寫意花鳥所蘊含的文化精神是中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，重視意義的表達、意境的渲染、興趣的把握，畫家們摒棄對自然外在的色相關(guān)注，轉(zhuǎn)向其自身內(nèi)在本質(zhì)的探索，達到“畫”外之境的審美情趣。

寫意是為了抒情，是畫家主觀感受通過描繪客觀物象的形貌，表現(xiàn)自我的情懷和思緒，表心造理，抒情寫意。

王家訓(xùn)的花鳥畫，有著如音樂節(jié)奏般的美感，猶如樂曲節(jié)奏，忽快忽慢，有高潮低谷，對于畫面構(gòu)圖的處理恰到好處，畫面上的每一筆位置的安排都有自身的道理。加之他對造型、設(shè)色的準(zhǔn)確把握，使他的畫更趨于生動。

縱觀王家訓(xùn)荷花主題系列作品，氣勢一貫到底，豪放卻不失優(yōu)雅，簡約卻不乏精致。用濃墨和干墨，甚至有些焦的筆墨潑出大片的荷葉，顯示出不同方向和姿態(tài)，且濃墨中有淡墨的調(diào)和，濕墨中有干墨的皴擦，淡墨中有重墨的勾勒，墨色相互索引、滲透。老辣且富有變化的干濃用筆，疏密有序，支撐起了偌大的荷葉，促進了畫面主次部分的聯(lián)系，形成一個融合之態(tài)。

淡彩勾勒的花朵，在荷葉的陪襯下顯得優(yōu)雅婀娜。穿插的游魚，錯落有致，打破了塊面的凝重，增加了靈動，使畫面形成統(tǒng)一感，連成一勢，生動可愛。

預(yù)留的空白，大小空間有異，氣韻貫通其中。從用筆、用線和構(gòu)圖上，可見王家訓(xùn)對筆墨的駕馭和感悟。

王家訓(xùn)作品的賦彩主要是根據(jù)其主題內(nèi)容的需要。“因物象形，隨類賦彩”是其主旨。他的花鳥畫注重寫生，而他所描繪的對象題材亦是生活中常見的自然景物，這些習(xí)見的物象經(jīng)過他藝術(shù)處理加工而又高于生活，使人倍感親近熱忱。

不難看出王家訓(xùn)在起草構(gòu)思時，對造型的準(zhǔn)確，構(gòu)圖的謹(jǐn)慎，還有作品內(nèi)在的意境。他深入生活，認(rèn)真體會，發(fā)現(xiàn)自然界中的生活情趣，根據(jù)自己的真實體會，創(chuàng)造出新的表現(xiàn)手法，詮釋著獨特的藝術(shù)感受。

畫家王家訓(xùn)

王家訓(xùn)作品欣賞