1897年6月底的一個(gè)黏膩清晨，因?yàn)閻灍犭y耐、維多利亞女王一夜迷迷瞪瞪沒(méi)睡瓷實(shí)。起床后她疲勞地穿上全套黑色禮服，一如阿爾伯特親王去世后的每一天那樣。但對(duì)于白金漢宮外頭黑壓壓的、昨晚就已經(jīng)興奮地吃住在人行道上的倫敦民眾而言，今兒是比年三十兒還重要的大日子：他們要在女王登基六十周年儀仗游行的前排現(xiàn)場(chǎng)吃瓜。

據(jù)溫莎某家皇室認(rèn)證布料店的老板娘稱：看到女王陛下穿著她的舊“斗篷”啟程去參加鉆禧慶典，我都快哭出來(lái)了，要知道我給她送過(guò)去那么多華美的衣料。最后就這？

這還不算是作為慶典主角最離經(jīng)叛道的行為，畢竟如果你湊得足夠近，會(huì)發(fā)現(xiàn)她的黑斗篷上繡著銀色亮片，灰色禮服上裝飾著“灰色緞子鑲成的直縫、一層黑紗、金屬絲刺繡以及一些黑色蕾絲”，實(shí)際上相當(dāng)華貴了。 78歲的維多利亞女王真正被她的政府所指責(zé)的，是她執(zhí)意戴一頂裝飾著米白色花朵和白色鷺鷥毛的無(wú)邊軟帽，而非王冠。

羅斯伯里勛爵（Lord Rosebery）不滿地抗議： “龐大帝國(guó)的大一統(tǒng)象征是一頂王冠，而不是一頂軟帽”。 沒(méi)有王冠加持的女王被政府質(zhì)疑“看起來(lái)不像個(gè)女王”，因?yàn)闊o(wú)論禮服也好王冠也好，它們無(wú)疑都是穿給公眾、并且公眾滿心期待看到的。

雖然有歷史學(xué)家就此反駁：如果你還記得維多利亞時(shí)代人們喜歡將家庭生活視為人生最高成就的話，那么一位女王帶著頂軟帽，對(duì)你來(lái)說(shuō)就合乎情理了。因?yàn)檫@其中不但有“大英帝國(guó)是個(gè)幸福和睦的大家庭”這樣的隱喻，而且實(shí)際上也并不會(huì)減輕半分莊重，戴軟帽的女王和如此穿戴的平民感覺(jué)還是有著天壤之別： 她即使不戴王冠，你也能感受到王冠的存在。

維多利亞女王年輕時(shí)，曾委托CHAUMET彼時(shí)的掌門(mén)人莫雷爾為悼念她摯愛(ài)的伯母而制作四枚紀(jì)念章。這既符合維多利亞時(shí)代簡(jiǎn)樸理性的價(jià)值觀，又契合CHAUMET擅長(zhǎng)打造情感首飾的特色

但其實(shí)我們也都知道，維多利亞這種將理性、簡(jiǎn)樸、克制、專注視為高尚美德的時(shí)代畢竟是個(gè)例， 縱觀前后左右的歐洲皇室以及王朝更迭，光芒萬(wàn)丈又絕對(duì)璀璨的王冠本身就是王權(quán)的象征，更是王室大家庭在盛大慶典和重要場(chǎng)合被民眾觀賞的核心焦點(diǎn)所在 ，并且她們深知這一點(diǎn)。所以這就不難理解為什么每次當(dāng)冠冕制作大戶、 巴黎殿堂級(jí)珠寶CHAUMET 在世界各地巡展其冠冕藏品時(shí)都會(huì)吸引到大批慕名而來(lái)的民眾了：

土味雞湯“別低頭王冠會(huì)掉”什么的只是女孩子彼此間最浮于表面的調(diào)侃和玩笑話，更多人想一探究竟的，是由這一頂頂王冠牽引出怎樣一副波瀾壯闊的歷史大戲，以及在那樣群星閃耀的藝術(shù)氛圍下、能工巧匠們又如何為傳奇女性鑄造出傳奇冠冕的生動(dòng)八卦。再或者，僅僅是冠冕本身流露出的那種氣勢(shì)磅礴的皇家氣場(chǎng)。

