泱泱中華，文明璀璨，漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河里，偉大的中華文明留下了數(shù)不清的文化遺產(chǎn)，它們見(jiàn)證了中國(guó)文明的興起，記載了古代文明的輝煌。

國(guó)內(nèi)著名玉器學(xué)者，中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)玉器委員會(huì)研究員、青島市收藏家協(xié)會(huì)玉器委員會(huì)副主任王煒先生新作《東周遺珍—春秋戰(zhàn)國(guó)水晶瑪瑙佩飾》一書(shū)面世。此書(shū)以考古所發(fā)掘資料和博物館館藏文物為著手點(diǎn)，詳細(xì)描述了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的水晶瑪瑙佩飾文化，為國(guó)內(nèi)首部關(guān)于此方面文物研究的書(shū)籍，填補(bǔ)了我們這方面文物研究的空白。

作者專(zhuān)注于研究東周時(shí)期齊國(guó)水晶瑪瑙佩飾十余年，在此期間跑遍中國(guó)各地，考察了眾多的古代遺址，拜訪了眾多的博物館以及國(guó)內(nèi)知名收藏家、考古研究所，搜集了很多考古資料與標(biāo)本。查閱了無(wú)數(shù)古代文獻(xiàn)資料與當(dāng)代考古發(fā)掘報(bào)告。《東周遺珍》一書(shū)由廣西美術(shù)出版社出版發(fā)行，全書(shū)45萬(wàn)字，總共十二章，每章分為若干節(jié)。

在本書(shū)中作者對(duì)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的水晶瑪瑙工藝痕跡、加工技術(shù)、鉆孔模式，打磨、拋光方式，古代的價(jià)值與等級(jí)，代表的歷史文化，以及古代佩戴方式等等各個(gè)方面做了深度剖析與研究。同時(shí)根據(jù)上面的殘存的痕跡，提出了當(dāng)時(shí)的瑪瑙環(huán)采用敲擊法制作的議題，并在后來(lái)找到了敲擊制作的瑪瑙環(huán)半成品佐證，證實(shí)了當(dāng)時(shí)的瑪瑙環(huán)采用敲擊法制作。考證了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期瑪瑙環(huán)制作之謎。同時(shí)解釋了瑪瑙上的灰皮（一種產(chǎn)生在瑪瑙上的侵蝕現(xiàn)象）的成因。用客觀公正不貶低不吹捧的方式去認(rèn)真考證研究，完整、全面的介紹這個(gè)歷史時(shí)間段內(nèi)的此類(lèi)文物。

一部珠玉集，半部東周史。文物是一個(gè)時(shí)代的文化產(chǎn)物，在它的歷史年代里，見(jiàn)證了諸多的歷史傳奇和變遷，作者深入淺出，用通俗易懂的語(yǔ)言描述這類(lèi)文物的同時(shí)穿插了很多與之相關(guān)的歷史傳說(shuō)與典故，重溫了那個(gè)時(shí)代的輝煌與傳奇，書(shū)中也穿插了一些作者在考察過(guò)程中的故事插曲，內(nèi)容精彩不斷，驚喜連連，讓人在閱讀的過(guò)程中又不至于太乏味。

作者說(shuō)：鑒定一件文物，一定要了解它的制作工藝，研究一件文物一定要了解它制作年代的歷史文化背景，沒(méi)有這些背后的歷史文化知識(shí)，那么它們就只是一些歷史久遠(yuǎn)的珠珠蛋蛋、環(huán)環(huán)圈圈而已，脫離了歷史文化背景的藏品是沒(méi)有靈魂的。并且作者在書(shū)中以“買(mǎi)櫝還珠”的故事為例，闡述了歷史文化背景對(duì)考古研究的重要性，鑒于此，作者在編著《東周遺珍》的過(guò)程中都是貼合同時(shí)期的文化背景去認(rèn)真的考證研究的。

作者提出：在考證歷史文化的時(shí)候，考古發(fā)掘相當(dāng)于當(dāng)事者自述，同時(shí)期文獻(xiàn)記載相當(dāng)于目擊者轉(zhuǎn)述，后期野史相當(dāng)于社會(huì)流言。所以作者在研究本時(shí)期的水晶瑪瑙佩飾過(guò)程中認(rèn)真查閱了大量同時(shí)期文獻(xiàn)資料，在無(wú)同時(shí)期文獻(xiàn)資料的情況下也盡量引用與之年代接近時(shí)代的資料去例證。

上下五千年，中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，更多的文化有待我們沉下心來(lái)去慢慢考證研究。目前作者的第二本書(shū)正在創(chuàng)作中，作者表示會(huì)全身心的投入到古代文化研究事業(yè)中去，再接再厲希望為中國(guó)古代文化研究領(lǐng)域增磚添瓦，憑添一份綿薄之力。