畫(huà)事君說(shuō)

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術(shù) 美 學(xué) 干 貨

作文的人去寫(xiě)字，這是一件從很久以前就盛行的事。

永和九年，王羲之喝了點(diǎn)酒，在蘭亭大趴上寫(xiě)下了千古絕唱蘭亭序，不僅書(shū)法寫(xiě)的好，內(nèi)容更好，讀完仿佛到了那個(gè)好天氣：暮春之初，天朗氣清，惠風(fēng)和暢，茂林修竹，曲水流觴。一手王字清秀飛揚(yáng)，成為中國(guó)書(shū)法史上的絕唱。

這是書(shū)法的魅力，也是文字的魅力。

書(shū)法的魅力流傳百世，而文字的魅力穿越千古。前幾天有個(gè)新聞，在荷蘭的大熊貓館，工作人員為了安撫熊貓想家，集體為它演唱“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”。看著外國(guó)人對(duì)著熊貓演唱蘇軾的詞，畫(huà)面實(shí)在違和，但是卻真的唱出一種思鄉(xiāng)的氛圍。

蘇軾的文字魅力，遠(yuǎn)大于他的書(shū)法魅力，穿越古今。在很低落的時(shí)候，我會(huì)想起他的“莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”“回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”，在春天的末尾，我會(huì)想起他的“花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞”。

假如存世有一幅書(shū)法，是蘇軾寫(xiě)的《水調(diào)歌頭》，或者《赤壁賦》，或任何一篇中的句子，那該多受矚目和歡迎，怕是要比《功甫帖》火爆十倍。

中國(guó)以前是沒(méi)有職業(yè)的書(shū)法家的，毛筆寫(xiě)字，就像我們現(xiàn)在用手機(jī)打字一樣，是日常的生活方式，寫(xiě)書(shū)法的有名的人，無(wú)論是趙孟頫，還是董其昌，都是文人、官員、畫(huà)家、書(shū)家為一體的，他們文人的出身使得他們能夠通過(guò)科舉當(dāng)官，而官員的見(jiàn)識(shí)和修養(yǎng)又幫助他們寫(xiě)出更好的文字，磨練出更高的書(shū)法水平。而除了臨帖，抄錄一些經(jīng)典的佛經(jīng)、千字文之類，他們很多時(shí)候更愿意自己的文字。王鐸的自家風(fēng)格很多時(shí)候?qū)懙氖亲宰髟?shī)，溥心畬、齊白石的畫(huà)作題款也有大量的自作詩(shī)，只是我們過(guò)分注重他們的畫(huà)名，而忽略了他們寫(xiě)的詩(shī)句。

而事實(shí)上，文字的力量是大于書(shū)法的力量的，因?yàn)槲淖钟袃?nèi)容，有情緒，有語(yǔ)境，有出處，有上下文，文字的內(nèi)容能更體現(xiàn)人的喜好，性格，感知，判斷，而書(shū)法的形式則表達(dá)的更為委婉。

當(dāng)文人寫(xiě)起自己的文字，兩種力量結(jié)合在一起，這件作品就變得非常特殊和迷人。

今天為大家?guī)?lái)一批當(dāng)代文人書(shū)法線上銷售專場(chǎng)，這些作品都來(lái)自非常有名的文人，有一代人的記憶——詩(shī)人北島，還有文化的畫(huà)家陳丹青，朦朧詩(shī)代表人芒克，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言，臺(tái)灣最有意思的作家張大春，還有耳熟能詳?shù)睦蠘?shù)和歐陽(yáng)江河……他們或者不是職業(yè)畫(huà)家，或者是以一種清娛的心態(tài)在從事創(chuàng)作，但是，反而有一種異乎尋常的好效果。且現(xiàn)在價(jià)位非常親民，適合收藏。希望大家可以喜歡。

莫言

莫言

著名作家。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。

莫言書(shū)法 鏡心 尺寸33*33

莫言的書(shū)法在主流藝術(shù)圈內(nèi)也是受到認(rèn)可的，近日莫言還在龍美術(shù)館辦了展覽，可見(jiàn)其藝術(shù)越來(lái)越受到收藏界的關(guān)注，他的書(shū)法如同他的人一樣，敦厚有禮，圓融通達(dá)，透著中國(guó)傳統(tǒng)文化的浸潤(rùn)，但是內(nèi)在還有一種骨氣。