CHAUMET“冠冕綺夢(mèng)”沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)展

所以，在過(guò)去的十一月、繼“尚之以瓊?cè)A”故宮大展之后，當(dāng)暌別北京四年的CHAUMET帶著見(jiàn)證歷史風(fēng)云變幻的冠冕珍品重回三里屯紅館、搭建起另類沉浸式體驗(yàn)空間時(shí)，姑娘們都不顧冬天的出門(mén)困難癥了，爭(zhēng)相跳進(jìn)那皇家藍(lán)盒子中， 體驗(yàn)史上頭一回：可以觀賞之余親自戴它們上頭的冠冕大展。

我的試戴心得：但凡你頭不足夠小的話，一定要避免那些寬版的、自然主義風(fēng)格葉子的冠冕，否則難免對(duì)著鏡子生出一句“為啥別人戴像王妃我戴像賈母”的哀嚎

沒(méi)在展覽當(dāng)下寫(xiě)文章，是因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)社交媒體上有關(guān)展覽信息和拍照攻略之類的分享已經(jīng)足夠多、大家無(wú)需再重復(fù)閱讀。不過(guò)這個(gè)展覽實(shí)際上透露出的信息要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于拍照，并且它在未來(lái)幾年內(nèi)還將繼續(xù)在國(guó)內(nèi)巡回，所以我就在北京站結(jié)束之際講幾句、幫大家梳理出一份可以隨時(shí)隨地轉(zhuǎn)給親朋好友以便快速上手的CHAUMET檔案。

很多愛(ài)好者對(duì)CHAUMET那種輕盈靈動(dòng)的、巴黎學(xué)院式創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)很熟悉了，在頂級(jí)珠寶世界里， 我覺(jué)得它更多得一份脫俗之美。 這不僅得益于CHAUMET誕生得足夠早，有見(jiàn)證著法國(guó)王朝更迭和藝術(shù)風(fēng)向轉(zhuǎn)換一路而來(lái)的廣博眼界；更在于他們借由幾任掌門(mén)人的才華傳遞、通過(guò)冠冕創(chuàng)作緊緊地與這許多段歷史捆綁在一起，是投入到其中的歷史親歷者。

因此“冠冕大師”的稱號(hào)并非虛名、更不是自封，而是扎扎實(shí)實(shí)地被這3500多款冠冕作品的詳實(shí)史料記載所支撐的 。這一點(diǎn)，是CHAUMET在創(chuàng)作風(fēng)格愈加趨同的頂級(jí)珠寶世界里一直能保持足夠“獨(dú)特”的淵源所在。

依次為摩納哥和日本大展時(shí)的冠冕墻

簡(jiǎn)單用我國(guó)宮斗劇愛(ài)好者們的話術(shù)來(lái)總結(jié)：CHAUMET啊，是有些冠冕在身上的。

不過(guò)倘若真的將CHAMUET擬人化、放入“宮斗”的情境中，我更傾向?qū)⑺暈椴还苋嗽诓辉凇⒄f(shuō)話聲量夠不夠高，地位都一直在那兒的富察皇后；而非手段強(qiáng)勢(shì)、戲很足、存在感顯著的甄嬛。她們二者的區(qū)別，我們都已經(jīng)從諸如《甄嬛傳》、《如懿傳》這樣的影視戲說(shuō)作品中窺得一二。

我鼓勵(lì)因?yàn)殡娨晞《鴮?duì)這些歷史人物產(chǎn)生興趣的人， 去b站觀看中國(guó)人民大學(xué)清史研究所副教授毛立平老師的節(jié)目《細(xì)說(shuō)紫禁》 ，她從更具學(xué)術(shù)價(jià)值的考據(jù)角度、以溫柔通俗的講解方式，將對(duì)于某一人物或歷史事件的專家觀點(diǎn)們逐一鋪陳開(kāi)來(lái)講述，幫助觀眾建立更全面也更客觀的理解角度，是寓教于樂(lè)的典范。

