• ABAGo
• 一個(gè)關(guān)于歐洲的，嚴(yán)肅、有趣、激進(jìn)的思想視覺文化志

導(dǎo)語：

從維拉·希蒂洛娃的《雛菊綻放》到尤拉伊·赫茲的《焚尸人》。

電影《焚尸人》（1966）鏡頭。導(dǎo)演：尤拉伊·赫茲。

現(xiàn)在，是時(shí)候來深入研究捷克斯洛伐克新浪潮（Czechoslovak New Wave）電影中的瑰寶了，這些先鋒藝術(shù)與楊·涅梅茨（Jan Němec，1936-2016）、楊·史云梅耶（Jan ?vankmager，1934）等本土導(dǎo)演緊密的聯(lián)系在一起。在20世紀(jì)60年代捷克斯洛伐克短暫的政治解凍期間，許多流媒體平臺(tái)都有專門針對這一運(yùn)動(dòng)的主題放映。這些電影體現(xiàn)了著名的布拉格電影學(xué)院（FAMU）的創(chuàng)新前衛(wèi)精神。有一則不確信的軼事稱，奧森·威爾斯（Orson Welles，1915-85，美國電影導(dǎo)演）曾說過，除了FAMU，沒人能夠教授導(dǎo)演專業(yè)。下面是一些捷克斯洛伐克這一時(shí)期很棒的電影。

《金發(fā)女郎的愛情》

Loves of a Blonde，1965 . 捷克斯洛伐克

導(dǎo)演：米洛什·福爾曼（Milo? Forman，1932-2018，捷克裔美國電影導(dǎo)演）
主演：哈娜·布賴霍娃（Hanna Brejchová，1946，捷克演員）、烏拉迪米爾·布戳特（Vladimíra Pucholta，1942，捷克裔加拿大演員）、弗拉基米爾·門西克（Vladimír Men?ik，1929-88，捷克演員）、伊萬·海克爾（Ivan Kheil，1928，捷克演員）

大多數(shù)美國人可能都知道米洛什·福爾曼，他曾執(zhí)導(dǎo)過奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《飛越瘋?cè)嗽骸?/strong>（One Flew Over the Cuckoo’s Nest，1975），或是邪惡的傳記片《性書大亨》（The People vs. Larry Flynt，1996），而他在自己的祖國拍攝的早期電影則是你必看的。在《金發(fā)女郎的愛情》這部影片中，一個(gè)名叫安杜拉（Andula，哈娜·布賴霍娃飾演）的年輕女子在一家省級(jí)工廠工作，在小鎮(zhèn)里，灰塵彌漫的舞廳派對是令人頹廢的社交場景，直到她遇到了一位年輕的鋼琴家。在他離開后，安杜拉決定跟隨她的一夜情來到城市，給他和他的家人一個(gè)驚喜。這是對性別差異和當(dāng)時(shí)捷克年輕人所面臨的復(fù)雜經(jīng)濟(jì)狀況的一種溫柔而諷刺的觀察。

安杜拉的愛情之路非常艱難。直到一位放蕩的鋼琴演奏家來到她的工廠小鎮(zhèn)，暫時(shí)緩解了她的渴望。這部影片溫柔而幽默地審視了安杜拉的旅程，從最初的痛苦的浪漫到不可避免的失望，《金發(fā)女郎的愛情》立刻成為捷克斯洛伐克新浪潮的經(jīng)典，米洛什·福爾曼也因此獲得了他的第一個(gè)奧斯卡提名。

《雛菊綻放》

Daisies，1966 . 捷克斯洛伐克

導(dǎo)演：維拉·希蒂洛娃（Věra Chytilová，1929-2014，捷克電影導(dǎo)演）

沒有哪部電影能像維拉·希蒂洛娃的電影萬花筒一樣，體現(xiàn)出這場運(yùn)動(dòng)大膽的實(shí)驗(yàn)精神，它通常是通過肢體行為來上演。兩名年輕女子假扮成順從的女學(xué)生，引誘男人帶她們出去吃飯。隨著她們隨后的無政府主義式的滑稽表演、過度的暴飲暴食和破壞派對的行為，她們把社會(huì)上對于女性的狹隘觀念建構(gòu)稱為一場鬧劇。看這部電影，不僅要看兩位主演（出自非專業(yè)演員）的出色表演，還要看埃斯特爾·克倫巴赫喬娃（Ester Krumbachová，1923-96，捷克編劇和服裝設(shè)計(jì)師）的奇裝異服和雅羅斯拉夫·庫切拉（Jaroslav Kucera，1929-91，捷克電影攝影師）的創(chuàng)新攝影，包括跳躍剪輯、突然變化的色彩，以及對于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的插入。

也許這是“新浪潮”中最無政府主義的一幕，維拉·希蒂洛娃的荒誕主義鬧劇講述了兩個(gè)魯莽的年輕女人的不幸遭遇。她們認(rèn)為這個(gè)世界是被“寵壞了”的，于是開始了一系列的惡作劇，其中沒有任何東西、食物、衣服、男人和戰(zhàn)爭受到重視。《雛菊綻放》是一部具有政治美學(xué)和冒險(xiǎn)精神的電影，被廣泛認(rèn)為是女性主義電影的偉大作品之一。

《焚尸人》

The Cremator，1969 . 捷克斯洛伐克

導(dǎo)演：尤拉伊·赫茲（Juraj Herz，1934-2018，斯洛伐克電影導(dǎo)演）

在華沙公約組織（Warsaw Pact）的軍隊(duì)進(jìn)軍布拉格一年后， 尤拉伊·赫茲的怪誕故事中處處洋溢著令人窒息的壓迫感，和略帶黑色荒誕主義的幽默。魯?shù)婪颉せ粜了够?/strong>（Rudolf Hru?insky，1920-94，捷克演員）以一種極度令人不寒而栗的方式，飾演了卡雷爾·科普弗金格爾（Karel Kopfrkingl），這個(gè)角色是20世紀(jì)30年代布拉格的一位病態(tài)的和精于算計(jì)的火葬場經(jīng)理，他相信自己正在通過死亡拯救人類，并堅(jiān)信死亡是人類苦難中唯一真正的解脫。斯坦尼斯拉夫·米洛塔（Stanislav Milota，1933-2019，捷克電影攝影師）的電影攝影技術(shù) —— 其扭曲的鏡頭和不同尋常的拍攝角度，則是影片的另一個(gè)亮點(diǎn)。

捷克斯洛伐克新浪潮的偶像破壞者尤拉伊·赫茲，在這部可怕的、黑色的喜劇中描繪了極權(quán)主義意識(shí)形態(tài)的恐怖。當(dāng)科普弗金格爾被納粹招募時(shí)，他越來越瘋狂的世界觀驅(qū)使他制定了令人震驚的最終解決方案。導(dǎo)演將最黑暗絞刑架中的黑色幽默與令人迷惑的表現(xiàn)主義相結(jié)合 —— 匯聚成令人不安的視角，扭曲的鏡頭，不和諧的快速剪輯。這部飽受爭議和長期被禁的杰作《焚尸人》，是電影歷史中對邪惡陳腐刻畫的最尖銳也是最令人困惑的影片之一。

END .

本文由“ABAGo”藝術(shù)主理人快樂大胖原創(chuàng)，不可轉(zhuǎn)載或復(fù)制。