攝影：王續(xù)焜

采訪：王江月 撰文：陳奈美

場地提供：北京什剎海皮影文化酒店

有光的地方就有影

鄭云龍講述舞臺上下的光影故事

鄭云龍

我們在北京什剎海見到鄭云龍的時候，他剛剛結(jié)束話劇《榆樹下的欲望》第一天的排練。初夏時節(jié)的天光明亮卻不烈目，斜陽在胡同里投下半道墻影，青磚灰瓦間，鄭云龍身著休閑的黑衣長褲朝我們走來，身形高挺，氣質(zhì)冷峻。

因為胡同里不能停車，他和經(jīng)紀(jì)人從胡同口步行而來，踏著裊裊的煙火氣。

雖然在北京上了四年大學(xué)，畢業(yè)后又在北京工作了一段日子，鄭云龍卻少有機(jī)會來胡同走走，所以打量周遭也覺有不少新鮮之處。胡同里空間逼仄，走著走著要為后面的車讓路；路過一個傳統(tǒng)古典的紅漆大門，仔細(xì)一看是一家幼兒園；胡同里還有坐在椅子上納涼聊天的，下棋的，曬衣服的，充溢著樸實生動的生活氣息。

來到現(xiàn)場，打完招呼，鄭云龍快步上樓，開始化妝，迅速切入了工作狀態(tài)。或者說，他只是從上一場工作跳轉(zhuǎn)到了這一場工作，中場休息只有不足20分鐘的車程。

6月3日上海站音樂會，6月9日話劇《榆樹下的欲望》在北京開啟二輪演出，兩種迥然的工作同時穿插進(jìn)行，忙完這邊的話劇排練就要趕去那邊參加音樂會彩排和演出，南北兩個城市穿梭成了鄭云龍工作的常態(tài)，每年回家的次數(shù)變得屈指可數(shù)，“三年就回去兩次。前兩年過節(jié)都沒回去，今年春節(jié)回去了，之前上次回去還是參加一個活動。”

雖然家人會經(jīng)常飛到上海看他，但鄭云龍總覺得這種相聚的氛圍感和在家鄉(xiāng)青島不一樣，他對家鄉(xiāng)最念念不忘的是“家人的陪伴，家庭氛圍。”

相對于大部分的“山東漢子”來說，鄭云龍瘦瘦高高的模樣頗有幾分江南人的氣質(zhì)。聽到這個評價，鄭云龍笑了下，“假象，被外表蒙蔽，我還是比較粗線條。”

距離《星月對話》上一次專訪鄭云龍已經(jīng)過去了三年，彼時他是音樂劇、話劇演員鄭云龍。短短三年，鄭云龍的事業(yè)版圖不斷拓展，不僅成功跨界影視領(lǐng)域，更憑借電影處女作《柳浪聞鶯》榮膺第十七屆中美電影節(jié)年度最佳新晉演員獎。截至目前，鄭云龍“怎么了”巡回音樂會已順利完成了五站演出。

對于近年來緊鑼密鼓的快節(jié)奏生活，鄭云龍?zhí)寡裕骸拔议e不住，休息個三四天就可以了。因為時間過得其實很快，就不想荒廢。”自律如他，才能在更新?lián)Q代如此迅速的當(dāng)下，擁有屬于自己的一席之地，持續(xù)為觀眾帶來高質(zhì)量的戲劇和影視作品。

三年前，29歲的鄭云龍說：“我是音樂劇演員鄭云龍。”

當(dāng)下33歲的鄭云龍表示：“歌手、演員我都干了，為什么要定義自己。叫我鄭云龍就好。”

“不管演什么，

還是得‘練’”

這次拍攝和訪談，我們選在了文藝氣息濃厚的皮影文化主題酒店。

古典的紅木圓窗前，斑駁的石榴樹影垂落晃動，鄭云龍斜坐于淺灰色的石墨方臺，執(zhí)筆描畫，舉手投足間盡顯儒雅氣質(zhì)。

無袖大衣：JUMPER ZHANG

鏤空針織衫：JUMPER ZHANG

首飾：GUANLU《松霜》胸針 &戒指

攝影師發(fā)出連連贊嘆，現(xiàn)場工作人員均被這美如水墨的畫面震撼噤聲。

場景切換到皮影幕布前，鄭云龍一身筆挺的燕尾西服，目光堅毅，宛如溫潤如玉的謙謙君子。他指捻竹棒，操控著形如仙鶴的皮影道具，仙鶴仿佛被灌注了無限靈性，伸長脖子與他咫尺相視。下一秒，他左持五彩蝴蝶，與手指上的蝴蝶飾品及幕布投映出的暖黃蝶影相映成趣。