當(dāng)你看過(guò)《富察皇后之死對(duì)乾隆影響有多大？一場(chǎng)政治風(fēng)波由此掀起》這集后，或許能理解我將CHAUMET比富察的初衷。 這種類比中不但包含有CHAUMET品牌優(yōu)雅沉靜不爭(zhēng)風(fēng)頭的性格魅力，更有它將對(duì)藝術(shù)和歷史傳承的考量置于現(xiàn)實(shí)的商業(yè)利益之前的品格 ，這兩者實(shí)際上都無(wú)法與它的出身—— 皇室御用珠寶匠而非珠寶商 ——割裂來(lái)看。

CHAUMET 最初與歷史發(fā)生聯(lián)系的那一頂冠冕遠(yuǎn)在18世紀(jì)末拿破侖逐漸掌權(quán)之時(shí) ：創(chuàng)始人尼鐸被后世反復(fù)稱頌的成就，是他們父子二人在拿破侖的帝國(guó)時(shí)期為統(tǒng)治者家族所創(chuàng)作的冠冕及珠寶作品。正因?yàn)槟闷苼霰救朔浅３绨莨帕_馬的君主，試圖效仿和復(fù)興他們以珠寶、冠冕表達(dá)皇權(quán)的做法，所以這也從根兒上為CHAUMET的創(chuàng)作風(fēng)格畫(huà)下了端正一筆——直到今天，象征權(quán)力和皇室風(fēng)范的珠寶都是CHAUMET體系內(nèi)的重要組成部分。

大家耳熟能詳?shù)模瑧?yīng)該是見(jiàn)諸于 新古典主義泰斗級(jí)畫(huà)匠大衛(wèi)德的名畫(huà)《拿破侖加冕禮》中約瑟芬皇后所戴的凱旋桂葉冠冕，還有同期那頂似乎略帶剛烈氣息、迎風(fēng)挺拔的麥穗冠冕。 這些尼鐸首批的創(chuàng)作，線條雖樸素簡(jiǎn)煉但鉆石毫不含糊地璀璨奪目，既展現(xiàn)皇權(quán)的威嚴(yán)，又與傳說(shuō)中約瑟芬皇后的高雅氣質(zhì)相得益彰，實(shí)屬CHAUMET在創(chuàng)始人年代的代表作。

2019年去盧浮宮時(shí)還拍了《拿破侖加冕禮》的細(xì)節(jié)

“月桂葉”冠冕

“麥穗”冠冕

十年后尼鐸父子交付給繼任者瑪麗-路易斯皇后的 鉆石紅寶石全套首飾 應(yīng)該算是將帝國(guó)時(shí)期拿破侖主張的、極盡奢華之能的輝煌表達(dá)到極致的作品了。

這套首飾后來(lái)被CHAUMET的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)根據(jù)原始設(shè)計(jì)草圖， 以石榴石和白色托帕石制作了一套復(fù)制品，是歷屆大展的焦點(diǎn)展品之一： 從北京故宮大展到東京、摩納哥、巴黎，直至今次再重回北京，它從不缺席每一站巡回，可見(jiàn)對(duì)于CHAUMET而言巨大的歷史和藝術(shù)價(jià)值。

尼鐸為瑪麗-路易斯皇后所制鉆石紅寶石全套首飾（復(fù)制品）

“用來(lái)表達(dá)王權(quán)”是CHUAMET在創(chuàng)作初期的一個(gè)重要方向和基調(diào)，這個(gè)方向在兩百多年后的今天還能不被撼動(dòng)、穩(wěn)坐C位的根本，我覺(jué)得是 歷屆繼任者善用才華發(fā)電：

他們既遵循珍貴歷史，又極具前瞻性，將珠寶屋本身視為一個(gè)需要被不斷豐滿和挖掘的容器，憑借自己對(duì)當(dāng)下藝術(shù)風(fēng)向的精準(zhǔn)感知， 不斷將“王權(quán)珠寶”的表達(dá)邊界向外擴(kuò)張、沖破了“威嚴(yán)正統(tǒng)”這一個(gè)維度， 可以有如植物般的纖美脆弱、有白雪和銀霜的凜冽純粹、有art deco抽象利落的幾何線條和大膽出挑的色彩對(duì)比之美，還有攝人心魄的異國(guó)風(fēng)情。

比如緊隨尼鐸之后接棒的弗森父子，他們爺兒倆最為擅長(zhǎng)的，是將自然主義的田園風(fēng)情融入到冠冕設(shè)計(jì)中。 從此CHAUMET打通了萬(wàn)物生靈，擁有了第二條主線：以充滿詩(shī)意的、靈感源自自然萬(wàn)物的珠寶去寄托情感。

