畫事君說

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術(shù) 美 學(xué) 干 貨

小時(shí)候看明星八卦，天真地以為他們之間都認(rèn)識(shí)，畢竟是一個(gè)娛樂圈的人，但長大以后才知道，雖然天天一起上新聞，但并不是大家都互相認(rèn)識(shí)。畫壇也是一樣，很多人有大名，但未必互相認(rèn)識(shí)，有些人深居簡出，朋友也很少，更有些人作為藝術(shù)家，性格孤僻，更不善于交朋友，所以社牛在藝術(shù)家中是很難找的。

但我們翻看周懷民先生的舊藏，竟然發(fā)現(xiàn)一位深藏不露的前輩社牛，書畫圈同時(shí)代叫得上的名頭都跟他有交情，給他畫過畫。從北京的李可染、啟功、王雪濤、田世光、婁師白、李苦禪、蔣兆和、葉淺予、董壽平、許麟廬、黃胄、吳作人、蕭淑芳、周思聰、劉正成、劉炳森、張伯駒、潘素、張君秋等，到上海的吳青霞、唐云、謝稚柳、朱屺瞻、程十發(fā)、關(guān)良、還有南京的錢松喦、宋文治、亞明、山東的魏紫熙，天津的劉繼卣、陜西的何海霞、廣東的陳大羽，甚至還有后來定居美國的王季遷，幾乎半個(gè)書畫圈，都是他的朋友，而且關(guān)系都不錯(cuò)（免費(fèi)給畫的程度）……

而翻開他的簡歷，更是“畫功”赫赫，1951年，45歲的周懷民向毛澤東主席繪贈(zèng)《萬壽長春》；1952年，周懷民向蘇聯(lián)東方藝術(shù)博物館贈(zèng)《蘆塘山水》；1953年，與陳半丁等合作巨幅《岱宗旭日》，作為毛澤東向蘇聯(lián)建軍節(jié)贈(zèng) 送斯大林之賀禮；1958年 應(yīng)寧夏回族自治區(qū)政府邀請(qǐng),為人民大會(huì)堂寧夏廳作巨幅《塞外風(fēng)光》，又為黃山桃源賓館作巨幅《黃山春雨圖》, 鄧拓題詩。1959年 ，周懷民又為釣魚臺(tái)國賓館作巨幅《祁連山色》……可以說不論是在畫畫外交，和重要場(chǎng)合，周懷民的畫筆，都做出了很大的貢獻(xiàn)。

那么，周懷民到底是一個(gè)什么樣的人，可以交到這么多朋友，又能在這么多重要場(chǎng)合畫畫呢？

首先，他肯定是一個(gè)外向的社交達(dá)人。

無錫人的性格其實(shí)蠻北方的，雖然沒有具體的文章描述周懷民的性格，但是我猜他應(yīng)該是個(gè)大氣、爽快的人。從一件事可以看出來，在1948年冬,北平解放前夕,周懷民借在電報(bào)局工作之便,將國民黨件有關(guān)情報(bào)內(nèi)容的電報(bào)扣押未發(fā)。為躲追捕,逃至無錫避難,多獲鄉(xiāng)友榮德生先生濟(jì)助,被接至梅園誦幽堂邊房長住，這才開始在作品中描繪梅花。如果是個(gè)膽小磨嘰的人，是絕不可能冒這么大的風(fēng)險(xiǎn)的！

其次，他肯定是一個(gè)特別喜歡畫的人。

周懷民是無錫人，小時(shí)候家境貧寒，15歲，考取官費(fèi)無錫土木工程學(xué)校,開始接觸繪畫。19歲，只身赴北平謀生。先后在電報(bào)局當(dāng)實(shí)習(xí)生、公務(wù)員，月薪微薄。

喜愛繪畫的周懷民加入了中國畫學(xué)研究會(huì)學(xué)畫，拜師吳鏡汀。雖然生活困窘，但仍然省下錢去故宮博物院刻，門票一元大洋，周懷民從天亮到天黑閉館，呆在里面苦臨摹古代名畫，尤喜馬遠(yuǎn)、夏圭。26歲時(shí)，周懷民臨摹的沈子居巨畫《桃源圖》，已假亂真地步，后來應(yīng)徐悲鴻之聘到北平藝術(shù)專科學(xué)校擔(dān)任兼職教授，要知道，國立北平藝專是近代以來我國第一所由國家設(shè)立的專業(yè)藝術(shù)院校，能在這里擔(dān)任教授的都是像齊白石、黃賓虹、溥心畬等這樣卓爾不群的藝術(shù)大家，著名畫家王雪濤、秦仲文也只是講師，由此可見周懷民在當(dāng)時(shí)的畫壇地位。

最后，周懷民肯定是一個(gè)站在勞動(dòng)人民這邊的人。

比如，周懷民一生很喜歡古畫，不但在自己的作品中師承馬遠(yuǎn)夏圭，也用自己的收入和自己的作品，半買半換地收藏了許多古畫，最終全部捐給了無錫博物院，而自己臨終前，還只住著兩間租賃的公房。大概也是這種樸素的立場(chǎng)選擇，使得他的作品能夠被選為國禮，在很多場(chǎng)合彰顯中國美術(shù)的精神面貌。

也正是因?yàn)檫@些特點(diǎn)，使得他能在天南海北都得到大家的認(rèn)可，交到不少好朋友，從畫作的數(shù)量上來看，還是在北京的畫壇朋友最多，其中黃胄跟他應(yīng)該是關(guān)系很好，黃胄畫給他的贈(zèng)畫數(shù)量也相當(dāng)?shù)亩唷?/p>

馬上又要到北京拍賣季，國經(jīng)湛然從周懷民的后人處，得到一大批周懷民本人以及他舊藏、上款的書畫作品，其中不乏名家精品，全部無底價(jià)起拍，讓我們快來看看吧。

周懷民先生作畫場(chǎng)景

周國良先生談父親藏畫

藝林大樹-周懷民

周懷民的作品非常有廳堂氣象，尺幅也很大，比如這幅大展宏圖，寬達(dá)一米八的尺幅，現(xiàn)場(chǎng)看起來肯定是很震撼，這種山水也很符合正式場(chǎng)合大廳的裝飾需求，所以會(huì)頻繁出現(xiàn)在重要場(chǎng)合。

《大展宏圖》周懷民

Lot 0001

周懷民（1907～1996?）

大展宏圖

紙本鏡片

題識(shí)：大展宏圖。庚申春，懷民寫。

鈐印：周懷民印 、云煙縱覽、水云閣

說明：此作品得自周懷民家屬。

96.5×180cm

無底價(jià)

建國以后，周懷民畫了很多反應(yīng)祖國新貌的作品，早春梯田就是很愛的一個(gè)題材。很多藝術(shù)家畫梯田，但是畫的如此自然，如此將梯田融入傳統(tǒng)山水作品中，周懷民是屬于下了功夫的。

