渾厚樸實(shí)，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)——淺釋孫其峰先生小寫意花鳥畫“孫家樣”風(fēng)格

作者：牟國慶

孫其峰先生是建國以后為數(shù)不多的同時(shí)獲得中國美協(xié)、中國書協(xié)、中國文聯(lián)最高獎(jiǎng)和終身成就獎(jiǎng)的藝術(shù)家之一。這是對(duì)他藝術(shù)成就的肯定，同時(shí)也揭示了孫老不僅是一位名滿天下的畫家，他同時(shí)還是一位書法家、篆刻家和德藝雙馨的美術(shù)教育家。尤其是在中國小寫意花鳥畫的創(chuàng)作上開宗立派，形成了風(fēng)格獨(dú)特的“孫家樣”式。這在全國書畫和理論界已經(jīng)是有口皆碑的共識(shí)。現(xiàn)在就這一問題，談點(diǎn)自己的淺見。

古人云：書者，如也。如其志，如其學(xué)，如其才，總之，如其人而已。觀孫老之畫，可以遙想其人；識(shí)孫老其人，可以想見其畫。

孫老出生在招遠(yuǎn)，中小學(xué)時(shí)期就酷愛繪畫，跟著當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)賢學(xué)習(xí)，有了一定的繪畫基礎(chǔ)，中學(xué)畢業(yè)后，幾度變換工作并結(jié)婚生子，為了繼續(xù)深造，1941年，21歲的他遠(yuǎn)赴北京，一邊在店鋪學(xué)徒打工，一邊利用晚上時(shí)間跟隨著名畫家王友石舅舅學(xué)畫。1944年，考入北京藝術(shù)專科學(xué)校，即現(xiàn)在的中央美術(shù)學(xué)院，是年已經(jīng)24歲，年齡偏大，所以在學(xué)校期間，學(xué)習(xí)上，他特別刻苦，全校出名。期間，跟隨徐悲鴻、吳鏡汀、溥松窗、胡佩衡、汪慎生、王雪濤等著名畫家學(xué)習(xí)繪畫，又跟壽石工學(xué)習(xí)篆刻，書畫篆刻水平得到很大提高。到他大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候，他已經(jīng)舉辦了三次畫展，尤其1947年夏他與同窗劉蔚舉辦畫展時(shí)，徐悲鴻先生親自到場(chǎng)祝賀還先后買了他三幅作品以示鼓勵(lì)。徐悲鴻的許多教學(xué)理念，對(duì)孫其峰先生繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。

孫其峰先生（右1）在國立藝專與校長徐悲鴻先生（后排右4）合影

孫老有句名言：我不是天才，我是典型的勤能補(bǔ)拙型的。其實(shí)，從孫老二三十歲的作品和書法水平看，絕非庸碌之輩，然而，他卻從來沒有驕傲過。他總是謙虛得像個(gè)小學(xué)生。關(guān)鍵是，這不是裝的，而是他的真實(shí)的表達(dá)。所以，他的畫筆如他的人一樣“樸實(shí)”，這是他繪畫中用筆的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，看不到這一點(diǎn)，就參不透孫老畫中的玄機(jī)。他用筆的第二個(gè)特點(diǎn)就是渾厚，這與他七十多年的筆墨實(shí)踐是分不開的，所謂“人書俱老”，講的就是這個(gè)道理。他所擅長的隸書、行草書，筆法蒼茫，在繪畫作品中有很好的體現(xiàn)。所以“渾厚樸實(shí)”就是他的筆墨語言，也是他的筆墨特點(diǎn)。

在南北風(fēng)格取向上，孫其峰先生主張南北兼容的包容開放態(tài)度，他善于走“中間”道路。他非常重視臨摹古人作品，以此學(xué)習(xí)傳統(tǒng)筆墨和透視關(guān)系，大滌子的“一筆畫”理論，古人“遺貌取神，殊有言外風(fēng)致”的觀念，他都通通“拿來”便用。北方畫派的粗獷大氣，南方畫派的細(xì)膩空靈，在他的筆下都能和諧相處，安然無恙。

