周流于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間

——莫睿畫(huà)作品讀

文/王登渤

盡管莫睿的畫(huà)作顯現(xiàn)出與他年齡并不吻合的一種成熟與持重之感，但我仍認(rèn)為品讀他的畫(huà)，特別是從這些畫(huà)作當(dāng)中去窺測(cè)他的內(nèi)心世界是一件費(fèi)力的事情。畢竟我與他有著年齡的代溝與因此而產(chǎn)生的疏離、隔膜之感。但當(dāng)我平心靜氣地去品味這些畫(huà)作時(shí)，還是收獲了許多的驚喜和思考，觸摸到了一位年輕畫(huà)家的一顆跳躍躁動(dòng)的心靈，體味到他獨(dú)特而又深沉的探索與嘗試。

花的詩(shī)

紙本設(shè)色

17.5×17.5cm

2019年

毫無(wú)疑問(wèn)，對(duì)于莫睿而言，特別是他所涉獵的工筆畫(huà)領(lǐng)域，對(duì)傳統(tǒng)的敬畏與繼承，是他一生都必須堅(jiān)守的藝術(shù)法則。但是，也必須看到，對(duì)于莫睿這個(gè)年齡段的畫(huà)家而言，對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)守與作品當(dāng)代性的急切回應(yīng)，仿佛是一種兩難的抉擇。如何在繼承的基礎(chǔ)上尋求一種思想和情感表達(dá)方式的突破，或者，尋找到一條既符合傳統(tǒng)的規(guī)范與法度又適應(yīng)當(dāng)代年輕人對(duì)所描摹事象的獨(dú)特感覺(jué)和情感寄托以及對(duì)當(dāng)代生活特有思考的路徑，則是莫睿以及他們這個(gè)年齡段畫(huà)家必須面對(duì)的一個(gè)課題。在這種尋找與探索中 ，有人或許會(huì)因?yàn)槟撤N偏差而誤入歧途，也有人會(huì)單純追求個(gè)人情感的恣肆表達(dá)而忽略傳統(tǒng)的法度，從而使自己的創(chuàng)作失去根基和憑依。正是從這個(gè)意義上講，我看到了一個(gè)周流于出傳統(tǒng)與當(dāng)代的莫睿，看到了一個(gè)立足傳統(tǒng)但又努力尋求對(duì)工筆畫(huà)某些局限有所突破的一些大膽嘗試，特別是看到了他立足當(dāng)代的一些情感傳達(dá)和深層思考，這一點(diǎn)，足以讓人欣喜。