《南口早春圖》周懷民

Lot 0082

周懷民（1906～1996?）

南口早春圖

紙本鏡片

題識(shí)：昔日荒山今日新，梯田處處綠如茵。高樓聳立干云漢，桃花開遍虎峽村。南口早春蹲點(diǎn)有感并詩。懷民。

鈐印：周懷民（白）。

出版：《北京畫院學(xué)術(shù)叢書·云煙縱覽·周懷民繪畫藝術(shù)》廣西美術(shù)出版社，2011年，P93。

說明：此作品得自周懷民家屬。

118×201cm

無底價(jià)

周懷民在下放期間，看到農(nóng)場(chǎng)的葡萄長的很好，于是開始畫葡萄，結(jié)果一畫畫出了名，被稱為“周葡萄”。這一幅墨葡萄，少有西洋畫法，水墨的感覺，以及構(gòu)圖上葡萄架下潺潺流水，很夏天的感覺。

《碩果累累》周懷民

Lot 0083

周懷民（1907～1996?）

碩果累累

紙本鏡片

題識(shí)：碩果累累，萬紫千紅。乙亥夏日周懷民畫竹架葡萄。

鈐印：周懷民

說明：此作品得自周懷民家屬。

70×135cm

無底價(jià)

周懷民的朋友圈從下面開始展示，篇幅有限只精選了一小部分，大家如果看圖錄肯定會(huì)感嘆那叫一個(gè)畫壇社牛。

《騰飛》吳青霞

Lot 0008

吳青霞（1910～2008?）

騰飛

紙本鏡片

題識(shí)：庚午中秋節(jié)吳青霞寫于北京時(shí)年八十有一。

鈐印：吳青霞、篆香閣主、好學(xué)老人

說明：此作品得自周懷民家屬。

69×69cm

無底價(jià)

周懷民是無錫人，吳青霞是常州人，他倆不僅是畫壇老友，吳青霞還是周懷民兒子周國良的老師。周國良喜歡吳青霞的魚，跟父親提出拜師的想法，周懷民就 在北京知味觀飯店，給周國良舉辦一個(gè)拜師儀式，出席當(dāng)時(shí)的拜師儀式的，除了我的父親周懷民，還有許麟廬、劉繼瑛、張君秋、劉炳森、黃苗子等諸多在京的書畫界名人。

師徒兩人一南一北，學(xué)習(xí)基本靠函授，遙寄作品，書信點(diǎn)撥。

之后，周國良在房間里養(yǎng)了一大缸鯉魚，朝朝暮暮的仔細(xì)觀察，專心致志的學(xué)畫鯉魚。一南一北。路隔千里，全靠書信往來，遙寄作品。 之后的幾年，吳老師多次在北京的家中為周國良示范并當(dāng)場(chǎng)畫魚，并與周懷民合作繪畫。在數(shù)十年的交往中，周家收藏的吳青霞作品又真又好，與市面上的普品簡直是天壤之別。

《只研朱墨做春山》啟功

Lot 0076

啟功（1912～2005?）

只研朱墨做春山

紙本鏡片

題識(shí)：只研朱墨作春山。魯迅句，懷民學(xué)長正之，啟功。

鈐印：啟功之印、元白

說明：此作品得自周懷民家屬。

28.5×38.5cm

無底價(jià)

啟功和周懷民是師兄弟的關(guān)系，兩人都是中國畫學(xué)研究會(huì)的學(xué)員，所以這幅畫中，啟功的稱呼是“懷民學(xué)長”，畫給學(xué)長的畫也是比較用心的，以米家山水的方法作畫，但用的是純朱砂，朱分五色，深淺濃淡，氤氳出一片水汽十足的江南山水。啟功的山水本就少見，朱墨山水更是難得了。

《少女與驢》黃胄

Lot 0025

黃胄（1925～1997?）

少女與驢

紙本鏡片

題識(shí)：國良仁弟留念。己未三月黃胄于映齋。

鈐印：黃胄

說明：此作品得自周懷民家屬。

78×47.5cm

無底價(jià)

《教子圖》黃胄

Lot 0036

黃胄（1925～1997?）

教子圖

紙本鏡片

題識(shí)：國良同志參考，辛酉年之春黃胄。

鈐印：黃胄寫意、老在須眉?jí)言谛?/p>

說明：此作品得自周懷民家屬。

68×46cm

無底價(jià)

周懷民和黃胄的關(guān)系應(yīng)該是不錯(cuò)，黃胄給他畫了不少作品，有的是給“懷民仁弟”的，也有的是給“國良同志”的，可見周家兩代都與黃胄很是交好。這些作品可以看出都是很隨意的狀態(tài)下創(chuàng)作的，筆墨輕松自然，活生生的，情緒飽滿。

《孩童與鴿》蔣兆和

Lot 0064

蔣兆和（1904～1986?）

孩童與鴿

紙本鏡片

題識(shí)：懷民同志雅賞。一九八一年五月兆和。

鈐印：兆和

說明：此作品得自周懷民家屬。

28.5×38.5cm

無底價(jià)

蔣兆和與周懷民也是幾十年的老朋友，早期可以追溯到解放前，周懷民剛剛?cè)畮讱q時(shí)，兩人就在一起混，1940年，蔣兆和還邀請(qǐng)周懷民去尚小云家合作《尚小云樵夫圖》，蔣繪人物，周繪景。1946年，周懷民40歲，蔣兆和還為周懷民畫像。這幅畫是蔣兆和經(jīng)常畫的題材，小孩與和平鴿，童趣盎然，寓意和平。上款稱呼是懷民同志，是年是1981年，兩人友誼已經(jīng)存續(xù)了四十多年，但沒有稱呼老兄老弟的，而是稱呼“同志”，絕不是兩人不熟，而是兩人都很認(rèn)同“同志”這個(gè)稱呼的意義，的確在繪畫這一路上，兩人的確是志同道合。

《牧童看山》李可染

Lot 0056

李可染（1907～1989?）

牧童看山

紙本鏡片

題識(shí)：懷民同志清賞，可染作于師牛堂。

鈐印：李、可染

說明：此作品得自周懷民家屬。

28.5×38.5cm

無底價(jià)

同為北京的著名畫家，李可染和周懷民也必然是熟臉兒，兩人在各種活動(dòng)，職位上都有交集，比如七十年代末天壇公園成立的燕京書畫社，是當(dāng)時(shí)第一個(gè)幫助畫家代理銷售作品的書畫機(jī)構(gòu)，一年創(chuàng)收千余萬，在八十年代，屬于天價(jià)了，而李可染、周懷民就同為燕京書畫社的顧問，定期一起開會(huì)為燕京書畫社的發(fā)展出謀劃策。在當(dāng)時(shí)，周懷民的作品價(jià)格和李可染差不多，但時(shí)至今日，兩人的市場(chǎng)卻有了巨大差別，不得不說，周懷民是被一定程度低估了呢。

