網(wǎng)飛出品的動畫短片集《愛，死亡和機(jī)器人》，集合了科幻、恐怖、搞笑、懸疑、蒸汽朋克，表現(xiàn)形式可以說包羅萬象，樣樣俱全，傳統(tǒng)手繪、CG部分的某些場景，幾乎可以達(dá)到了以假亂真的地步。

或許是因為第一季中對道德，生命，倫理等諸多社會思考性的問題，以及其毫不掩飾的畫面場景，可以說尺度之大膽，裸露之徹底，暴力之殘忍，完全釋放了觀眾最原始的荷爾蒙，從而產(chǎn)生了一批堅定的忠誠粉絲。

所以觀眾對《愛，死亡和機(jī)器人》第二季，有著超高的期盼，未播先火，人們都爭先恐后地期待，這部短片集能夠重現(xiàn)當(dāng)年的風(fēng)采和熱度。希望創(chuàng)作者們能夠帶著滿含對生命的詮釋和社會的認(rèn)知去感染觀眾并引發(fā)新一輪的思考。

但是很可惜的是，《愛，死亡和機(jī)器人》第二季一經(jīng)上線就高開低走，在經(jīng)過了粉絲的無腦打分之后，獲得了豆瓣開局評分9.0，當(dāng)更多的理智評論涌入之后，六萬四千人給出了豆瓣7.0的評分。

要知道，在第一季中，35萬人給出了豆瓣9.2的神作分?jǐn)?shù)。

那么，摔下神壇的第二季《愛，死亡和機(jī)器人》，到底經(jīng)歷了什么？

《愛，死亡和機(jī)器人》第二季的8部作品，延續(xù)了第一季所有的優(yōu)點，增加了對畫面和場面的制作水平，動畫效果比起第一季出色。

但是當(dāng)江大俠看完之后，心情是失望的，甚至懷疑，這還是第一季的那個《愛，死亡和機(jī)器人》嗎？如果說第一季是蘇黎世拍賣場，第二季就是義烏小商品市場。

在第二季中，對技術(shù)的創(chuàng)新，對藝術(shù)內(nèi)核的詮釋和理解在第二季統(tǒng)統(tǒng)拋掉了，無論是立意還是劇情，真正能和第一季相提并論的，最多只有三部。轉(zhuǎn)而對動畫的制作方面加強(qiáng)了投入，但是，很可惜第二季中對動畫風(fēng)格的創(chuàng)新，幾乎延續(xù)著第一季的風(fēng)格。

在第一季中，看完《齊馬的作品》，最后有一種《料理鼠國》的感覺，《古魚復(fù)蘇》給人的視覺效果有點像《七宗罪》里的黑白雙人組被困在《賽車總動員》里那條廢棄的公路上。《桑尼的優(yōu)勢》更是《龍紋身的女孩》《異形》《艾麗塔》等電影齊上陣。

尤其是《齊馬的作品》和《桑尼的優(yōu)勢》，對死亡和機(jī)器之間的詮釋，到了一種登峰造極的境界。到了第二季中，幾乎看不到有關(guān)于對機(jī)器和生命深層次的思考。

第二季第一集的《自動化客服》中，劇情極為老套和無聊，僅僅表述了人工智能對人類帶來的影響，所談及的科技恐懼，實在是讓人難以提起興趣。或許有點《妙想天開》怪誕畫風(fēng)，是唯一的亮點吧。

在《冰》這一集中，鯨魚爆發(fā)的一幕，僅僅停留在畫面壯麗，著實是一種遺憾，對機(jī)器和人之間的探討也遠(yuǎn)不及齊馬藍(lán)那么深刻。

《突擊小隊》中，講述未來社會因長生技術(shù)的泛濫，人民被禁止生育。為了能表明觀點，編劇甚至用了最糟糕的方法，直接用臺詞寫出來。

《高草叢》和《生活小屋》是根據(jù)小說改編的，它最大的問題，就是將一個完整的故事進(jìn)行了分割，對故事的結(jié)局，進(jìn)行了突兀處理。盡管從畫面的設(shè)計來看，你能看得出，創(chuàng)作者的努力，但是動畫短片的核心真的在于動畫制作的精良嗎？

而在第八集中。《溺水的巨人》才僅僅達(dá)到了觀眾對《愛，死亡，機(jī)器人》的期待，才是真正該有的創(chuàng)作想法。

背景音樂一出，全篇在男主的旁白敘述中展開，像詩人一樣娓娓道來的講述。巨人死去的龐大身軀擱淺在海灘，路人紛紛上去踩踏，人群從圍觀到褻玩到掠奪，只展現(xiàn)獵奇心態(tài)而毫無敬畏。

這個巨人，就像是這個社會的熱點，一個社會熱點的擴(kuò)散與消亡。

當(dāng)巨人出現(xiàn)的時候，人們蜂擁而至，他們?nèi)ブ饩奕说纳眢w，用巨人的骨頭做店鋪擺設(shè)，用來吸引流量；被割的巨型下體，充當(dāng)獵奇馬戲團(tuán)的招財陳列品。

當(dāng)熱點逐漸消散，人們也就退去，一開始，他們會爬上巨人的身軀，在上面玩耍，但是后來他們就只是開車經(jīng)過一下，連車都懶得下......

在《愛，死亡和機(jī)器人》第二季，究竟失去什么？

在江大俠看來，一部影視劇的價值，在于幫助幫助觀眾找尋生活中思考的內(nèi)容，引起觀眾的共鳴，去輸出對生活乃至社會的思考。

很可惜，在《愛，死亡和機(jī)器人》第二季中，讓人看到的是，創(chuàng)作者在用一套流程去制作這部短片動畫集。完全忘記了《愛，死亡和機(jī)器人》第一季之所以成功，是在于它的創(chuàng)新性。如果以流程化創(chuàng)作，那么和迪士尼和皮克斯工作室的好萊塢商業(yè)片有什么區(qū)別呢？

希望第三季的時候，我們能夠看到的不是一部，因為制作而制作的作品。

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