遠(yuǎn)游

紙本設(shè)色

76×76cm

2020年

在莫睿的筆下，他十分注重意境的營(yíng)造。 在許多作品中，可以看出他所追求的那一份安謐、幽深、沉靜、雅逸的藝術(shù)氛圍和氣象，這使得他的作品籠罩了一層沉潛、持重的整體氤氳。 我們?cè)谶@里既可以看到他對(duì)出傳統(tǒng)的繼承與技法的嫻熟，但也可以從中體味到工筆畫(huà)強(qiáng)調(diào)技術(shù)與程式的局限。 莫睿的可貴之處在于，他并沒(méi)有將作品停留在一個(gè)淺顯的表達(dá)層次，而是把這樣的氛圍和氤氳作為一個(gè)背景和載體，并從中急切地表達(dá)自己的另外一種心境和感覺(jué)。 在這個(gè)過(guò)程中，他采取將當(dāng)代物象引入畫(huà)面之中，在一種傳統(tǒng)與當(dāng)代的對(duì)比里，凸顯自己的情感和認(rèn)知的表達(dá)。 如在《書(shū)桌》這幅作品中，一個(gè)年輕人喜好的 MP4 的進(jìn)入，為寧?kù)o的畫(huà)面注入了一份聲音的喧囂，無(wú)聲的世界里仿佛滿是現(xiàn)代音樂(lè)的聲響。 于是，平靜被打破，畫(huà)面所形成的平衡盡管依然存在，但畫(huà)面外的聲響卻成了人們關(guān)注和捕捉的對(duì)象，所有的安謐都成了喧囂的鋪墊，傳統(tǒng)與現(xiàn)代形成了一種緊張的對(duì)立關(guān)系，讓人們?cè)谄届o中感受到了一種躁動(dòng)和焦灼。 在他的其它一些畫(huà)作中，他有意識(shí)地將一些極具青春氣息的當(dāng)代人物放置在傳統(tǒng)事象的背景中，讓當(dāng)代人走進(jìn)歷史的氤氳，形成一種當(dāng)代與歷史的對(duì)話或者歷史不曾遠(yuǎn)去但當(dāng)代已經(jīng)到來(lái)，歷史與現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)在平衡交錯(cuò)間共生共存的感覺(jué)。 盡管在人物的描摹刻畫(huà)中，他并不去渲染人物的張揚(yáng)感覺(jué)，而依然用沉靜、安詳、閑適的基調(diào)來(lái)把握人物，但在一種對(duì)比中，已經(jīng)傳達(dá)出莫睿自己的感覺(jué)、感悟和思索。 這一份思索，既是對(duì)于歷史和現(xiàn)實(shí)的，也是屬于莫睿自己的。 我們?cè)谧x這些畫(huà)作時(shí)，自然會(huì)收獲這樣的哲理結(jié)論，我們無(wú)論以什么樣的姿態(tài)走進(jìn)當(dāng)代，依然無(wú)法割裂歷史的糾葛，每一個(gè)人都生活在一個(gè)歷史與當(dāng)代、傳統(tǒng)的積淀與生活方式不斷改變的二維世界中，無(wú)法拒絕，無(wú)法擺脫。 這里，寄托著莫睿的一種價(jià)值判斷，這份判斷與取向，依然來(lái)自與他對(duì)意境的描繪和渲染，來(lái)自他對(duì)傳統(tǒng)物象的選擇與刻畫(huà)。 在他的筆下，象征傳統(tǒng)與與歷史的事象，大都被他賦予了一種蕭索、冷峻的質(zhì)感或者殘破的形態(tài)，給人一種碎片化和寥落、磨礪的感覺(jué)。 這樣的感覺(jué)，無(wú)疑是他一種有意為之的選擇，從而寄托他的生活態(tài)度和生活理想。 無(wú)法割裂傳統(tǒng)、又不能拒絕現(xiàn)代，兩難的心態(tài)，交錯(cuò)的生活邏輯，在莫睿的筆下統(tǒng)一在一幅幅沉靜的畫(huà)面之中，用平靜來(lái)描繪躁動(dòng)與焦灼，這可能是莫睿一直在尋找的一條路徑吧，這樣的路徑屬于莫睿這樣的年齡，屬于他對(duì)生活的思考。

書(shū)桌

紙本水墨

172×92cm

2013年

書(shū)桌·紅

紙本設(shè)色

138×69cm

2013年

另外，在他所經(jīng)營(yíng)的花鳥(niǎo)畫(huà)世界里，有別于出傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)那種渲染蓬勃、旺盛、張揚(yáng)的生命狀態(tài)、或者讓筆下的花鳥(niǎo)世界沾染些許貴族氣息的做法，在色彩的運(yùn)用上采取了克制和收斂。 他很少用亮麗、飽滿、夸飾的色彩，而大多用一種淡雅、朗潤(rùn)、清麗的色調(diào)來(lái)渲染和刻畫(huà)筆下的物象，在這里，我讀出了他一種淡淡的憂傷之感和內(nèi)斂、沉靜的性格特征以及內(nèi)心世界。 熟悉莫睿的人，都會(huì)對(duì)他不善言辭、悄然獨(dú)處的生活狀態(tài)留下深刻的印象。 這樣的性格和狀態(tài)，在這里似乎又得到了統(tǒng)一，所謂境由意造，象由心生。