《紅梅圖》張伯駒

Lot 0100

張伯駒（1897～1982?）

紅梅圖

紙本鏡片

題識(shí)：張伯駒寫，時(shí)年八十又四。

鈐印：張伯駒、好好先生、京兆

說明：此作品得自周懷民家屬。

100×51cm

無底價(jià)

《溪山春色》潘素

Lot 0084

潘素（915～1992?）

溪山春色

紙本鏡片

題識(shí)：溪山春色。潘素。

鈐印：潘素之印

說明：此作品得自周懷民家屬。

47×73cm

無底價(jià)

要不說北京這地方藏龍臥虎，張伯駒潘素兩口子，是周懷民的鄰居，都圍著后海住。張伯駒家在后海南沿26號(hào)，原是一座坐南朝北的，具有5間北房的小院，周懷民家在西海西沿7號(hào)，是有2間平房的小院。雖然不是緊鄰的關(guān)系，但也是遛彎就能到的距離。 1954年，張伯駒前腳住進(jìn)來，1955年周懷民后腳搬家，兩人名氣都不小，互相認(rèn)識(shí)拜訪一下也很正常。所以周懷民也就有了張伯駒和潘素兩口子的作品。當(dāng)然，更有可能在搬遷之前，三人就認(rèn)識(shí)，畢竟北平的美術(shù)圈也就那么些人。

此件張伯駒紅梅是他典型的樣貌，紅梅非常討喜。尤其值得一提是潘素，金地青綠山水容易仿，潘素又多是窮款，不易辨別，于是造成市面上的潘素很多，但是靠譜的潘素很少。這件可以說是相當(dāng)靠譜。

《荷塘清趣》王雪濤

Lot 0074

王雪濤（1903～1982?）

荷塘清趣

紙本鏡片

題識(shí)：懷民同志之屬，戊午冬日雪濤。

鈐印：王雪濤印

說明：此作品得自周懷民家屬。

28.5×38.5cm

無底價(jià)

王雪濤也是北平齊派門下著名大弟子，和周懷民年齡差不多，兩人在解放前同為北平國立藝專的同事，周懷民是教授，王雪濤只是講師，可見當(dāng)時(shí)人們對(duì)周懷民的藝術(shù)評(píng)價(jià)是比現(xiàn)在要高的，市場(chǎng)確實(shí)低估了周懷民。

《鴨趣圖》婁師白

Lot 0060

婁師白（1918～2010?）

鴨趣圖

紙本鏡片

題識(shí)：1.懷民同志正畫，師白又及。2.己未冬日師白作。

鈐印：師白、婁

說明：此作品得自周懷民家屬。

28.5×38.5cm

無底價(jià)

《林間白猿》田世光

Lot 0061

田世光?（1916～1999?）

林間白猿

紙本鏡片

題識(shí)：懷民兄雅正。辛酉田世光寫。

鈐印：田世光

說明：此作品得自周懷民家屬。

28.5×38.5cm

無底價(jià)

婁師白 ，田世光、都是周懷民同輩畫家，論年齡來說他們都小十多歲，是周懷民的小老弟，個(gè)人判斷婁師白那件是舊作又題了上款，田世光這件是專門給周懷民畫的。

《欣欣向榮》蕭淑芳

Lot 0015

蕭淑芳（1911～2005?）

欣欣向榮

紙本鏡片

題識(shí)：國良、嫦鳳同志屬正，蕭淑芳寫扶桑。

鈐印：蕭淑芳畫

說明：此作品得自周懷民家屬。

54×44cm

無底價(jià)

《汲水圖》周思聰

Lot 0030

周思聰（1939～1996?）

汲水圖

紙本鏡片

題識(shí)：國良同志存玩，癸亥之秋，思聰戲墨。

鈐印：周

說明：此作品得自周懷民家屬。

69×52cm

無底價(jià)

《紅荷圖》黃永玉

Lot 0038

黃永玉（1924～2023?）

紅荷圖

紙本鏡片

題識(shí)：國良先生、嫦鳳女士雅正，黃永玉。庚申。

鈐印：黃永玉、壁象、三蛻書屋

說明：此作品得自周懷民家屬。

76×74cm

無底價(jià)

蕭淑芳、周思聰、黃永玉這三件都是給周懷民兒子周國良夫婦的，尤其是周思聰，贈(zèng)給周家的不僅有這一件國畫少女，還有一件油畫像，畫的是周國良的夫人陳嫦鳳，是少見的周思聰油畫作品，在本場(chǎng)也是無底價(jià)起拍！這里賣個(gè)關(guān)子，喜歡的人可以去文末翻翻圖錄~

《戲劇人物》關(guān)良

Lot 0071

關(guān)良（1900～1986?）

戲劇人物

紙本鏡片

題識(shí)：懷民同志正之，番禺關(guān)良寫。

鈐印：關(guān)良

說明：此作品得自周懷民家屬。

28.5×38.5cm

無底價(jià)

社牛周懷民的朋友圈不光在北京，還在江浙滬，這不，上海畫院院長關(guān)良也是他的朋友圈好友之一。

《紅葉山禽》謝稚柳

Lot 0062

謝稚柳（1910～1997?）

紅葉山禽

紙本鏡片

題識(shí)：懷民吾兄屬正，乙卯春雨，謝稚柳。

鈐印：稚柳

說明：此作品得自周懷民家屬。

28.5×38.5cm

無底價(jià)

謝稚柳也拿出了自己拿手的紅葉小鳥相贈(zèng)，相信周懷民也有相應(yīng)作品送給他們。如果能出現(xiàn)就好了。

《杏花春雨江南》宋文治

Lot 0019

宋文治?（1919～1999?）

杏花春雨江南

紙本鏡片

題識(shí)：國良同志屬正，文治客北京。

鈐印：婁江宋灝、文治畫印、松石齋

說明：此作品得自周懷民家屬。

36×46cm

無底價(jià)

南京的朋友也是社牛周懷民的朋友圈，這不宋文治也是周懷民兒子周國良的同志。

湛然這一場(chǎng)周懷民舊藏專場(chǎng)，可以說是越賣越少的老戶無底價(jià)專場(chǎng)了，以后這種老戶資源一定是越挖越少。雖然都是無底價(jià)，但作品都是靠譜有價(jià)值的，肯定會(huì)吸引很多人來參與。對(duì)于收藏來說，這種有出處，有來源，有舊藏，有上款的作品，是越來越會(huì)受到市場(chǎng)的重視，價(jià)格也會(huì)和普通作品拉開越來越大的差距。

