影片《第十一回》由陳建斌執導，是一部講述到底什么是故事真相的優秀作品。該作品主要講述，面對三十年前的拖拉機殺人案，馬福禮是如何翻案的。撥開重重迷霧，探尋真相，而真相在每個人眼中都不同。這是一部先鋒劇式的影片。具有很大的現實意義，它代表現代人面對生活的迷茫，并且在敘事方面與視聽語言方面同樣具有很大的藝術特色。

導演將人物名字改成諧音的名人名：大鵬飾演的“胡昆丁”和導演昆丁，宋佳飾演的“甄曼玉”和演員張曼玉，“茍也武”與導演北野武，這樣的名字很有趣。影片塑造的人物也飽滿而豐富，主要是塑造了金多多和媽媽、馬福禮這一家子，還有賈梅怡、胡昆丁這些角色。矛盾的鏡像設置給觀眾帶來更豐富的感受，金多多與已婚渣男的矛盾，顯現婚外情和少女懷孕的社會現象。判錯案坐牢十五年的馬福禮想要翻案，顯現要案判錯的現象，以及胡昆丁與院長關于劇本的爭論，顯現劇本過審和編劇在資本面前無話語權的現象。

有矛盾，當然也就會出現懸念，全片共設置的大懸念是拖拉機殺人案的真相，用不斷探索出的假真相吸引觀眾現在的探知心理，使得影片更加得精彩誘人。同樣，導演的拍攝也具有相當的張力，在影片后部分重點突出一種對生活對世界的信念感。導演所要傳達給觀眾的悲劇性情感也回腸蕩氣。現代人，小三打原配的事件比比皆是，時代不同了，賈梅怡與三十年前的趙鳳霞也不同了，事情擺在明面上她也不羞愧。渲染這種時代悲劇感，讓少女賈梅怡和已婚男胡昆丁睡在一起，而正妻被小三打，相信每一位觀眾面對這種場景都會無法釋懷。

影片的名字《第十一回》對應這部影片的結構，這個故事分十一回講解，一方面顯現了導演對戲劇的熱愛，一方面，它也是片中人物賈梅怡的十一個認知的變化，而她的十一個變化和影片的節奏息息相關。賈梅怡是影片中唯一真的想要找到真相的人，從無所謂真相、好奇真相、關注真相、探索真相、到發覺真相、找到真相，從假變真，從模仿趙新霞到把握自己。影片不僅僅具有藝術價值，情節也精彩紛呈，但是更重要的是，它還具有一種隱喻的社會意義，真相一直被不斷修來修去，而人本身的心是最重要的。精巧的劇本和非凡的攝像機，給觀眾留下了一個“空筐”，留下了一段思考，留下感觸。

影片共在光線、色彩、音樂方面有三個成功點。話劇舞臺的道具紅布多次出現，貫穿始終，這塊紅布將男女主角藏在其中，表現男女主人公的欲望。光線的變化照在人臉部的亮表現人物此時歡愉的心理，顯現了導演在色彩和光線運用上的匠心獨運。而這塊布又代表著迷霧，這個故事中的人們，不斷透過這塊布發現線索，不斷糾葛。紅色調給觀眾帶來強烈視覺沖擊力，正直青春的少女賈梅怡和老男人在劇院“搞破鞋”。在影片中，色彩發揮了巨大的作用，它使得影片上升了一個新的藝術層次，在表情達意方面更加引人入勝，馬福禮站在滿墻二手電視機面前時，色調是暗紫色，一方面凸顯真相的神秘，增添懸念，另一方面，強調馬福禮的迷茫與焦慮，他不糊里糊涂，不懂得如何面對現實生活。無心插柳柳成蔭，因為過審的問題，導演所重新配置的臺詞“你那啥了我的自我！那啥了我的那啥！”成功地刻畫出金財玲中年婦女的形象，并表現出屬于金財玲這個年代女性含蓄的特點，另一方面，導演也借她的口，抒發時代對人的壓迫和人的無力感。

鏡頭是表現影片主題的最好方式，在本片的少女金多多淋浴這一段，導演運用了一個長鏡頭，表現懷孕的金多多在花灑下的思索，體現出人物內心的糾葛，亦為本片添色不少。還有馬福禮一家三口坐在飯桌上吃飯的固定鏡頭，人物持續沉默，渲染出緊張的氣氛，有了這些出彩的鏡頭，影片成功將三人間的矛盾在飯桌上炸開，成功地描摹出一段普通家庭吵架的過程，并從此折射出馬福禮一家的形象。

影片《第十一回》中，話劇導演排的戲劇和真實事件息息相關，電影導演陳建斌將“藝術源于生活又高于生活”拍出來了，把道理擺出來給我們看。而影片想要告訴我們的是，這個世界就在我們身邊，它是各種各樣的真相所堆積的，而我們翻越重重“真相之山”，唯一需要的就是堅定自己的信念。