“咔嚓——”畫面定格，恒久留影。

在拍攝現(xiàn)場，我們有幸欣賞到由汪天穩(wěn)大師嫡傳弟子——皮影戲老師毛忠博傾情演繹的皮影劇目《龜與鶴》。

寧靜的湖面上碧波蕩漾，荷花盛開，一只美麗的仙鶴飛來，在礁石旁快樂地嬉戲玩耍、休憩，不料一只烏龜從水底鉆出，打破了這寧靜閑適的畫面。隨即，仙鶴與烏龜展開激烈的搏斗，最后，仙鶴撲哧扇動翅膀，烏龜翻殼沉入湖底，落荒而逃。

光影變換，虛實相生。鄭云龍神情專注，落幕后久久不能回神。

皮影戲又稱“影子戲”或“燈影戲”。是一種以獸皮或紙板做成的人物剪影以表演故事的民間戲劇。皮影戲是中國民間古老的傳統(tǒng)藝術(shù)，取材于市井百態(tài)，有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。2011年，中國皮影戲入選人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。

隨后，我們請求毛老師教我們些基礎(chǔ)的皮影戲技巧。這不僅是鄭云龍第一次觀看皮影戲，更是他第一次走進(jìn)皮影戲的表演后臺。他的目光始終凝聚在手中的仙鶴上，微微傾身，虛心詢問毛老師有關(guān)皮影的相關(guān)知識，從材質(zhì)問到制作工藝，從表演技術(shù)問到配合技巧。

體驗皮影道具制作的上色工藝時，鄭云龍自信下筆，絲毫沒有猶豫或遲疑。此情此景，讓我們不由得聯(lián)想起他在《柳浪聞鶯》中所飾演的畫扇師“工欲善”。為了更好地演繹這個角色的憂郁內(nèi)斂，鄭云龍一個月暴瘦30斤，還專門為此去學(xué)習(xí)了畫畫，將畫家老師日常的神態(tài)動作融合注入進(jìn)自己的表演之中。

舞臺劇和影視劇看似都從屬于表演藝術(shù)，兩者相通相融，只是呈現(xiàn)形式不同，實際上對于演員來說，這是兩個截然不同的藝術(shù)形式。鄭云龍在舞臺上磨煉了將近十年時間，在初次面對攝影機(jī)演戲時還是犯了難，他不知道該如何走位，也不知道自己的視線放在哪合適，甚至因為不夠自信不敢在拍攝現(xiàn)場看即時回放。

談及此，他面露難色，“我覺得拍影視太難了，因為你很多機(jī)位是沒有交流對手；而且一場戲要拍很多很多遍，你要一直保持那個情緒和節(jié)奏要接得上，這個太費腦子了；你還要想象剪輯的思維和最后的呈現(xiàn)，這個想象力得多難。”

禮服：Kiton

首飾：Candy&Co 《永恒紫荊》帕拉伊巴胸針&戒指

后來鄭云龍自己看了電影，從中發(fā)現(xiàn)了許多問題，“一是對這個拍攝方式不習(xí)慣和陌生感，再加上還是不自信吧。”

在觀看皮影戲表演時，他一邊感嘆角色形象的栩栩如生、動作的生動傳神，一邊連連說還是得“練”。這點從他對待自己的工作態(tài)度上也得到了印證，于他而言，沒有臺下的功夫就不敢在臺上亮相，比如在拍攝《柳浪聞鶯》及做《中國好聲音 越劇季》評委中，他竟然沒有學(xué)任何的越劇唱段。對此，他的解釋是：“學(xué)不會，學(xué)不了，戲曲它是純童子功，你半路出家你就出洋相。”

“工欲善其事，必先利其器”。如果說《柳浪聞鶯》中畫扇師工欲善的“器”是手中畫筆，那演員鄭云龍呢？他的“器”是什么？

“自己本體，就是折磨并鋒利你自己。”

“30歲之后

想接納和融合一些東西”

5月13日，鄭云龍2023年首場音樂會巡演“怎么了”廣州站圓滿落幕。

那晚，璨然的追光打下，鄭云龍身披火焰紅綴肩的流蘇夾克外套，如熾陽緩緩升至舞臺中央。一段強(qiáng)勁有力的搖滾高音熱場后，他手握立麥，笑眼盈盈地用粵語介紹自己：“大噶好，我系鄭云龍，做乜阿，我來左啦。”