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妙筆心裁-書畫

湛然春拍這次的書畫專場(chǎng)也有不少有看頭的作品。比如這件多次出版的劉海粟。

《黃山勝景圖》劉海粟

Lot 0182

劉海粟（1896～1994）

黃山勝景圖

紙本鏡片

題識(shí)：壬戌冬，九上黃山歸，慶重先生存，劉海粟年方八七。

鈐印：海粟不朽（朱）、藝海堂（朱）、曾經(jīng)滄海（朱）

出版：

1.《海粟遺珍-新加坡劉海粟書畫鑒賞會(huì)珍藏選集》，西泠印社出版社，P29。

2.《藝海長存藝術(shù)大師劉海粟中國畫作品精選》，P13。

3.《紀(jì)念藝術(shù)大師劉海粟逝世25周年：劉海粟中國畫作品珍藏集》，浙江人民美術(shù)出版社，2018年，P63。

4.《劉海粟藝術(shù)研究：紀(jì)念藝術(shù)大師劉海粟誕辰122周年》，上海人民美術(shù)出版社，2018年，P326。

5.《走進(jìn)大師劉海粟》，上海人民出版社，2020年，P221。

6.《中國畫壇巨匠：劉海粟國畫集》，西冷印社出版社，2018年，P73。

7.《閎約深美劉海粟中國畫精品收藏展》，P43。

釋文：黃山七十有二峰，峰峰削出青芙蓉。白云紅樹自重重，綠煙消盡光曈昽。自笑年來耳不聰，歸來畫稿有奇工。天風(fēng)海濤曲未終，對(duì)此徒覺心沖沖。

142×63cm

RMB 500,000—600,000

劉海粟作為中國近現(xiàn)代十大家的其中一家，作品價(jià)格可以說是一直在跌，跌到現(xiàn)在已經(jīng)覺得是超跌了，就是他的履歷和藝術(shù)水平，不應(yīng)該這么便宜了。比如這件如此大尺幅的潑彩作品，估價(jià)才五十萬，五十萬能買什么呢，恐怕啟功一幅對(duì)聯(lián)就這個(gè)價(jià)了，但是啟功對(duì)聯(lián)有多少，如此大尺幅、多次出版的劉海粟又有多少？

劉海粟晚年創(chuàng)造發(fā)展的大潑墨、大潑彩技法，主要是描繪自亦師亦友的黃山，多次寫生黃山積累下來的大量素材，這幅劉海粟《黃山勝景圖》，色彩絢麗，亦綺亦莊并把西畫的光感、透視及色彩諸法糅入畫幅之中，以粗細(xì)不均的線條勾勒表現(xiàn)黃山石、橋、云、水、松、山體，絕對(duì)是一幅水平很高的作品，而且在其中進(jìn)行了有意識(shí)的中西結(jié)合的實(shí)驗(yàn)。時(shí)至今日，我們也應(yīng)該重新客觀地認(rèn)識(shí)劉海粟。

《和平頌》俞致貞

Lot 0218

俞致貞（1915～1995）

和平頌

紙本鏡片

題識(shí)：和平頌，建國五周年國慶，俞致貞畫于北京。

鈐印：俞致貞印（朱）筆墨凝彩

164×255cm

RMB 300,000—500,000

這幅余致貞出奇地大，164×255cm這樣的尺幅，家里沒有個(gè)美術(shù)館什么的，估計(jì)是掛不起來。和平頌是建國后很多畫家都畫過的題材，俞致貞當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“當(dāng)代工筆花鳥女狀元”，自然也參與這個(gè)題材的創(chuàng)作。中國美術(shù)館也有一幅巨大的和平頌，是集體創(chuàng)作，這幅和平頌，是俞致貞一人創(chuàng)作，可想而知花費(fèi)了多少心力和體力。

此幅《和平頌》的描繪主體有三：白鴿、花木、紅日。構(gòu)圖布局、經(jīng)營位置，有疏有密，恰到好處；用筆靈動(dòng)飄逸，剛?cè)嵯酀?jì)，虛實(shí)有致。雖為巨幅創(chuàng)作，大而不空，工筆題材，不僵硬流俗，敷色鮮艷卻顯雅致，花與葉上的潔凈的積雪與濃郁的色彩形成鮮明對(duì)比，鴿子顏色、姿態(tài)各異，鴿子的羽毛極盡變化之妙。絕對(duì)是俞致貞存世作品中最重要最精彩的之一。

《石榴賞石》石魯

Lot 0220

石魯（1919～1982）

石榴賞石

紙本鏡片

題識(shí)：辛亥秋日寫于長安蘆屋以抒閑情也，石魯。

鈐印：石魯（朱）

出版：

1.《收藏天地》P107，1990年5月第21期。

2.《藝術(shù)品鑒》，2023年第4期。

釋文：縱有傷心路道長，胡山涉水過高梁。無愁何似增天喜，過路風(fēng)遷閱紫黃。胡山涉水何愁 過路風(fēng)遷閱花—從

143×66cm

RMB 1,800,000—2,200,000

石魯是長安畫派的創(chuàng)始人，但他是長安畫派乃至中國現(xiàn)代書畫家中最有現(xiàn)代性的一位，他的很多大寫意的處理方式，充滿情緒的用筆，在十年前還有很多人看不懂，但在今天越來越被人們所接受。

一個(gè)好的藝術(shù)家一定是領(lǐng)先于時(shí)代的，隨著時(shí)代進(jìn)步，人們會(huì)越來越體會(huì)到他的高明之處。石魯就是這樣一位藝術(shù)家，可以預(yù)見在未來石魯?shù)氖袌?chǎng)表現(xiàn)也會(huì)越來越好，這就是結(jié)構(gòu)性市場(chǎng)的表現(xiàn)特征之一。

石魯出身優(yōu)渥，但卻選擇了參加共產(chǎn)黨，投奔延安。1940年初，在參加西北文藝工作團(tuán)期間，他把自己的名字馮亞珩易名為石魯，以表示自己對(duì)石濤和魯迅的崇拜。立志要做一名革命的藝術(shù)家。

1965年秋天，由于歷史各方面原因，石魯患上了精神分裂癥，不得不住院治療，停止了藝術(shù)創(chuàng)作。緊接而來的文化運(yùn)動(dòng)又使石魯受到不公平的待遇……在種種煎熬下，他罹患了多種疾病。1971年，為了外貿(mào)出口，需要石魯?shù)漠嬐怃N海外，才對(duì)他稍稍放松，甚至在1975年還準(zhǔn)備把他下放到大巴山區(qū)去勞動(dòng)改造。

此幅《石榴圖》繪于1971年，一塊頑石，兩顆石榴，本是平常之物，但石魯先生以心繪之，傾注了自己的全部激情。構(gòu)圖取法八大，缶翁，簡潔凝煉；近景中以飽墨濕筆繪巨石一塊，用筆縱恣奇崛。上世紀(jì)70年代正值國家和畫家個(gè)人的患難之際，堅(jiān)硬的石頭，飽含生命力的石榴，筆墨戰(zhàn)顫苦澀，情緒十分強(qiáng)烈。用語狀態(tài)中情緒化與情感性的交織，是石魯?shù)乃囆g(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)家的最明確特點(diǎn)，在二十世紀(jì)的中國，沒有出現(xiàn)任何一個(gè)畫家能夠像石魯這樣引起藝術(shù)界復(fù)雜的爭(zhēng)議，而石魯?shù)乃囆g(shù)超凡脫俗，所達(dá)到的精神境界是一般人所不能企及的。