他重視向古人學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，但是他也非常重視寫生，他身邊總是備有本和筆，哪怕在乘車的途中，他都能畫出許多寫生稿。如其1982年赴煙臺(tái)，他在車中就畫了膠東的丘陵山村，非常傳神；車過萊陽時(shí)，他透過車窗一兩分鐘就完成了五龍河一處景色的硬筆速寫。當(dāng)然，這兩個(gè)事例只是先生寫生中的滄海一粟，因?yàn)橄壬皫煿湃恕迸c“師造化”并重，所以在他的筆下，花鳥蟲魚猛禽走獸，他都能夠畫得惟妙惟肖，生動(dòng)有趣，既得其形，又得其神。在繪畫對(duì)象的寬度和廣度上，他在當(dāng)代花鳥畫壇也是首屈一指的。

《白鷹》“其峰仰止——孫其峰先生書畫精品展”

最重要的一點(diǎn)，孫其峰先生特別重視依據(jù)藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行再創(chuàng)作的過程。他說：“師造化不是克隆大自然，而是經(jīng)過發(fā)心源的創(chuàng)造，筆墨、構(gòu)圖、設(shè)色，不只是從師造化來的，也是從師古人來的。藝術(shù)家必須善于中發(fā)心源，善發(fā)心源的人，才能在師造化中不囿于造化，自出手眼，也才能師古人而不困于古人，自成一格。”短短數(shù)語，就揭示了他多年苦心經(jīng)營數(shù)十年探索的奧秘。他的代表性作品，如《春到十分》等，多畫一叢春樹，枝頭上樹芽待發(fā)，樹枝上棲息著一群麻雀，麻雀或許是聽到了春的聲音，或唧唧嚓嚓地歡叫，或撲棱撲棱地組團(tuán)欲飛。這充滿鄉(xiāng)土氣息的畫作，哪怕是沒有落款，明眼人一望便知是孫老的作品。

展品《枝頭春景》“其峰仰止——孫其峰先生書畫精品展”展品

一位藝術(shù)家的胸襟、氣度、學(xué)養(yǎng)、性格對(duì)畫格的影響究竟如何？在孫其峰先生身上可以找到答案。孫先生北京求學(xué)時(shí)，因?yàn)榧彝l件困難，他的老師汪慎生先生免收他的學(xué)費(fèi)，這對(duì)他的影響很大，為了報(bào)答恩師的教誨，他晚年退休后在招遠(yuǎn)老家的十年中，陸續(xù)招收了數(shù)十位學(xué)生，他沒有收取一分錢的學(xué)費(fèi)。不僅如此，他還無償為學(xué)生做畫稿，改畫作，學(xué)生有困難，有需求，他有求必應(yīng)。上世紀(jì)八十年代，電視臺(tái)請(qǐng)孫老做花鳥畫示范，為了提攜學(xué)生，他讓其學(xué)生出鏡，他只出手，結(jié)果這個(gè)學(xué)生很快就火了，這位學(xué)生就是霍春陽先生，現(xiàn)在成為國內(nèi)畫壇的大家。這種品德，這種胸襟和氣度，當(dāng)代畫壇，有幾人能夠做到？《書譜》有言：“思慮通審，志氣和平，不激不厲，而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)。”孫老的為人與其畫格高度契合，他的用筆樸素?zé)o華，其畫面簡(jiǎn)淡高雅，意味雋永，耐人尋味，用“風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”來形容“孫家樣”韻味和高度，應(yīng)該是對(duì)孫先生畫作最中肯的評(píng)價(jià)吧？

作者簡(jiǎn)介

牟國慶，1963年出生于山東棲霞，畢業(yè)于煙臺(tái)師范學(xué)院。別署木公、老木，號(hào)大我山人，齋號(hào)永和書屋、逸齋、金石甓館、石金室。先后擔(dān)任煙臺(tái)日?qǐng)?bào)社編輯、藝術(shù)專刊部主任，藝術(shù)專刊主編，晨報(bào)副總編輯等職務(wù)。

現(xiàn)為煙臺(tái)市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席；煙臺(tái)市文聯(lián)主席團(tuán)委員；煙臺(tái)市書法家協(xié)會(huì)副秘書長，山東省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員；煙臺(tái)市楹聯(lián)家協(xié)會(huì)理事；曾任山東省民俗學(xué)會(huì)常務(wù)理事、煙臺(tái)市民間文藝家協(xié)會(huì)副主席等職務(wù)。