北島

自從在語(yǔ)文課本中學(xué)了舒婷的《致橡樹(shù)》，我想大部分的中國(guó)人都會(huì)對(duì)朦朧詩(shī)這個(gè)名字有所了解，也會(huì)對(duì)那一個(gè)時(shí)代的詩(shī)人熟知一二，北島、海子、食指、顧城，這些八十年代的集體記憶，在今天依然鮮活。他們筆下的詩(shī)句刷新了人們對(duì)于詩(shī)的認(rèn)識(shí)，也刷新了關(guān)于心靈的認(rèn)識(shí)。他們對(duì)心靈、情緒的挖掘，讓人們?cè)谏钜篃o(wú)人時(shí)想起，會(huì)心頭一顫。

北島就是中國(guó)當(dāng)代最重要的詩(shī)人之一，重要到什么程度？他曾多次獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名。先后獲瑞典筆會(huì)文學(xué)獎(jiǎng)、美國(guó)西部筆會(huì)中心自由寫(xiě)作獎(jiǎng)、古根海姆獎(jiǎng)學(xué)金等，并被選為美國(guó)藝術(shù)文學(xué)院終身榮譽(yù)院士，也是香港中文大學(xué)的教授。他的詩(shī)集《北島詩(shī)選》《在天涯》、散文集《失敗之書(shū)》《時(shí)間的玫瑰》等。作品已被譯成三十多種文字出版。

他的詩(shī)句“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘”已經(jīng)成為一代人的精神記憶。

但是就這樣一個(gè)人，他認(rèn)為自己是邊緣的，是失敗的，他甚至出了一本《失敗之書(shū)》。

2016年，北島作為畫(huà)家歸來(lái)，在北京舉辦“緣起與歸來(lái)”首次跨界藝術(shù)展。

畫(huà)畫(huà)最初緣起于幾年前的中風(fēng)，語(yǔ)言能力幾乎喪失殆盡，整整三年他無(wú)法寫(xiě)作，每天沉迷于畫(huà)畫(huà)，而繪畫(huà)是他找到的新的語(yǔ)言。

“語(yǔ)言是與劊子手步調(diào)一致的，因而我們必須找到新的語(yǔ)言。”北島引用瑞典詩(shī)人特朗斯特羅姆的詩(shī)歌說(shuō)。幸而，從前年開(kāi)始語(yǔ)言能力漸漸恢復(fù)，重拾寫(xiě)作，但繪畫(huà)已經(jīng)成為他另外一種割舍不掉的語(yǔ)言。在畫(huà)畫(huà)時(shí)，北島也開(kāi)始寫(xiě)書(shū)法，他的書(shū)法寫(xiě)的非常規(guī)整的楷書(shū)，大字和內(nèi)容相互映照，像是一種詩(shī)歌的口號(hào)一樣。

北島 《問(wèn)天》 紙本鏡心

尺寸 33*70

《問(wèn)天》是北島的一首詩(shī)。

“從小背古詩(shī) \不得要領(lǐng) \闡釋的深淵旁 \我被罰站”

"詞滑出了書(shū) \ 白紙是遺忘癥 \ 我洗凈雙手 \ 撕碎它，雨停"

漢字怎么可以有這么多神奇的組合。

北島 《守夜》 紙本鏡心

尺寸 33*60

另外一件作品，也是北島的詩(shī)歌名字，叫做《守夜》。守夜更是文字的奇跡，看完我也不知道他在說(shuō)什么，但是讀來(lái)讀去，咂摸著很有意思。

月光小于睡眠 \ 河水穿過(guò)我們的房間 \ 家具在哪兒靠岸

不僅是編年史 \ 也包括非法的氣候中 \ 公認(rèn)的一面

使我們接近雨林 \ 哦哭泣的防線

玻璃鎮(zhèn)紙讀出 \ 文字?jǐn)⑹鲋械膫?/p>

多少黑山擋住了 \ 一九四九年

在無(wú)名小調(diào)的盡頭 \ 花握緊拳頭叫喊

這都是什么排列順序，像是畢加索的畫(huà)一樣，撕碎了重新拼貼，拼出了別樣的美感。

而北島的書(shū)法，卻不像他的詩(shī)句一樣天馬行空，是規(guī)規(guī)矩矩的楷書(shū)，可以看出里面透著一種剛強(qiáng)之氣。這樣兩個(gè)大字的作品掛在家里也很有裝飾性，像是一種slogan一樣，很有個(gè)性，也有力量。