行書節(jié)錄“漢書王尊傳”、真書宋人詞

Lot 0277

劉墉（1719～1804）

行書節(jié)錄“漢書王尊傳”、真書宋人詞

紙本手卷

題識(shí)：1.夢(mèng)禪贈(zèng)吾鼉磯石硯，硯作壺廬樣，書此試之，石庵。

鈐印：1.劉墉之印 2.石庵居士錄于熱河寓邸。

鈐印：劉墉之印、青原

鑒藏印：藹告、壽康、二如經(jīng)眼

題跋：

1.是卷為金陵楊松瀛所贈(zèng)，松瀛系批司厚庵先生令嗣，學(xué)問淵博，與余同事軒霞。師嘗客游塞外三年，聞作道山游。撫覽是卷，不啻古劍觀也。庚子海上王壽康跋。鈐印:臣?jí)劭涤?/p>

2.書一刻于南翔桐園，李氏一刻于吳趨石竹堂。師其他散見各刻者亦不少。惟（公書）真行細(xì)楷為罕見，余刻曙海樓帖，公書細(xì)楷最多。此卷見之云間舊藏家，以六番銀易之，攜歸。上石審閱一過，真希世之寶也。道光丙申四月申汀王壽康跋。鈐印:王壽康印

3.歲次閼逢敦牂梅月，劉光啟敬題。鈐印:劉、光啟題簽：東武楷書卷。曙海樓藏高麗紙。本二段，后段乃小真書，甲子小暑上距王氏道光丙申得此已八十八年矣。

4.近代鑒定家劉光啟鑒題。劉光啟（1932-2019），出生于河北省冀縣，國家文物鑒定委員會(huì)委員。天津市文物鑒定委員會(huì)委員、天津市文史館館員。

出版：

1.《劉文清公法書》，清拓本。

2.《劉文清公真跡曙海樓法帖》，上海鴻文堂印行。

3.《原拓劉石庵法帖》碧梧山莊印，求古齋發(fā)行。

4.《劉石庵小楷》，上海大眾書局出版。

說明：

1.上款人夢(mèng)禪，即瑛寶，姓拜都氏，字夢(mèng)禪，號(hào)閑庵，滿洲正白旗，大學(xué)士永貴之長子，曾官筆帖式，三十歲以疾辭歸，以詩歌筆墨自娛。瑛夢(mèng)禪與劉石庵交誼甚篤。存有劉氏尺牘達(dá)二百通傳世。

2.清代文人王壽康舊藏。王壽康（1795-1859），字保之，號(hào)二如，晚號(hào)還讀老人，又號(hào)還獨(dú)老人，江蘇上海人。嘉慶諸生。工書法，學(xué)劉墉，頗神似。曾集劉墉書刻《曙海樓帖》。召邑中能文者論藝于曙海樓，造就甚多。

正文一28.5×100.5cm；題跋一28.5×11.5cm；正文二24.5×132cm；題跋二28.5×115cm

RMB 800,000—1,000,000

劉墉劉羅鍋的名聲很大，大部分人都是從電視劇中認(rèn)識(shí)他，以為他是個(gè)學(xué)問大，點(diǎn)子多，又替老百姓說話的好官，并且很招乾隆的喜歡，最起碼是又愛又恨。但事實(shí)并非如此，真實(shí)的劉墉是比較圓滑世故的，他在為政期間多次收到皇帝的申飭，并不是皇山跟前的紅人，但他的文學(xué)藝術(shù)才能卻不容忽視，多次應(yīng)制作書，編撰書籍。

劉墉的書法和他的為人比較像，不是碑體的鐵骨錚錚，而是取法帖學(xué)，字體肥厚，墨色濃郁，被稱為“濃墨宰相”。 包世臣《藝舟雙楫》將劉墉小真書放在“妙品下二人目”，又將劉墉行書放在“能品下二十三人目”。

此《東武行楷書卷》共分兩段，上段行楷節(jié)錄《漢書·王尊傳》。此段行楷取法蘇東坡，力在字中，無半點(diǎn)圓滑甜俗之氣，字間行間布白較為疏朗，卻毫無松散之感。后段為楷書錄宋詩數(shù)首，此段小楷則圓融蘊(yùn)借，內(nèi)含剛勁。用筆折峰取姿，不但有王羲之、顏真卿和蘇軾的風(fēng)格，還深得魏晉小楷的風(fēng)姿。此二段小楷近900字，是劉墉書法中的長篇，充分反映了劉墉的書法功底。

這部書法手卷的舊藏為曙海樓主王壽康，上海人，長年搜集劉墉書法，刻曙海樓帖，使之流傳。書學(xué)劉墉，晚年得其神似。從王壽康的跋文處可知此《真武行楷書卷》是金陵楊松瀛贈(zèng)送給他的。從王氏兩次跋文，又鈐印數(shù)方，足見王氏對(duì)此卷書法珍之寶之。

在清代與民國及以后，受到劉墉影響的不僅王壽康一人，伊秉綬、何紹基、翁同觫、沈曾植都不同程度受到過劉墉書法的影響，這便足以奠定他在書法史上不朽的地位。

行書臨古詩二首 康熙

Lot0278

康熙帝（1654～1722）

行書臨古詩二首

紙本手卷

題識(shí)：甲戌（1694年）中秋前二日書。

鈐印：康熙宸翰（白）鑒藏印：秦孝儀印（白）簽條：康熙御筆古詩二首。孝儀。

鈐印：秦

釋文：

前年放船九江口，秋風(fēng)獵獵吹蒲柳。買魚沽酒待月明，不知江上青山走。三更吹笛欲喚人，溥溥白露侵衣巾。故鄉(xiāng)遙遙書斷絕，空見過雁如飛云。去年卻下七里灘，秋水滿江秋月寒。子陵先生釣魚處，荒臺(tái)直起青云端。先生不受漢庭宮，自與山水相盤桓。至今高節(jié)敦廉頗，清風(fēng)凜凜誰能攀？泊舟登岸行復(fù)止，小徑分市通草歧。石林遠(yuǎn)映樹青紅，正與今年畫相似。茅廬半住林木里，白狗黃雞小如蟻。翁媼無言童稚閑，可是太平風(fēng)俗美。清溪水落魚蟹新，東鄰釀熟呼西鄰。相親相把意思真，親密不異朱陳民。李端筆力能巧妙，寫我舊日經(jīng)行到。豈是老夢(mèng)眩水墨？不覺掀髯發(fā)長嘯。殷家大樓滄海頭，留我十日風(fēng)雨秋。觸景感動(dòng)客邸愁，便欲卜筑山之幽。斷橋流水無人處，添種梅花三百樹。直待雪晴冰滿路，騎驢相逐尋詩去。