黑夾克狂野，激情演唱《搖滾年代》的《Wanted Dead or Alive》；銀皮衣華麗閃耀，聲情并茂地演繹《我，堂吉訶德》選段《不會成真的夢》；身后白云浮動于藍(lán)天，四周薄霧環(huán)繞，似夢似幻，他深情念白，吟唱《夏天的夢是什么顏色的呢》；鄭云龍將《山海》重新編曲，用民族樂器、粵劇唱腔搭配流行音樂，曲風(fēng)新穎，別具風(fēng)格，呈現(xiàn)了一場有聲有色的視聽盛宴。

“造型百變，曲風(fēng)碰撞交融”是廣州站的整體理念。

“我不想把它純做成一個演唱會，這不是我的擅長。因為我本身不是歌手，我也沒有很多自己的歌曲。我就想把它做得像一個演出，像一個秀，所以視覺上的呈現(xiàn)很重要，服裝也屬于視覺這一部分。”他覺得服裝和藝術(shù)創(chuàng)作一樣，自己需要一些東西的刺激，由此獲得很多靈感和不同的感受。而年齡的增長消減了他的雜念和叛逆，“這些年我不會單方面抗拒一些新的挑戰(zhàn)和嘗試，因為我覺得我三十歲之后，我想接納很多東西，融合很多東西。”

一場精彩的現(xiàn)場演出不僅得益于演出者的完美表現(xiàn)，也需要幕后團(tuán)隊嚴(yán)謹(jǐn)充分的策劃。“怎么了”音樂會便是跨越各種困難，經(jīng)過鄭云龍和團(tuán)隊千百次錘煉才得以跟大家見面的。“怎么了”這個名字源于鄭云龍的突發(fā)奇想，最初并沒有得到周圍人的支持，談及此，鄭云龍神色淡定地回應(yīng)：“但是我比較堅持。”

他很慶幸團(tuán)隊和自己一樣，都屬于能力強(qiáng)且膽子大的人，共同懷揣著“不試試怎么知道行不行的想法”，敢拼敢闖，才能有如今的成績。他將自己和團(tuán)隊形容為“互相成就”的關(guān)系，雖然可能會有意見沖突和互相不太理解的地方，但非常尊重和相信對方。這種特有的和諧氛圍，讓鄭云龍在確定演出歌單時擁有了大部分的話語權(quán)，他可以自由選擇自己想表達(dá)和融合的東西。

開襟羊毛衫：Brunello Cucinelli

長褲：TOD'S

T恤：ANTIDOTE(SNAKELAB)

在遇到個人表達(dá)和市場需求發(fā)生沖突時，鄭云龍也會主動和團(tuán)隊商討對策，以求得二者最大限度的平衡。

“怎么了？”“怎么了。”“怎么了！”三個標(biāo)點符號三種語氣，分別代表了鄭云龍三段式的成長歷程，“我覺得用什么標(biāo)點符號去結(jié)束都可以，這就是態(tài)度，人生就是這樣，你面對很多事情很多人的時候，每個人態(tài)度都是不一樣的。對待很多未知的東西也好，對待生活也好，從莫名其妙不知道為什么，到大概可能知道為什么，再到怎么去表達(dá)你的態(tài)度，這可能就是一個過程。”

從北京舞蹈學(xué)院音樂劇系畢業(yè)的這十年，面對周遭的變化，鄭云龍覺得自己的性格也發(fā)生了些許改變，比如從前話多，現(xiàn)在不愛說話，他思索片刻解釋道：“可能想把更多想表達(dá)的東西全都放在臺上表演或者角色里。”

“這十年來，不變的是什么？。”

“不變的堅持。”他幾乎不假思索。

這次的音樂會，為了更多地傳遞本真，鄭云龍在海報設(shè)計時特意選取了很童真的風(fēng)格。對此，他自我調(diào)侃道：“我比較幼稚吧。”

“不喜歡給自己下定義，

叫我鄭云龍就好”

回到北京人藝參加《榆樹下的欲望》的二輪演出排練，鄭云龍最大的感受是累。“一是兩年沒演，二是這個戲很壓抑，排練的時候不光是體能上的累，心里很累。你越理解這個作品越累。”但相對于兩年前剛進(jìn)組而言，他不再像個“小學(xué)生”一樣慌張了。