牡丹

紙本設(shè)色

60×27cm

2023年

也正是因?yàn)槿绱耍艜?huì)有上述的對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)以及對(duì)他正在從事的工筆畫(huà)創(chuàng)作的思考。 其實(shí)，對(duì)于他這個(gè)年齡而言，躁動(dòng)與焦灼，不安現(xiàn)狀與同時(shí)又固守傳統(tǒng)本身就是一種正常的狀態(tài)。 但是，對(duì)于莫睿而言，這種狀態(tài)是深藏于靜態(tài)的外表之下，是存在與內(nèi)心而不表現(xiàn)于行為之中的。 越是這樣，他才可能將這種劇烈的內(nèi)心世界物化成他筆下的一幅幅浸潤(rùn)著沉靜氤氳的作品，并在這沉靜之中，表達(dá)他強(qiáng)烈的情感和思考。

我喜歡莫睿的畫(huà)作，源于他的思考與表達(dá)。

- 作品欣賞 -

城市 ? 自然之一

紙本設(shè)色

110×58cm

2022年

城市 ? 自然之二

紙本設(shè)色

56×120cm

2022年

城市 ? 自然之三

紙本設(shè)色

100×58cm

2022年

城市 ? 自然之四

紙本設(shè)色

106×50cm

2022年

城市 ? 自然之五

紙本設(shè)色

47×100cm

2022年

城市 ? 自然之六

紙本設(shè)色

54×100cm

2022年

荷之一

絹本設(shè)色

27×33cm

2022年

荷之二

絹本設(shè)色

27×33cm

2022年

荷之三

絹本設(shè)色

27×33cm

2022年

荷之四

絹本設(shè)色

27×33cm

2022年

荷之五

絹本設(shè)色

33×27cm

2022年

蓮心

紙本設(shè)色

16×28cm

2022年

紙本設(shè)色

13×34cm

2022年

飛向窗外的鳥(niǎo)

紙本設(shè)色

86×107cm

2023年

花相20230219

紙本設(shè)色

80×80cm

2023年

花相20230307

紙本設(shè)色

80×80cm

2023年

花相20230413

紙本設(shè)色

80×80cm

2023年

綠野-1

紙本設(shè)色

37×54cm

2023年

綠野-2

紙本設(shè)色

37×54cm

2023年

莫睿

1988年生于甘肅，本科畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，研究生畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，師從導(dǎo)師韋紅燕。中國(guó)美協(xié)會(huì)員，朝陽(yáng)書(shū)畫(huà)院畫(huà)家。

2008 作品“風(fēng)搖影似凝”參加首屆中國(guó)畫(huà)線描藝術(shù)展

2010 作品“書(shū)桌”參加全國(guó)第二屆中國(guó)畫(huà)線描藝術(shù)展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

2011 作品“我的世界”參加第十一屆全國(guó)美展并獲甘肅省美術(shù)作品展一等獎(jiǎng)

2012 作品“京華春韻圖”參加紀(jì)念“毛澤東同志在延安文藝坐談會(huì)上的講話”發(fā)表70周年

美展

2014 作品“晨光”獲全國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)大展銀獎(jiǎng)

作品“生長(zhǎng)”獲第二屆我愛(ài)丹青全國(guó)中國(guó)畫(huà)展金獎(jiǎng)

2017 舉辦個(gè)人畫(huà)展“東游西望”

2018 參與創(chuàng)作作品“河清朝暉圖”“晨光”參加反觀工筆中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展

組織并參加水墨丹青——朝陽(yáng)城市風(fēng)情畫(huà)展

2019 組織并參加美哉風(fēng)兮——北京朝陽(yáng)城市風(fēng)情畫(huà)展

作品“中和清音”參加京城之脊一脈綿延北京中軸線申遺主題創(chuàng)作

作品“詩(shī)人與烏鴉”參加學(xué)院新方陣第12屆年展

2020 作品“意·外”參加第十一屆全國(guó)工筆畫(huà)展

組織并參加北京朝陽(yáng)2020年度城市風(fēng)情畫(huà)展

2021 作品“荷塘之一”“荷塘之四”參加?xùn)|方花開(kāi)――百荷齊放當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)展

作品“KISS”等作品參加詩(shī)意生活節(jié)――給生活的詩(shī)與歌

作品“窗外的798”參加北京意象·魅力朝陽(yáng)大型美術(shù)創(chuàng)作工程

組織并參與慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年――朝陽(yáng)藝象美術(shù)作品展

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