景如何操作。

陰差陽錯被推去參加委員選舉之后，轉身就把那個導演夢拋諸腦后，取而代之的是如何與權力談判和交易，甚至還沒有功成名就之前，就已經和美女同事睡在一起了，還在丑事被發現之后睜眼說瞎話，那條內褲簡直是神來之筆。

其實添仔并不是真的喜歡瓦勒莉，而是喜歡這種權力給他帶來的快感，就像獵人在貪婪的撫摸自己的戰利品。

如果說吳銘添和罐頭代表的是內心的自我死亡，那么電風代表的就是我們中的絕大多數人，沒見過大風大浪，但也算平淡幸福。每天踏踏實實認真工作，業績很棒，做事也很牢靠，可就是這樣，那么努力，那么辛苦，卻注定得不到回報，做了很多，賺得太少。

好不容易買一套小小的房子，首付大部分都是父親留下的；明明娶了自己深愛的那個女孩，卻害怕沒能力給她幸福。應付不來辦公室政治，當他在經理辦公室叫出“五毛”的時候，就代表他的社會性結束了，他瀟灑離開；他在湖邊，肆意一躍，代表“跳湖自盡”。

明明那么用心那么拼命，可就是無能為力，好像越努力，過得窩窩囊囊，這種窩囊，是同學搞壞了婚禮也只能佯裝大度，“朋友嘛，沒差啦，安啦！”

在他的人生的路，好像永遠都缺少電力，缺少送他上青云的好風。沒有電，也沒有風。

在四個人當中，屬閉結最窮，屬閉結最苦，卻是四人中唯一沒有抱怨、沒有訴苦的人。他最懂得生活的真諦，他將欲望、期待、自身條件和努力生活之間做到了力所能及的完美平衡，放棄那些超越自身水平的不現實的欲望與期待，但同時卻又保有對生活本身的熱情和對細節的講究。

或許導演就是想要借用閉結這個角色，告訴每個人，道理都懂但卻常常被人們所忽略。真理就在那兒，每個人都看得到，卻永遠無法說出口。

他在結巴治好的第一時間，就為添頭分享，為添頭拉票，可就是這樣一個人，一個馬上生活要向好的人，卻死在了“社會新聞”的荒誕里，死在了沒人發現的明燈下。

而一個輕飄飄的一句“認錯了仇家”，新聞播報收尾，繼而轉向更為重要更為矚目的吳銘添先生選舉的實況上。

一條鮮活的、無辜的生命結束在冰冷的白夜……

就是這樣四個最好的朋友，閉結踏實善良，卻慘死街頭；銘添拋棄電影夢，拋棄原則，失去了自我；罐頭鼓起勇氣去靠近，卻失去了愛情信仰，開始面對慘敗破敗的人生；電風拼命努力，卻失去事業，人生路上沒電又沒風。

人到中年，失命，失我，失戀，失業，凄凄慘慘戚戚，豈一個慘字了得！我們又何嘗不是跟他們一樣呢！

小鎮的青年

無論是做紙扎屋的閉結，幻想帶領臺灣電影走向世界的添仔，還是同女神重逢但怯懦的罐頭，亦或是緊衣縮食地生活，被迫結婚的電風。其實，他們都是這繁華都市的一個陌生的路人，是這個小鎮中年的模樣。

白天拍不出東西，只能在夢里喊停；活著買不起房子，只能在死后才能住進去；把夢想的光圈縮減到最小，卻還是不能聚焦欲望的真相；女神的光環放到最大，卻還是在現實面前崩塌。

那深深扎入鄉愁的想象力，一路馳騁，在陰間行走，廁所密談，人造鳥鳴的選舉辦公室，依樹而建的紙扎洞房。

那沉沉甸甸的心情，那云淡風輕的味道，那“我”輩人的自嘲，書寫臺灣人民的共同憂痛：個性堅硬命運無常，永遠在期盼永遠是失望。

本文由江南影視圈原創，歡迎關注，帶你一起長知識！每篇文章均有相應影視資源（上映），并且，想要看的任何電影，影視資源，關注點贊，轉發收藏，私信或者在直接在評論區留言即可。