站在時間線的這頭回望過去，鄭云龍感慨道：“兩年了我也長大了兩歲，可能對人生的很多感悟也多了一些，嘗試的東西也多了一些，可能這個對于我個人來說我也更加自信了一些。我希望這次能有不一樣的東西。人就要慢慢長大，變得成熟。你怎么去長大？去經(jīng)歷不同的事情，看到不同的世界，你才能長大。”

拍攝當(dāng)天是《榆樹下的欲望》第一天排練，鄭云龍時隔兩年再次來到首都劇場，他感懷地在進(jìn)門位置拍了張照片，發(fā)微博配文：“排練第一天，好久不見，伊本。”

“回來了很親切，很想念。因為這兩年我也沒時間回來看戲。”回憶起第一次參觀首都劇場的后臺，鄭云龍的眼里似有光芒流動。他清楚地記得那次是他跟馮遠(yuǎn)征院長第一次見面，還興奮地在舞臺上照了張合影。

“戲劇殿堂。”他的語氣里充滿了崇敬。

西服套裝：GIVENCHY

襯衫：Paul Smith

項鏈：FLV

戒指：LOTUS IN

畢業(yè)這十年，鄭云龍在戲劇舞臺上留下了許多可圈可點的作品和角色，比如《變身怪醫(yī)》里擁有雙重人格的杰克和海德、《搖滾年代》里傲慢迷人的搖滾巨星、百老匯音樂劇《我，堂吉訶德》中分飾西班牙作家塞萬提斯和他筆下奮力摘星的哭喪臉騎士堂吉訶德。還有話劇《漫長的告白》、《德齡與慈禧》等。

即便擁有這樣豐富的舞臺表演經(jīng)驗，在接到舞臺劇《弗蘭肯斯坦》的邀約時，鄭云龍還是猶豫了很長時間。雖然影像資料深深震撼了他，但他依舊不敢輕易接下這部編排復(fù)雜且需要他分飾“科學(xué)家”和“人形生物”兩個角色的劇目。

最后他選擇抗下了這份壓力，一幀幀研究影像資料，一點點設(shè)計分析角色的動作，以求不辜負(fù)所有人的期望。第一天線下排練，他就“光榮”地幾乎全身負(fù)傷，“我回去一脫衣服，一點不夸張，胳膊腿就沒有什么好的地方。”為了準(zhǔn)確地找到“人形生物”的肢體發(fā)力點，鄭云龍只能“硬試”，通過傷痛處盡力避開最大的摩擦點，“要不然你這只能演一場，你就廢了。”

某個平常的周日，劇組休息，鄭云龍照常去排練廳加練，練完以后用“人形生物”的特意姿態(tài)去三里屯走了一圈。被問及周圍人的反應(yīng)時，鄭云龍輕描淡寫地說：“可能有幾個人看，可能以為我是搞行為藝術(shù)的。我不在乎。”

解放天性往往是演員入門的第一課，其中最難的一點在于克服羞恥感。人類的羞恥心是與生俱來的，不需要后天學(xué)習(xí)，而鄭云龍在《弗蘭肯斯坦》中所飾演的“人形生物”是由器官拼成的一具人體，它不知道什么是羞恥。這就需要鄭云龍花費比同組演員更多的時間和精力去研究琢磨表演方式，“首先你要有技巧，技巧是堆積起來，你不演你是不可能有技巧的，但你可能演多了，你可能就是可以用技術(shù)去彌補一部分，但是人形生物剛開始那些東西你可能要規(guī)避一些技術(shù)性的東西，因為它要真實。”

《弗蘭肯斯坦》的演出化妝三小時，卸妝一個半小時。為了提高效率，鄭云龍在一輪輪演出中摸索出門路——用棉手套代替卸妝巾。棉手套不如卸妝巾光滑，在臉上摩擦?xí)a(chǎn)生明顯的痛感，但勝在卸妝速度快，“就有點像搓澡巾的，搓澡巾太疼了，手套它稍微絲滑一點。”

從技術(shù)層面來講，人形生物更難演，但是從表演藝術(shù)角度來講，鄭云龍覺得科學(xué)家維克多更難。天才的行為邏輯于常人本來就難以理解，更何況維克多的情感因素又極其復(fù)雜，他既不能接受現(xiàn)實的正常，又無法理性對待自己所創(chuàng)造世界的反常，天然的悖論使得這個人物自身充滿了矛盾性。對于維克多邏輯古怪的哲學(xué)性臺詞，鄭云龍表示自己只能死記硬背。