2.珍禽異獸皆自馴，奇花怪木非因植。崎嶇石磴絕游（蹤），薄霧冥冥藏半峰。娑蘿掩映迷仙洞，薜荔累垂繳古松。月檻參浮橋□，僧老坐支筇。屈原江上嬋娟竹，陶潛籬下芳菲菊。良宵只恐鷓鴣啼，晴波但見鴛鴦浴。暮煙冪冪鎖村塢，一葉扁舟橫野渡。颯颯白蘋欲起風(fēng)，黯黯紅蕉猶帶雨。

說明：秦孝儀題簽條。秦孝儀（1921-2007），湖南衡山人，中國臺(tái)灣著名政治家。自幼繼承家學(xué)，上海法商學(xué)院法律系畢業(yè)后，赴美國奧克拉荷馬大學(xué)深造。由于文采煥發(fā)，人文素養(yǎng)豐厚，秦孝儀在24歲時(shí)就獲得蔣介石拔擢任用，出任中國國民黨中央黨部議事秘書；1949年赴中國臺(tái)灣，并擔(dān)任蔣介石侍從秘書。此后，秦孝儀出任中國國民黨中央副秘書長，并任中國臺(tái)灣大學(xué)教授。1983年秦孝儀任臺(tái)北故宮博物院院長，2000年退休。

252.5×32cm

RMB 800,000—1,000,000

這是一幅少見的康熙小字書法，平時(shí)見到的康熙御筆，多為匾額大字，但是康熙肯定是有很多小字作品的，“朕自幼好臨池，每日寫千余字，從無間斷。”康熙對(duì)漢文化興趣臨摹二王以降包括智永、褚遂良、顏真卿、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、趙孟俯、董其昌、祝允明等名家書跡169件，其中臨摹董其昌的作品最多，有63件。

康熙最喜歡董其昌：“華亭董其昌書法天姿迥異，其高秀圓潤之致，流行于楮墨間，非諸家所能及也。每于若不經(jīng)意處，豐神獨(dú)絕，如微云卷舒，清風(fēng)飄拂，尤得天然之趣。嘗觀其結(jié)構(gòu)字體，皆原于晉人。

此卷行書就是康熙早年學(xué)董其昌書法，內(nèi)容為節(jié)選唐徐光溥《題黃居寀秋山圖》和元代王冕《秋山圖》詩二首。書法瀟灑飄逸，使轉(zhuǎn)頗得董書神髓，有一種淡遠(yuǎn)平易的風(fēng)格，煥然可觀，淵穆清華，使人沉醉。

《市井人物四屏》明恩溥

Lot 0303

明恩溥（1845～1932）

市井人物四屏

紙本鏡片

題識(shí)：ArthurHendersonSmith.1905

作者簡介：明恩溥（1845-1932），原名阿瑟·亨德森·史密斯（ArthurHendersonSmith），又作明恩普，美國人，基督教公理會(huì)來華傳教士。1872年來華，最初在天津，1877年到魯西北賑災(zāi)傳教，在恩縣龐莊建立其第一個(gè)教會(huì)，先后在此建立起小學(xué)、中學(xué)和醫(yī)院，同時(shí)兼任上海《字林西報(bào)》通訊員。1905年辭去宣教之職。在明恩溥等人推動(dòng)之下，1908年，美國正式宣布退還“庚子賠款”的半數(shù)，計(jì)1160余萬美元給中國，作為資助留美學(xué)生之用。

說明：廣州古籍書店舊藏。

55×27cm×4

RMB 20,000—30,000

這件作品標(biāo)的價(jià)不高，但是非常有意思，這是一位美國傳教士筆下的國人畫像，作者明恩溥，原名阿瑟·亨德森·史密斯（ArthurHendersonSmith），是美國基督教公理會(huì)傳教士，1872年，來到中國從事布道傳教、救災(zāi)、醫(yī)藥、慈善、教育等活動(dòng)，清華大學(xué)、協(xié)和醫(yī)院的創(chuàng)建，明恩溥均起到過作用，其還兼任上海《字林西報(bào)》通訊員。 明恩溥對(duì)中國很友好，他參與推動(dòng)了美國退還“庚子賠款”的半數(shù)，計(jì)1160余萬美元給中國，作為資助留美學(xué)生之用。他還到各地作了170次演說，盡力用自己的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)讓美國人了解中國。

明恩溥在中國生活了五十余年，寫下大量有關(guān)中國的著作，在西方漢學(xué)界影響很大。在傳教與救濟(jì)災(zāi)民的過程中，他與清朝的官員、學(xué)者、鄉(xiāng)紳、農(nóng)民等社會(huì)各階層的人有過直接聯(lián)系和交往，通過多年的觀察，寫出了極具影響力的一本書《中國人的氣質(zhì)》《ChineseCharacteristics》。通過此書，明恩溥為當(dāng)時(shí)的中國人進(jìn)行了細(xì)致而形象的“畫像”。書中總結(jié)，當(dāng)時(shí)一個(gè)典型的中國人，具有如下特點(diǎn)：好面子、生活節(jié)儉、勤勞、講究禮節(jié)、不守時(shí)、不講求精確、說話拐彎抹角、頭腦混沌、神經(jīng)麻木、排外、缺乏公共精神、保守、忍耐力極強(qiáng)、知足常樂、孝順、仁慈、缺乏同情心、喜歡猜疑以及缺乏誠信等。

然而明恩溥直接以畫來表現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國人的形象，卻極為罕見。此組市井人物四屏作于1905年。是年正值明恩溥辭去傳教一職，留居通州，致力于著述，或許正得此空閑作畫。

此組畫像更側(cè)重于展現(xiàn)中國人怡然自樂的生活狀態(tài)，有著蓬勃的生氣和充盈的精力。四個(gè)人物形象雖神態(tài)、動(dòng)態(tài)各異，或彈琴、或吹笛……無一不生動(dòng)傳神，有悠然自得之感，再艱苦的情況下，亦能苦中作樂。 他驚嘆于中國人強(qiáng)大的生存能力和旺盛的生命力，稱贊“中華民族是世界上最偉大的民族”。這一點(diǎn)，他通過這組富有異國筆法的人物畫像為之標(biāo)上了絕佳的注腳。此作還保留有廣州古籍書店的標(biāo)簽，應(yīng)為其藏品，流傳有序。

于立群書對(duì)聯(lián)、郭沫若題

Lot 0332

郭沫若（1892～1978） 于立群（1916～1979）

于立群書對(duì)聯(lián)、郭沫若題

紙本鏡框

題識(shí)：毛主席《送瘟神》七律二首，膾炙人口。就中以“紅雨、青山”一聯(lián)，真見匠心。“隨”“著”二字，將“紅雨”“青山”擬人化，更令宇宙都在大躍進(jìn)中。燕銘同志從嘉谷處得觀此聯(lián)，求立群復(fù)書，為跋此數(shù)語，一九六四年春，郭沫若。