弗森所作的“洛伊希騰貝格”冠冕

弗森父子所作的曼奇尼風(fēng)格發(fā)飾（攝影：張林）

我看維多利亞女王的傳記，里面提到弗森的繼任者莫雷爾就是以這類型的情感首飾打動(dòng)了女王，在先后訂購(gòu)了“枝形瑪瑙胸針、珍珠鑲鉆胸針、以及為了悼念摯愛(ài)伯母而訂的四枚紀(jì)念章”后，CHAUMET差不多就拿到了英國(guó)皇室的御用委任狀。

莫雷爾所作的“孔雀翎”胸針（可轉(zhuǎn)換為藍(lán)寶石胸針）

且不說(shuō)那時(shí)至今還留存于世的頂級(jí)珠寶屋們有沒(méi)有誕生，即便有，能拿到英國(guó)的皇家委任狀也難于登天。 因?yàn)榫S多利亞時(shí)代的社會(huì)風(fēng)氣就是清心寡欲，就是跟縱情享樂(lè)、跟穿金戴銀劃清界限，在那種非黑即白、視奢靡為邪惡的道德觀下，拿破侖時(shí)代以寶石的堆砌來(lái)展現(xiàn)皇家氣勢(shì)的珠寶是沒(méi)有生存空間的。

但CHAUMET妙就妙在 彼時(shí)已經(jīng)憑借弗森的創(chuàng)作才華和源自約瑟芬皇后的自然主義靈感，以珠寶的形態(tài)去表達(dá)植物的風(fēng)骨，既清新脫俗，又低調(diào)不張揚(yáng)。 這樣的審美，與歷史傳聞中極為熱愛(ài)蘇格蘭高地自然風(fēng)光和寒冷氣候的維多利亞女王的喜好可謂不謀而合了。

今次的冠冕通道

正因?yàn)镃HAUMET兩百多年的歷史中有太多這樣的人物和故事交錯(cuò)，我每次站在冠冕展覽的通道入口時(shí)，都會(huì)率先深呼吸，在心理上做好走過(guò)歷史的準(zhǔn)備。別的不說(shuō)，穿梭于這些在傳說(shuō)中煊赫一時(shí)的傳奇冠冕作品中， 你絕對(duì)可以切身體會(huì)到那種它們齊聚一堂時(shí)所帶來(lái)的皇室氣場(chǎng)和厚重的歷史感，會(huì)不由自主地挺胸抬頭糾正體態(tài)，想要讓自己看起來(lái)也更端莊正經(jīng)些。

如果在這么多冠冕中選一頂作為CHAUMET的代表作，我估計(jì)官方答案還會(huì)是大名鼎鼎的 “金鐘花”冠冕。

約瑟夫·尚美所作金鐘花冠冕

“金鐘花”冠冕也叫波旁-帕爾瑪鉆冕，它誕生于約瑟夫·尚美為CHAUMET掌舵的二十世紀(jì)初。在歐洲最為順風(fēng)順?biāo)拿篮媚甏?藝術(shù)風(fēng)向亦隨時(shí)代發(fā)生改變：繁復(fù)細(xì)碎的大冠漸漸退居二線，總會(huì)有珍珠參與的、更低調(diào)含蓄的白鷺冠和梳形發(fā)飾因?yàn)榭梢詫⑴詢?yōu)雅纖美的氣質(zhì)烘托得恰到好處而逐漸成為主流。

約瑟夫·尚美所作的蘇格蘭瑪麗·斯圖亞特風(fēng)格白鷺羽飾冠冕（攝影：張林）

約瑟夫·尚美所作的新月胸針，可轉(zhuǎn)換為白鷺冠

但即便如此，“金鐘花”冠冕在1919年橫空出世時(shí)依然被內(nèi)行人稱之為“ 集所有美好年代特色之大成者”。

有沒(méi)有人疑惑且追問(wèn)過(guò)：到底集什么大成了？

我認(rèn)為金鐘花冠冕之所以被視為CHAUMET在美好年代的巔峰之作，一是勝在形態(tài)： 它擁有用梨形和圓形鉆石打造成如流淌水滴或花蕊般的美好時(shí)代經(jīng)典紋樣的外在設(shè)計(jì)，視覺(jué)上輕盈空靈、仿若一朵朵懸浮于空中的小巧金鐘花。這肯定是匠人審美的絕妙體現(xiàn)；

