文/滿囤兒

票房的屢創(chuàng)紀(jì)錄推動(dòng)了我國電影工業(yè)實(shí)力的飛速進(jìn)步。于是我們這幾年能看到越來越多重工業(yè)、大資金所砸出來的國產(chǎn)戰(zhàn)爭巨制。這些戰(zhàn)爭片里的戰(zhàn)場規(guī)模越來越大，人數(shù)和軍械越來越多，不僅機(jī)槍火炮隨便使，就連飛機(jī)坦克這種載具的轟鳴都已司空見慣。然而，這又帶來了兩個(gè)小問題。一個(gè)是打仗戲份過多，人物被淹沒，立不起來，或能立起來的太少；另一個(gè)是戰(zhàn)爭戲中電腦特效過多，徒有視聽震撼卻難再有老戰(zhàn)爭片的代入感。

10月22日全國上映的戰(zhàn)爭片《東江風(fēng)云》介于老戰(zhàn)爭片和新戰(zhàn)爭片之間，既利用了現(xiàn)代的工業(yè)實(shí)力，又不對(duì)其產(chǎn)生依賴。編劇兼導(dǎo)演俞才斌對(duì)這個(gè)尺度拿捏得非常好。影片講述的是東江縱隊(duì)在東莞地區(qū)組織抗日活動(dòng)的故事。俞才斌對(duì)人物采用了群像描寫，同時(shí)在戰(zhàn)爭戲上采用了很多實(shí)拍。這就多少解決了前述的兩個(gè)問題，既立起了豐富的人物，又營造了戰(zhàn)場代入感。

戲劇理論里的“高潮之前”很多人都聽說過。《東江風(fēng)云》截取的時(shí)間段，并不是東江縱隊(duì)?wèi)?zhàn)功最輝煌的時(shí)刻，而是從其組建前開始講起。影片的前半段幾乎處于四五線并行的狀態(tài)，葉虎、牛黑子、莊紅妹、方小蝶、韓欣葶等諸多人物先后登場。他們每個(gè)人都與日本鬼子有著各具特色的對(duì)抗性。比如葉虎是因?yàn)樵谔﹪驍×巳毡救醵蝗毡救顺鹨暎皷|莞第一大美女”莊紅妹則是拒了日本人的強(qiáng)娶，牛黑子的家人被日軍炸死，方小蝶的父親是面對(duì)日本侵略企圖逃跑的懦弱縣長，韓欣葶是偽裝成日本人打入其內(nèi)部的女特工等等。在描述這些個(gè)人仇恨的同時(shí)，這些角色的個(gè)性也得到彰顯，一幅抗日群像有了基本的元素。

如果人物只是這樣“各自為政”，那影片必然散掉。《東江風(fēng)云》的群像之所以鮮活，是因?yàn)檫@些原本并行的人在“東莞抗日民眾敢死隊(duì)”的旗幟下，擰到了一起。他們不僅是行動(dòng)上擰到一起，情感關(guān)系上也擰到了一起。片中幾乎沒有任何一個(gè)角色與其他角色的人物關(guān)系鏈少于三個(gè)的。不僅抗日志士們互相有關(guān)聯(lián)，其中某些角色還和日軍那邊的角色有關(guān)聯(lián)。比如韓欣葶需要隱藏自己的身份周旋其中，日軍新來的高手是葉虎手下敗將的師父等等。如此扎實(shí)的群像描寫，讓影片的文戲和情感戲具有了感染力。

《東江風(fēng)云》的戰(zhàn)爭場面并不算多，算下來有一場規(guī)模較大的阻擊戰(zhàn)，一場規(guī)模相對(duì)小一點(diǎn)兒的營救，一場規(guī)模小但復(fù)雜度高的村莊巷戰(zhàn)，還有三四場基于功夫?qū)Q的個(gè)人戰(zhàn)。無論是哪種量級(jí)的武戲，本片都秉持了實(shí)拍原則。片中也出現(xiàn)了飛機(jī)，卻不是電腦做的模型——主創(chuàng)應(yīng)該是購買了紀(jì)錄片素材，通過剪輯與地面的炸點(diǎn)實(shí)拍完成了視覺結(jié)合。

尤其是戰(zhàn)場上的炸點(diǎn)實(shí)拍，現(xiàn)在已經(jīng)比較少見了。實(shí)拍炸點(diǎn)雖然沒有那么大的壓迫感，但是可以和人物結(jié)合得更好，讓觀眾的感受更真實(shí)。當(dāng)觀眾看到奔跑的人物旁邊一個(gè)個(gè)炸點(diǎn)爆開，代入感確實(shí)比看特效加持的爆炸戲更高。

個(gè)人戰(zhàn)也是實(shí)拍，而且主創(chuàng)對(duì)不同角色所使用的功夫類別也做了很細(xì)致的區(qū)分。日本人用空手道，從泰國回來的葉虎用的是泰拳，土生土長的牛黑子則用的傳統(tǒng)武術(shù)里的長拳，還有一個(gè)隱藏的高手角色用的是暗殺術(shù)。對(duì)于喜歡功夫片的觀眾而言，這算得上是一個(gè)意外之喜。

就像我們不能因?yàn)閼?zhàn)場規(guī)模小、殺敵數(shù)少就忽略任何一股抗日力量一樣，我們也不能因?yàn)橥顿Y有限、主創(chuàng)名氣不高而忽略任何一部誠意滿滿的電影。《東江風(fēng)云》和東江縱隊(duì)一樣，都很值得我們?nèi)チ私馊リP(guān)注。