鈐印：郭沫若（朱）

釋文：紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。

說明：1.上款人齊燕銘（1907-1978），中國近現(xiàn)代著名國學(xué)大師、古文學(xué)家、著作家、詩人。新中國成立后歷任中央人民政府辦公廳主任，政務(wù)院副秘書長，中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部副部長、總理辦公室主任、國務(wù)院專家局局長，文化部黨組書記、副部長。

182×47.5cm×2

RMB 150,000—180,000

這幅大對(duì)聯(lián)，是郭沐若與其夫人于立群聯(lián)合創(chuàng)作， 于立群以其專擅大字篆體，寫對(duì)聯(lián)“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”，郭沫若書寫小字，用“郭體”草書書寫題字說明撰寫對(duì)聯(lián)原因。這對(duì)聯(lián)上的夫妻合作就比一般對(duì)聯(lián)更有趣味，而其上款人又是著名的國學(xué)大師、政府官員齊燕銘，就更有意義了。

于立群出身于名門，是大家閨秀。她的書法學(xué)習(xí)是有基礎(chǔ)的，很小的時(shí)候就開始接觸筆墨，主要以臨摹顏真卿為主，因此于立群的書法清雅大氣，有種女中豪杰的感覺，充滿了顏體的味道。因于立群書已定格，郭沐若草書題于對(duì)聯(lián)兩旁，它運(yùn)筆的節(jié)奏，墨韻的變化都與字行相輔相成，筆意顧盼，別具美感。

《石頭花卉》陳淳

Lot 0413

陳淳（1483～1544）

石頭花卉

紙本鏡框

題識(shí)：壬寅秋日戲畫。白陽山人。

鈐印：陳氏道復(fù)（白）、陳淳私印（白）鑒藏印：項(xiàng)墨林父秘笈之印（朱）、伯浩所藏（朱）

著錄：《陳淳精品畫集》，p122，天津人民美術(shù)出版社。

出版：

1、《明代名畫集錦冊(cè)》，1928年，上海有正書局。

2、《南畫大成》第三冊(cè)，p486，日車光文出版社。

3、《只那宮廷流失名畫圖鑒》，1942年，日本株式會(huì)社出版社。

28.5×53cm

RMB 600,000—800,000

大寫意的所有人都要感謝徐渭和陳淳，正是青藤白陽用自己的藝術(shù)創(chuàng)新，給后人打開了創(chuàng)作空間，創(chuàng)造出全新的水墨花鳥畫法。

此作款署壬寅（1542年），為陳淳六十歲的精彩杰作。大寫意已經(jīng)有了感覺，但還不是完全的狂放恣肆。這幅作品中，畫家已經(jīng)不再嚴(yán)守現(xiàn)實(shí)主義的畫法，葉無須著枝、花不必沾葉，只顧氣隨筆落，依墨成形。用筆極為爽利迅疾、不拖泥帶水，一筆寫成，不做復(fù)筆。筆墨的干濕、濃淡互不相擾。

此作鈐有明代著名收藏家、鑒賞家項(xiàng)墨林的鑒藏章“項(xiàng)墨林父秘笈之印”。項(xiàng)墨林就是著名的收藏家項(xiàng)元汴，是我國書畫史上最大的私人鑒藏家。“嘉興項(xiàng)氏”的舊藏在藏界都有極大影響，甚至規(guī)范了清代內(nèi)府“石渠寶笈”對(duì)歷代名作的收藏品位。此作還有1928年百年前的有正書局和南畫大成出版，均為古畫界的權(quán)威早期出版物。識(shí)者當(dāng)寶之。

《溪山清閣圖》謝稚柳

Lot 0380

謝稚柳（1910～1997）

溪山清閣圖

絹本鏡片

題識(shí)：丁亥，稚柳居士謝稚柳。

鈐印：稚柳（白）藏印：周退密（朱）、安亭草閣印信長樂（白）

說明：周退密舊藏并題詩堂。

62×21.5cm

RMB 250,000—350,000

這件謝稚柳屬于早年精品，一看就是學(xué)習(xí)宋元的，構(gòu)圖有范寬溪山行旅的風(fēng)格，滿構(gòu)圖，細(xì)筆，絹本，金碧青綠山水，周退密舊藏并題詩堂，真的是個(gè)個(gè)都是招人喜歡的點(diǎn)。

謝稚柳的鑒定之名大于畫名，但是他的畫藝其實(shí)更高，師從錢名山，花鳥、書法初學(xué)陳洪綬，入手很高，濡染陳老蓮的古雅之氣。山水畫起步較晚，但有意識(shí)地避開明清文人水墨畫，直溯北宋畫風(fēng)，先溯源董源、巨然的江南畫派，又致力于李成、范寬、燕文貴、王詵等的北方畫派，融南北派山水為一爐，直入宋人堂奧。他的早期學(xué)古山水，使得“血戰(zhàn)古人”的張大千都很佩服，說 “天下英雄君與操，三分割據(jù)又何人。”。

此《溪山清閣圖》作于1947年，謝稚柳當(dāng)時(shí)三十八歲，正值畫家年富力強(qiáng)的最佳時(shí)期，創(chuàng)作了一批具有里程碑式的鴻勾巨制。 他恰巧于1947年得睹董源、巨然兩巨跡，本幅作品創(chuàng)于同年，從中自見董巨面貌，亦為畫家筆下習(xí)宋風(fēng)之杰構(gòu)。

篇幅有限，更多精彩作品欣賞——

《筆底明珠》吳昌碩

Lot 0217

吳昌碩（1844～1927）

筆底明珠

紙本立軸

題識(shí)：筆底明珠無賣處，閑拋閑擲野藤中，戊午霜降安吉吳昌碩。

鈐印：缶翁（白）、蒼石父（白）、苦鐵（朱）簽條：吳昌碩先生設(shè)色葡萄真跡精品。壬寅年秋吳超敬觀。

鈐印：吳超（白）

說明：吳超題簽條。

RMB 500,000—600,000

行書《月夜無眠我》胡適

Lot 0426

胡適（1891～1962）

行書“月照無眠我”

紙本鏡片

題識(shí)：東量先生囑寫我卅六年前舊句，胡適。四二、十一。

鈐印：胡適（白）

22×80.5cm

RMB 200,000—300,000

此作為胡適先生于五十年代在美國期間書贈(zèng)于友人，作品來源于美國一位華裔藏家，據(jù)藏家介紹上款人為美國普林斯頓大學(xué)的教職員，作品直接得自于其后人。

此件書法作品“月照無眠我”乃是胡適先生于一九一七年留學(xué)美國時(shí)發(fā)表的白話詩《嘗試集——生查子》“前度月來時(shí)，仔細(xì)思量過。今度月重來，獨(dú)自臨江坐風(fēng)打沒遮樓，月照無眠我。從來沒見他，夢(mèng)也如何做？”的舊作節(jié)選。 先生在美期間日子過的頗為困頓拮據(jù)。某次小聚，友人偶然提及先生卅六年前在美發(fā)表的白話詩，先生本是性情之人，今能在異國他鄉(xiāng)得遇知己，倍感心慰。感慨歲月如梭之余又興之所至，遂憶詩中舊句，節(jié)選提筆書贈(zèng)友人。