芒克

芒克

原名姜世偉，1950年生，朦朧詩(shī)代表詩(shī)人。70年代初開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，1978年底與北島創(chuàng)辦文學(xué)雜志《今天》。曾在國(guó)內(nèi)外出版：詩(shī)集《心事》《陽(yáng)光中的向日葵》《芒克詩(shī)選》《沒(méi)有時(shí)間的時(shí)間》《芒克的詩(shī)》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《野事》，隨筆集《瞧，這些人》。作品被翻譯成英、法、意大利、德、西班牙等數(shù)十種語(yǔ)言。現(xiàn)居北京，從事寫(xiě)作和油畫(huà)。

曾于2010年，在中國(guó)宋莊杰森畫(huà)廊舉辦“另一種詩(shī)——芒克畫(huà)展”；2011年，在古巴哈瓦那亞洲藝術(shù)博物館舉辦“今天就是那一天——芒克個(gè)展”；2014年，在四川成都白夜藝?yán)扰e辦“天地色——芒克個(gè)展”。也曾參與“修辭——現(xiàn)代詩(shī)人群展”，“中國(guó)當(dāng)代詩(shī)人藝術(shù)展”等群展。

芒克書(shū)法《黃昏》

尺寸：69*138

芒克書(shū)法《陽(yáng)光中的向日葵》

尺寸：69*138

評(píng)論家認(rèn)為芒克的畫(huà)就是他的另一種詩(shī)。著名藝術(shù)評(píng)論家栗憲庭說(shuō)，芒克的畫(huà)很像意象詩(shī)，“大片大片的荒原，透著心境的蒼涼。”“荒原不是畫(huà)哪片草地，花也非什么什么花，那份單純和濃烈，就是沉積在芒克心里的意象。”

芒克的字也有一種荒野大風(fēng)的粗糲感，樸拙而帶有生命力。這兩幅作品都是抄錄自己的作品。古人說(shuō)，看書(shū)不如讀書(shū)，讀書(shū)不如抄書(shū)。文有形、音、義，看書(shū)關(guān)乎義。讀書(shū)的快樂(lè)近于音樂(lè)，是誦讀吟唱之樂(lè)；抄書(shū)的快樂(lè)是手指的快樂(lè)，恐怕也是古人意中最高級(jí)的快樂(lè)，這快樂(lè)，即是大家熟悉的書(shū)法。寫(xiě)字，而進(jìn)入書(shū)法之境，乃是至樂(lè)。

我們?cè)谒季S中運(yùn)用語(yǔ)言文字，另一面，與文字發(fā)生身體接觸，心手和紙筆及水墨相互感應(yīng)，合一或者羈絆，以及生成，終于身心俱忘。

陳丹青

陳丹青

陳丹青 ，1953年 生于上海，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。藝術(shù)家、作家、文藝評(píng)論家。

2000年陳丹青回國(guó)并受聘清華大學(xué)美術(shù)學(xué)教授、博士生導(dǎo)師。因?qū)逃贫鹊慕虠l、刻板難以認(rèn)同，陳丹青遂于2004年10月辭職。再次引起社會(huì)關(guān)注。

陳丹青自幼喜歡繪畫(huà)。1978年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)研究生班。1980年，陳丹青以具有劃時(shí)代意義的油畫(huà)——《西藏組畫(huà)》，引起極大轟動(dòng)，至今余韻不絕。

陳丹青書(shū)木心詩(shī)句 立軸

尺寸18*180

陳丹青寫(xiě)的內(nèi)容都是他最喜愛(ài)的木心的詩(shī)句，比如這件是《取人篇·木心》：

手足瑰瑋

軒渠磅礴

輸誠(chéng)無(wú)廋

惟子之故

陳丹青書(shū)木心詩(shī)句 立軸

尺寸18*180

另一件丹青的書(shū)法也是《取人篇·木心》。

以永今朝

得之箕舌

四時(shí)不忒

敏行質(zhì)咠

俱嗣芳躅

用琴條的形式寫(xiě)來(lái)，非常雅致，陳丹青的書(shū)法也頗有丹青韻味。作為著名畫(huà)家，他的油畫(huà)都很貴，但是書(shū)法卻非常親民。

大春

張大春

1957年生，臺(tái)灣作家，祖籍山東。好故事，會(huì)說(shuō)書(shū)，擅書(shū)法，愛(ài)賦詩(shī)。作品陸續(xù)在臺(tái)灣、中國(guó)大陸、英國(guó)、美國(guó)、日本等地出版。被譽(yù)為“當(dāng)代臺(tái)灣甚至華人最優(yōu)秀的小說(shuō)家”之一。曾獲聯(lián)合報(bào)小說(shuō)獎(jiǎng)、時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)、吳三連文藝獎(jiǎng)等。被《GQ》《南方人物周刊》等媒體評(píng)為“年度作家”、“年度魅力人物”等。