CHAUMET在此冠冕上展示了精湛的“錯(cuò)覺(jué)畫(huà)法”技藝

還有CHAUMET獨(dú)門(mén)的“刀鋒工藝”：用肉眼幾乎不可見(jiàn)的金屬鑲嵌寶石，在這頂“光影之歌”冠冕上展現(xiàn)得淋漓盡致

再者是手藝上的加持。 二十世紀(jì)初因?yàn)楣に嚭筒牧系陌l(fā)展，珠寶匠開(kāi)始采用更為纖細(xì)卻堅(jiān)韌的鉑金打造冠冕底座，再配合著當(dāng)時(shí)盛行的 千粒工藝（mille-grain）——在鉑金表面打磨出粒粒分明的小珠去反射鉆石的光芒。

所以這邊纖細(xì)的鉑金底座幾乎隱身于女士的發(fā)髻發(fā)絲間，那邊露出的圓珠粒粒也都能力超群：接收到鉆石的光輝、再將這份流光溢彩成倍反射放大，讓佩戴者額頭之上的冠冕在社交場(chǎng)合那一盞盞chandelier下光韻流轉(zhuǎn)的。

約瑟夫·尚美所作的“羽翼”冠冕

所以哪怕前有“新月”冠冕、白鷺羽飾冠冕、橡樹(shù)葉帶狀冠冕、“羽翼”冠冕、“羅昂”貼頸項(xiàng)鏈等等這些絕對(duì)大名鼎鼎的經(jīng)典設(shè)計(jì)，約瑟夫·尚美被認(rèn)定的代表作仍是這頂為了老客戶杜德維爾公爵愛(ài)女艾薇與波旁-帕爾瑪王子成親時(shí)定制的“金鐘花”冠冕。我私下查了查歷史， 大概是為了“something old”這個(gè)婚嫁習(xí)俗，這頂冠冕上還用到了從家族珠寶上拆卸下來(lái)的家族典藏鉆石。

攝影：張林

所以你看， 凝聚了時(shí)代特色、情感傳承、家族珍寶、藝術(shù)風(fēng)向、CHAUMET精湛的“錯(cuò)覺(jué)畫(huà)法”技藝 等等的這一頂“金鐘花”冠冕是不是確實(shí)稱得上是“集大成者”了？在品牌所舉辦的任何冠冕大展中，它也往往享受著獨(dú)霸一個(gè)空間的特殊待遇，足見(jiàn)分量之重，是不可不看的重量級(jí)藏品。

本次北京大展“金鐘花”冠冕之獨(dú)享空間

如同每個(gè)傳奇品牌那樣，CHAUMET在二十世紀(jì)經(jīng)歷了金融危機(jī)的蕭條、兩次世界大戰(zhàn)的打擊，但她們讓人欽佩的地方， 我認(rèn)為是在新舊時(shí)代轉(zhuǎn)換時(shí)喚醒創(chuàng)意的速度 ，并且這種創(chuàng)意，又不僅僅是為了創(chuàng)意而“創(chuàng)意”那么簡(jiǎn)單，而是擁有成套淵源、可以跟過(guò)往榮耀歷史融合自洽的創(chuàng)意：

比如靈感來(lái)自于約瑟芬皇后的 Joséphine系列 ，它的形態(tài)仿若一頂迷你冠冕，鼓勵(lì)你將它套進(jìn)愛(ài)人的手指，任憑對(duì)方是多么憤世嫉俗、視物質(zhì)為糞土的人，也很難拒絕“因?yàn)閻?ài)”這一“加冕”心里話；

Joséphine系列中的各式各樣的寶石組成了展覽空間中的一個(gè)小“冠冕戒指”墻

還有借由八十年代CHAUMET傳奇設(shè)計(jì)師勒內(nèi)·莫蘭之手“復(fù)活”的緣系·一生（Liens）系列， 一個(gè)簡(jiǎn)單的聯(lián)結(jié)符號(hào)×既是現(xiàn)代人眼中“鎖死”的象征，更亮出了它取材于“美好年代”那條出名的羅昂貼頸項(xiàng)鏈的出身 ，直到今天都是強(qiáng)烈的情感符號(hào)，毫不過(guò)時(shí)。