此件作品幾經(jīng)歲月沉浮，人世變遷。上款人信息已然無法完全知悉，但仍能透過作品的展示，窺見先生之文采風(fēng)流。

田世光 張其翼 啟功等《歲朝清供》

Lot 0219

田世光 張其翼 啟功等

歲朝清供

紙本立軸

題識(shí)：乙亥元日社集松聲閣金允生寫熏籠，李叔平寫水仙，巫時(shí)珍寫蘋果，何淑靜寫不倒翁。傅麗清寫蒜，洪吉丞寫梅，田世光寫牡丹，張其翼寫柚，呂惠連寫鞭，楊蘊(yùn)寫柿，元伯補(bǔ)石并記。

鈐印：春草盦（朱）、金藝中印（白）、洅范畫印（朱）、田世光印（朱）、端善畫印（白）、巫時(shí)珍印（白）、張其翼、惠連（朱）、傅麗清印（白）、何淑靜章（白）

132×63cm

RMB 120,000—150,000

歲朝清供很多，但是啟功和田世光等一眾畫家合畫的就很少了，這件作品色彩討喜又可愛，值得關(guān)注。

《不倒翁》許麟廬

Lot 0387

許麟廬（1916～2011）

不倒翁

紙本鏡片

題識(shí)：我國民間玩具熱烈淳樸渾厚，置于案頭滿室皆喜洋，故寫之不疲，許麟廬并記。

鈐印：麟廬（白）

32.5×30.5cm

無底價(jià)

《松亭觀瀑》金城

Lot 0373

金城（1878～1926）

松亭觀瀑

紙本鏡片

題識(shí)：乙丑七月既望，吳興金城。

鈐印：金城印（白）

32×37.5cm

RMB 18,000—20,000

《花卉冊(cè)頁八開》顧騶

Lot 0452

顧騶（清）

花卉冊(cè)頁八開

絹本冊(cè)頁

題識(shí)：道光乙未秋八月，錢塘顧騶。

鈐印：渚香（朱）、顧騶之印（朱）作者簡介：顧騶，清，號(hào)渚香，錢塘人。善承家學(xué)，人物、花鳥無不入妙。參見《中國美術(shù)家人名辭典》P1550

說明：原裝裱。

28.5×32cm×8

RMB 20,000—30,000

《高山遙望圖》卞文瑜

Lot 0471

卞文瑜（1576～1655）

高山遙望圖

紙本立軸

題識(shí)：高山遙望郁菁蔥，云影迷離一徑通。問說仙家曾未遠(yuǎn)，采芝踏遍紫芙蓉。此元人詩也，甲戌（1634年）初夏于爾唯齋中試程幼博松煙，固補(bǔ)圖以適興。卞文瑜。

鈐印：卞文瑜印（白）藏印：曾在方夢(mèng)園家（朱）。

著錄：《夢(mèng)園書畫錄》卷十四，清光緖3年（1877），定遠(yuǎn)方氏錦城柏刊本。

作者簡介：卞文瑜，字潤甫，號(hào)浮白、蘿庵。明代江蘇蘇州人，藝芳書畫錄云：“本姓徐，非姓卞，蓋因有避而托者。”善山水、樹石勾剔，甚有筆意。嘗從董其昌講求筆法，故筆墨亦相近。

說明：

1.方濬頤舊藏。方濬頤（1815－1889）字子箴，號(hào)夢(mèng)園，安徽定遠(yuǎn)人。宣宗道光二十四年（1844）進(jìn)士，官至四川按察使。在宦游北京、廣西、揚(yáng)州等地時(shí)，收得法書、名畫甚多，遂屬幕友湯敦之、許叔平仿高士奇《江村銷夏錄》例，匯編成書。

2.題識(shí)中所提到的“爾唯”即為張學(xué)曾，與卞文瑜同為“畫中九友”。仙家曾未遠(yuǎn)遙望郁菁蔥——卞文瑜《高山遙望圖》“畫龕巨幅千峰稠，小景點(diǎn)出林塘幽。晚年筆力真滄州，幅中鶴綠輕王侯。”這是明末清初詩人吳偉業(yè)在《畫中九友歌》中對(duì)卞文瑜的評(píng)價(jià)。在明末清初的煩囂中，卞文瑜常年游歷于江南山水間，用畫筆來抒發(fā)自己淡泊閑雅的心境。

115×43cm

RMB 200,000—300,000

剛剛在嘉德拍出天價(jià)的畫中九友，其中之一就是卞文瑜。

卞文瑜，字潤甫，號(hào)浮白、蘿庵，長洲(今江蘇蘇州)人，生卒年不詳。據(jù)徐邦達(dá)先生考證，他生於1576年(明萬句四年丙子)，卒於1655年(清順治十二年乙未)，有的書中說他卒於1671年以後，康熙十年尚在世，這種說法不正確，按：王鑒壬寅年(1662)所跋卞文瑜《仿古山水冊(cè)》時(shí)已稱他為“故友”，而王鑒與卞文瑜同為“畫中九友”，晚年關(guān)系密切，不會(huì)誤言其生死，因此徐先生所定其卒年為1655年，較1671年可靠。

卞文瑜以擅畫山水名世。他早期學(xué)蘇松派趙左一路，且承吳門畫派之風(fēng)，后世用“布局結(jié)構(gòu)殊有思致，樹石勾剔頗具筆意”來評(píng)價(jià)其早期繪畫作品。其后他又沉迷于董其昌的筆墨經(jīng)營之法，將董氏首重筆墨、章法的特點(diǎn)與吳門畫派注重畫面意境營造、強(qiáng)調(diào)詩意結(jié)構(gòu)布局的特點(diǎn)相結(jié)合。吳湖帆曾在卞文瑜的《云山水隱圖》扇面中題跋：“卞浮白兼秀雅渾雄之長，與王廉州(王鑒)實(shí)堪伯仲。天啟丁卯猶在中歲，其孟力精絕時(shí)與，此箑樹法純從董文敏(董其昌)中出。”

卞文瑜的晚期作品筆墨凝練蒼潤，布局精妙自然，意境清雅簡遠(yuǎn)，具有超逸之境。本幅作品布局巧妙、內(nèi)涵豐富，用筆疏淡秀逸，用墨細(xì)潤淡雅，展露出恬靜秀雅、清曠空靈的意境。

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北京的朋友，可以去線下看這批畫兒！

周懷民家屬收藏作品展

時(shí)間：6月29日-7月1日

地點(diǎn)：FAS藝術(shù)空間(北京市亮馬橋燕莎友誼一層)

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