莫言說(shuō)：“張大春像是《西游記》里的孫悟空，是臺(tái)灣最有天分、最不馴，好玩得不得了的一位作家。跟張大春這樣才華橫溢的臺(tái)灣作家交往，是一種動(dòng)力，能感覺(jué)到自己的不足。”梁文道說(shuō)張大春是小說(shuō)技巧最豐富的華文作家，是今天華文世界里面武器最齊備的一個(gè)俠客。

張大春多年研習(xí)書(shū)法，寫(xiě)得一手好字，姑父是中國(guó)著名書(shū)畫(huà)家歐陽(yáng)中石。自述“寫(xiě)字就不是孤立的一門匠藝，它必須和生活里對(duì)于文字的全面理解相互綰結(jié)、相互融合。即使不以書(shū)家自詡自期，但凡心存欣賞之一念，就得明了：我們必須通過(guò)對(duì)那些手寫(xiě)漢字的深刻好奇和觀察積習(xí)，才能獲得一窺堂奧的門票。”

張大春 書(shū)法立軸

尺寸34*138

張大春 書(shū)法

尺寸34*138

歐陽(yáng)江河

歐陽(yáng)江河

著名詩(shī)人，書(shū)法家。

歐陽(yáng)江河 書(shū)法立軸

尺寸： 138*34

歐陽(yáng)江河 書(shū)法立軸

尺寸： 138*34

老樹(shù)

老樹(shù)

本名劉樹(shù)勇，中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化與傳媒學(xué)院教授，主要研究方向?yàn)橛跋竦恼Z(yǔ)言形態(tài)與媒介傳播。1983年畢業(yè)于南開(kāi)大學(xué)中文系，八十年代初他開(kāi)始自習(xí)繪畫(huà)。2011年開(kāi)通微博，以其獨(dú)具魅力的作品迅速走紅網(wǎng)絡(luò)，“老樹(shù)畫(huà)畫(huà)”的微博至今粉絲數(shù)已超過(guò)百萬(wàn)。出版有書(shū)畫(huà)集《花亂開(kāi)》，“老樹(shù)畫(huà)畫(huà)”四季系列：《春·醉花陰》和《夏·摸魚(yú)兒》等。

80年代初開(kāi)始自學(xué)畫(huà)畫(huà)，師承天津畫(huà)家梁崎老先生、王學(xué)仲、霍春陽(yáng)、于復(fù)千等。1993年擱筆，此后十余年沒(méi)有再畫(huà)。2007年再拾畫(huà)筆，首次嘗試用國(guó)畫(huà)的筆墨去畫(huà)那些單線的小說(shuō)插圖。其筆下人物大都為穿著民國(guó)衣衫、戴著斗笠的無(wú)臉長(zhǎng)衫男，配以茂盛的繁華，以及相應(yīng)的蒼茫寬博的碑體小詩(shī)，詩(shī)畫(huà)相融，或?yàn)⒚撀收妫蚯逍麓裘龋蛘{(diào)侃戲謔。

有媒體對(duì)其畫(huà)作評(píng)價(jià)道：“寥寥幾筆的小畫(huà)，隨意，漂浮，生活瑣碎輕易納入其中，潑辣又熨帖的風(fēng)格極受追捧。看似隨意勾畫(huà)“民國(guó)長(zhǎng)衫無(wú)臉男”的繁雜日常，卻直擊都市流浪人焦慮的內(nèi)心世界。”

老樹(shù)的書(shū)法內(nèi)容全是自己所寫(xiě)，這些聯(lián)句真的是率真可愛(ài)，配上稚拙的書(shū)體，別有一番風(fēng)味。

看看這些詩(shī)句內(nèi)容，真的非常契合現(xiàn)代人的內(nèi)心，有一種自嘲又有一種自我安慰，比如“晨起大忙無(wú)正事，夜來(lái)小憩有好茶”，“放下高原凌云志，懷揣速效救心丸”，真的讓人一邊笑一邊頻頻點(diǎn)頭，人生百載，白駒過(guò)隙，其實(shí)都是“無(wú)非江上月，不過(guò)夢(mèng)里花”。

老樹(shù)書(shū)法鏡片

尺寸：69*23cm

老樹(shù)書(shū)法對(duì)聯(lián)

尺寸：70×20cm×2

老樹(shù)書(shū)法對(duì)聯(lián)

尺寸：70×20cm×2

老樹(shù)書(shū)法對(duì)聯(lián)

尺寸：70×20cm×2

老樹(shù)書(shū)法對(duì)聯(lián)

尺寸：70×20cm×2

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