約瑟夫·尚美所作的 “羅昂”貼頸項(xiàng)鏈

Liens系列珠寶

就在上個(gè)月，我身邊三位朋友都先后購(gòu)入Liens的戒指和項(xiàng)鏈，問(wèn)她們?cè)颍褪恰跋矚g那個(gè)抽象簡(jiǎn)潔的小叉叉”，好像有一肚子要表的忠心，但因?yàn)樘^(guò)深沉不知從何講起，索性端起酒杯、把承諾都放在這一筆一劃中了。

這一筆一劃，是情感的克制，更是 CHAUMET的匠人先吃透歷史、再選擇以四兩撥千斤的厚積薄發(fā)。

這時(shí)你再看Bee My Love系列的蜂巢形態(tài)、麥穗胸針、繡球花腕表這些既現(xiàn)代又明顯洋溢著自然主義風(fēng)格的作品時(shí)，就不難猜出它們由冠冕細(xì)節(jié)或元素發(fā)展而來(lái)的古典前身了。

Bee My Love系列珠寶、繡球花系列腕表

冠冕最初是為了表達(dá)王權(quán)而生，但經(jīng)過(guò)幾百年的演變和時(shí)代的發(fā)展，少數(shù)人的特供已經(jīng)成為大多數(shù)人愛(ài)的權(quán)利，曾經(jīng)不可及之物今天被導(dǎo)向人人可以寄情的日常饋贈(zèng)， 借由CHAUMET之手讓你我不知不覺(jué)參與到歷史當(dāng)中。

2017年故宮大展時(shí)CHAUMET舉辦新時(shí)代冠冕大賽，圣馬丁男孩Scott憑借一頂前衛(wèi)現(xiàn)代、建筑感極強(qiáng)的 “炫彩花園”冠冕 奪魁，這距離工匠尼鐸為約瑟芬皇后打造的凱旋桂葉冠冕已經(jīng)過(guò)去快二百四十年了。

“炫彩花園”冠冕

二百四十年來(lái)，CHAUMET歷經(jīng)十三代掌門(mén)人、隨法國(guó)歷史一道小心翼翼地顛簸而來(lái)，期間失去的可想而知，但 她們一直視為圭臬的創(chuàng)作原則：是從哪里來(lái)就盡量回到哪里去，藝術(shù)應(yīng)該永遠(yuǎn)先行于商業(yè)，直到它強(qiáng)大到可以決定商業(yè)成功，而不是相反。

或許有人質(zhì)疑： 一個(gè)以冠冕為靈魂的品牌還能匹配得上當(dāng)代社會(huì)的審美嗎？

那么讓我們一起來(lái)欣賞如下這幅畫(huà)面：就在上周，西班牙國(guó)王夫婦訪問(wèn)瑞典的晚宴上， 瑞典王后西爾維婭戴上了瑞典王室收藏中最貴重、也是歷史內(nèi)涵最豐富的這頂—— 拿破侖委托CHAUMET創(chuàng)始人尼鐸為約瑟芬皇后打造的貝雕王冠。 此冠經(jīng)由約瑟芬的孫女傳入現(xiàn)在瑞典王室，不但是家族傳承的標(biāo)志，更是極其珍貴的歷史文物。

來(lái)源：微博@歐洲王室八卦

當(dāng)代社會(huì)的審美是什么我不敢妄言，但無(wú)論審美如何變遷，又有誰(shuí)不會(huì)為此情此景西爾維婭王后自然而然流露的端莊優(yōu)雅之氣場(chǎng)所驚艷， 一切浮夸的美學(xué)在這種儀態(tài)面前都顯得那么的相形見(jiàn)絀不自量力。

或許這就是CHAUMET創(chuàng)造冠冕之初想要表達(dá)的自我價(jià)值： 由一頂冠冕開(kāi)始，源源不斷地生出比王朝和時(shí)代更長(zhǎng)久的CHAUMET的整個(gè)世界。