在《弗蘭肯斯坦》的演出前后，鄭云龍?zhí)寡院芘懦饨邮懿稍L，甚至不愿意和別人多說話，“太累了，而且我要不停的跟對手對詞兒，從頭每一場戲的詞兒，按照表演調(diào)度對，因為我要一天一換兩個角色，我會亂在臺上，如果在演出之前不再對一遍的話，我怕就演成另外一個人，把他詞說了，就把他調(diào)度走了。”

關(guān)于演戲，有的演員認(rèn)為自己和角色是共生的關(guān)系，“你中有我，我中有你”，在塑造角色的同時也被角色影響。鄭云龍的態(tài)度則與之相反，他認(rèn)為演員最好的習(xí)慣就是“演完就扔”，不沉溺不較勁。

“只有及時抽離，才能把能量更好地積蓄到下一個角色當(dāng)中。”

看到一個統(tǒng)計，從鄭云龍畢業(yè)開始截止到今年的5月份，他一共演出了17部音樂劇和話劇，共計430場，走過46座城市，登上74個劇場。在聽到在這些數(shù)字時，鄭云龍沒有我們想象中驚訝，只是淡然地笑笑，“其實不只這些，要超過500場。但比我演的多的有的是，我覺得我還太正常了，這是最基本的水平。”

麂皮外套：CANALI

針織毛衣：ETRO

長褲：TOD'S

戒指：老廟古韻·事事金安系列

鄭云龍從北舞畢業(yè)時，國內(nèi)的音樂劇主要是對國外原版劇目的引進(jìn)，整個音樂劇市場還比較小眾，有時候甚至?xí)霈F(xiàn)演員比觀眾多的情況。當(dāng)時的他完全沒有想到，在十年后的今天，無論是音樂會還是音樂劇、話劇，自己的每一場演出都能一秒售罄。

下半年他在主演原創(chuàng)音樂劇《將進(jìn)酒》的同時，兼任藝術(shù)指導(dǎo)。有評論稱這次創(chuàng)作是對他十年音樂劇生涯的一次檢閱。對此，他用一貫淡然的語氣說，就是能更多的參與自己的想法，畢竟原創(chuàng)音樂劇在創(chuàng)排上給予了他比較大的表達(dá)空間。“其實不做藝術(shù)指導(dǎo)這些事我也要做的。”

鄭云龍

項鏈：newgioro珠寶 文明的巨獸

“舞臺當(dāng)下還是你心中的第一選項嗎？”

“當(dāng)然。我最在意的身份還是演員。”

“你有注意到別人介紹你的時候，會說演員鄭云龍還是音樂劇演員？”

“說什么的都有，我不太在乎，你介紹我是歌手鄭云龍也行，反正這些事我都做了，為什么要自己定義自己。”鄭云龍?zhí)孤实卣f：“以前我在節(jié)目里做采訪也好，做演出也好，我會想讓大家了解音樂劇這門藝術(shù)，現(xiàn)在知道的人越來越多了，而我嘗試的事情也越來越多，所以當(dāng)下我不喜歡給自己下定義，叫我鄭云龍就好。”

問他如果有一張人生體驗卡，最想體驗誰的人生？

“我自己。”鄭云龍聲音不大，但語氣堅定。

獲獎方式

1、轉(zhuǎn)發(fā)本期微信至朋友圈，截圖發(fā)至后臺；

2、安靜地閱讀完本期文章，在留言區(qū)附上您想對TA說的話，字?jǐn)?shù)不限，真誠可貴；

3、在完成1和2的前提下，依照留言區(qū)點贊數(shù)和真誠系數(shù)綜合判斷，領(lǐng)取鄭云龍簽名照一張。

上期獲獎名單

徐正溪簽名照獲獎?wù)撸喊屠璩侵械囊唤z微笑??

恭喜 麻煩在后臺留下地址和聯(lián)系方式哦～

宣推 / 曾繁霖

統(tǒng)籌 / 安妮

執(zhí)行/ 陳奈美

攝影 / 王續(xù)焜

藝人妝發(fā) / 張宇【好多好事造型室】

服裝造型 / 許嘉格

主持人妝發(fā) / vino song

后期剪輯 / 韓鋒、婷婷

撰文 / 陳奈美

編輯 / 成進(jìn)羽

主編、出品人 /王江月

鳴謝